中國文化的精髓，不在那些華麗的中式服裝，精美的瓷器，恢弘的建築，而在於我們的文字。
文字是中華文化的濫觴之地，是每一箇中國人血脈裡流淌了千年的文化傳承。一段好的文字，通常只是幾個字，簡單的排列組合一下，就能瞬間把我們擊中，內心為之一震。在所有的文字裡，最美不過是宋詞。如果唐詩是一個器宇軒昂的男子，那宋詞就是一個秀外慧中的女子。哪怕是蘇軾、辛棄疾這樣的豪放派，也首先是美，然後才狂。如果你也喜歡美的東西，那麼，就不應該錯過宋詞。平日在朋友圈，偶爾看到一些文藝青年刷屏，冒出一兩句熟悉的，眼前會一亮。只可惜現在已經記不得幾句了，到決定寫這篇文章時還要臨時抱佛腳，拼命百度，狼狽至極。
回想當年上學時囫圇吞棗，似懂非懂背下的名篇，現在也只剩下些殘碎的句子，其他的都還回去了。雖然自己的記性不好，但我還是相信記憶是有選擇的。我們總是會記住那些好的，那些感動過我們的。對於一首好詞，能被記住的，大概也就那麼幾句，今天的流行語叫“金句”。這些可以用來洗腦的金句，年復一年的傳承下來，慢慢也就融入到了一個民族的文化底蘊中，或多或少地影響著我們每一個人。而今天，重新讀到這些絕美的詞句，也不過是在緬懷那些華美的文字和附麗在字裡行間的幻夢，還有我們生命中曾經觸動心靈的美好瞬間。
《水調歌頭·明月幾時有》—— 蘇軾
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
把它放在第一個，是因為這一首膾炙人口的詞，就算你沒背過蘇軾的詞也應該聽王菲唱過。這首詞似乎已無需解釋，因為它已經成為我們共同文化回憶的一部分。
宋詞本身就是一種合樂的歌詞，只是這首詞當年是不是這個旋律已經無從考證。宋詞字數有長有短，寫的內容都很簡單，無非是看到秋天的風景感覺淒涼，夏天有風吹來很涼爽，還有你要走了我會想念之類的。但是能把尋常的事情寫出情懷，感動無數人，幾個世紀後還被後人填做流行歌曲歌詞，便是不世出之高手。
《浪淘沙·把酒祝東風》—— 歐陽修
把酒祝東風，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當時攜手處，遊遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同。
“共”是與人，東風是什麼？是美好。美好又是什麼？是和相知的人相伴。所以，相伴是最大的美好，與親人，與愛人，與友人。親情，友情，愛情都是人類最樸素的情感，宋詞也大多是描寫這類主旋律題材。
歐陽修的這首詞描寫的是與老朋友故地重遊而心生感嘆，一件很簡單的事。整首詞用字很簡單，描寫的景物也很尋常，上半闕回憶過往，下半闕遙想將來，滿含遺憾之情於其中，卻始終含而不露，行文婉麗雋永。其實，這是一種非常高明的手法。
平日裡，我們寫文章也是一樣的，老是把想說的觀點，想抒發的感情，迫不及待地告訴對方，這樣的簡單粗暴，效果往往不好（工作報告除外）。而通過客觀的描寫，讓細膩的筆觸引導讀者一步步感知到你內心的想法，會讓讀者有更強的帶入感，他自己也會感覺這篇文章我讀進去了，讀懂了，當然捎帶手也會覺得你文筆好。是不是感覺有滿滿的套路，可是人家一千年前就這麼用了，而且很成功。
《雨霖鈴·寒蟬悽切》—— 柳永
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。
今宵酒醒何處。楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說。
若是說起傷離別，柳永的這首詞無疑是這個系列的千古巔峰。這首詞先寫離別之前，重在勾勒環境；次寫離別之時，重在描寫情態；再寫別後想象，意在刻劃心理。其實，詩詞最難之處有二，一是寫的貼切，寫出共鳴，寫得讓人感同身受；二在用字精妙，一個字的出現，讓你意外，卻又無比貼切。而一切技巧的運用又要不見痕跡，讓人讀起來如行雲流水般順暢，這便是極深的功力。
《點絳唇·桃源》—— 秦觀
醉漾輕舟，信流引到花深處。
塵緣相誤。無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數。
亂紅如雨。不記來時路。
在寫宋詞的這些大家裡，個人比較喜歡蘇軾和秦觀。李清照雖是天生白富美，但兵禍喪偶，遭遇太多不幸，再嫁被騙財騙色，晚年顛沛流離，老無所依，每每想起都讓人揪心不已。婉約派的標杆人物柳永，傳世佳作甚多，而且多為此類題材的TOP1，不過柳永常有生活作風問題，並最終為此付出慘痛代價。蘇軾，愛生活，愛旅行，愛交朋友，還愛美食，尤以燉制紅燒肉最為拿手，成名的幾道菜都已入選《舌尖上的中國》。他唯一美中不足的就是個胖紙，不過瑕不掩瑜，今天你能記起的宋詞裡，蘇軾一人獨攬半壁江山。而秦觀是一個下崗的公務員，相貌也是平平，但寫就一手好詞，手法爐火純青。如果拿攝影作品的門類去打個比方的話，秦觀擅長拍糖水片，但糖水片能拍成極致唯美，甜而不膩，還帶有淡淡的憂傷就屬於糖水片的最高境界了。“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”、“夜月一簾幽夢，春風十里柔情。”這些都是我們耳熟能詳的金句。
《鵲橋仙·纖雲弄巧》—— 秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
