七言絕句全詩四句，每句七言，
在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。
七言絕句在唐代時達到巔峰。
今天，詩詞君要介紹十首經典的七言絕句，
每一首都如畫作一般，讓人拍案叫絕。
《滁州西澗》
唐·韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
清代詩評家黃叔燦在《唐詩箋註》中評價這首詩：閒淡心胸，方能領略此野趣。所難尤在此種筆墨，分明是一幅畫圖。
澗邊的幽草，鳴叫的黃鸝，春潮帶雨，孤舟自橫，可不是組成了一幅清悠的圖畫麼？
《桃花溪》
唐·張旭
隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。
桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？
這首詩是借陶淵明《桃花源記》詩意所寫，清代《唐詩三百首》的編選者蘅塘退士（孫洙）評論這首詩說：“四句抵得上一篇《桃花源記》。”
一座高橋隔著雲煙出現，在岩石的西畔詢問漁船。桃花整天隨著流水流淌，桃源洞口在清溪的哪邊？讀完這首詩，眼前似乎就浮現了一幅桃花源的圖景。
《秋夕》
唐·杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
這首詩描繪了一個宮女百無聊賴閒看牽牛織女星的情景，極寫宮女的寂寞。
前兩句已經描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個秋天的晚上，銀白色的蠟燭發出微弱的光，照在屏風上。這時，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲。
夜已深沉，寒意襲人，該進屋去睡了。可是宮女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。
《贈內人》
唐·張祜
禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。
斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
唐代選入宮中宜春院的歌舞妓稱“內人”。她們一入深宮內院，就與外界隔絕。詩人寫宮人寂寞，從他們生活的小場景寫起，獨具匠心。
月光由宮門移到宮樹梢，媚眼只看那宿鷺的窩巢。在燈影旁拔下頭上玉釵，挑開燈焰救出撲火飛蛾。
《宮中詞》
唐·朱慶餘
寂寂花時閉院門，美人相併立瓊軒。
含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
這是一首宮怨詩，一般的宮怨詩主人公是一位孤悽的宮女，這首詩卻寫兩位宮女。詩從寫景開篇，以景襯情，以熱襯冷。
宮中重門緊閉，花開也覺寂寞。華美窗戶之前，美人並肩而立。兩眼合情脈脈，想說宮中故事。學舌鸚鵡在前，不敢輕易開口。
《題金陵渡》
唐·張祜
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月裡，兩三星火是瓜洲。
這是詩人漫遊江南時寫的一首小詩。張祜夜宿鎮江渡口時，面對長江夜景，寫下此詩。這首詩清美之至，寧靜之至。那兩三星火與斜月、夜江明暗相映襯，融成一體，如一幅淡墨山水畫。
夜宿金陵渡口的小山樓，輾轉難眠心中滿懷旅愁。斜月朦朧江潮正在下落，對岸星火閃閃便是瓜洲。全詩緊扣江（落潮、夜江）、月（落月、斜月）、燈火（漁火、星火）等景，以一“愁”字貫穿全篇，詩旨甚明，神韻悠遠，在藝術結構方面更是獨具匠心。
《集靈臺二首》
唐·張祜
其一
日光斜照集靈臺，紅樹花迎曉露開。
昨夜上皇新授籙，太真含笑入簾來。
其二
虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。
卻嫌脂粉汙顏色，淡掃蛾眉朝至尊。
這兩首詩是為諷刺楊玉環姊妹的專寵而創作的。《唐賢小三昧集續集》評價這組詩：如睹其人。可見詩中的畫面感很強。
燦爛的陽光斜照著集靈臺，綠樹紅花沐浴著曉露盛開。昨夜玄宗皇帝新授予道籙，女道徒太真含笑走進簾來。
虢國夫人受到皇上的寵恩，天剛亮就騎馬進入了宮門。討厭脂粉會玷汙她的美豔，淡描蛾眉就進去朝見至尊。
《近試上張籍水部》
唐·朱慶餘
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？
這是一首行卷詩，卻被朱慶餘寫得獨具匠心。以一個新婚女子自比，來詢問丈夫妝容如何，巧妙精絕。
洞房裡，昨天夜裡留著的紅燭一夜沒熄；新媳婦等待天亮到堂前去拜見公婆。她梳妝打扮完低聲問丈夫：我描畫的眉毛，顏色深淺是否合宜？
《閨怨》
唐·王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
這是一首閨怨詩，卻寫得詩意盎然。讀完這首詩後，眼前似乎出現了一個哀愁的女子。
閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情湧上心頭。她後悔當初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
閱讀更多 古典文學與詩詞 的文章