看完這首詞，你是不是第一反應就是周星馳的《九品芝麻官》，裡面那句“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！” 這樣的無厘頭搭配一下子把整首詞毀了，感覺味道怪怪的。
宋詞之美，沉香千年，其實只要用好，都會給人美的享受。像王菲的《明月幾時有》，周傳雄的《寂寞沙洲冷》，甚至我們天天用的baidu，這些都源自宋詞。可偏偏總又不甘寂寞的人要來點博眼球的，不知何時起，天涯何處無芳草的下一句變成了何必單戀一枝花，蘇東坡看到一定會暈死過去，估計在他那個時代沒見過這麼狠的段子手。而正版如下：
《蝶戀花·春景》—— 蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
縱觀《宋詞三百首》，發現一個驚人相似的歷史規律，就是窮而後工。大凡胸藏才智、抱負，卻又不能在當世施展的人，大都喜愛放任恣縱于山頭水邊。而他們內心鬱結著的惆悵，感慨和憤激，全都化作文字，傾訴在作品之中，從而寫出了常人難於言傳的感受。而那些比較有錢的富人，即使有才華，也都忙著趕飯局喝花酒納小妾去了，人生得意須盡歡，哪還有時間去擺弄文字。對於那些有才華的人，大概越是困厄，寫出來的詩詞就越高妙。比如喪偶後孤獨終老的白富美李清照，退伍轉業軍人辛棄疾，還有落魄的大才子宋徽宗、南唐後主李煜無一不是在窮困潦倒，生無可戀之時，迸發出洪荒之力，寫出傳世美文。
接下來，我們再靜靜欣賞幾首詞：
《點絳唇·樓下清歌》—— 李祁
樓下清歌，水流歌斷春風暮。
夢雲煙樹。依約江南路。
碧水黃沙，夢到尋梅處。花無數。
問花無語。明月隨人去。
《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》—— 蘇軾
霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。
酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬，但把清樽斷送秋。
萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。
《行香子·過七里瀨》—— 蘇軾
一葉舟輕，雙槳鴻驚。
水天清、影湛波平。魚翻藻鑑，鷺點菸汀。
過沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似畫，曲曲如屏。
算當年，虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。
但遠山長，雲山亂，曉山青。
《鷓鴣天·送人》—— 辛棄疾
唱徹《陽關》淚未乾，功名餘事且加餐。
浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。
今古恨，幾千般，只應離合是悲歡。
江頭未是風波惡，別有人間行路難。
《虞美人》—— 李煜
春花秋月何時了，往事知多少？
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
《卜算子·荷花》—— 辛棄疾
紅粉靚梳妝，翠蓋低風雨。
占斷人間六月涼，期月鴛鴦浦。
根底藕絲長，花裡蓮心苦。
只為風流有許愁，更襯佳人步。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》—— 李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《蘇幕遮·燎沉香》—— 周邦彥
燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。
葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
《虞美人·梳樓》—— 蔣捷
絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。
樓兒忒小不藏愁。幾度和雲飛去覓歸舟。
天憐客子鄉關遠，借與花消遣。
海棠紅近綠闌干。才卷朱簾卻又晚風寒。
《蘇幕遮·草》—— 梅堯臣
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。
獨有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。
落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
《西江月·鳳額繡簾高卷》—— 柳永
鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。
兩竿紅日上花稍，春睡厭厭難覺。
好夢狂隨飛絮，閒愁濃勝香醪。
不成雨暮與雲朝，又是韶光過了。
《蘇幕遮·懷舊》—— 范仲淹
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
十八首值得收藏的宋詞
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