於小冬，天津美術學院油畫系教授，碩士生導師，中國油畫院課題組成員，中國美術家協會理事，天津市美術家協會副主席。
1963年生於瀋陽，1984年魯迅美術學院國畫系畢業。1984年-1997年曾在西藏工作十三年。長期從事西藏題材的寫實油畫創作。
入選第八屆、九屆、十屆、十一屆、十二屆全國美展。獲第十屆全國美展銅獎。應邀兩屆“北京國際雙年展”。 三次獲天津美展一等獎。參加“大河上下”、“精神與品格”、“當代素描藝術展”、“第三屆全國油畫展”等全國大型美展。中央電視臺10頻道《人物》“乾杯 西藏”專題報道。出版《藏傳佛教繪畫史》《於小冬三堂課》《於小冬講速寫》《於小冬講觸覺素描》《於小冬油畫藝術》等專著與畫冊。
我喜歡翻看那些舊速寫本，每次重溫都無比感慨，每一回的感慨又都是全然不同的，時間把一切變為過去，過去的細碎片斷是容易忘記的，可那些發黃變舊的紙片為我留住了時間，一次次激活我的記憶，在那些畫面裡留住的時間是我不經意畫出的日記，是自己獨享的、自己才能讀懂的、寫不完的《追憶似水年華》。
那是一些當時不覺得重要的日常片斷：在年少學畫時代的速與本上，看到了一張自畫像，戴個破草帽想自己如西部牛仔；在首次去阿里路上，對著汽車後視鏡畫自己，明明是個少年的臉，非留一臉鬍子裝老；爸爸在吃飯，哥哥在修自行車；七十年代瀋陽的家還在莊王府的舊式小樓裡；撫順的天橋，大學時代，總是騎車去的煤礦城市；大學的同學們，現在都在重要的位置，世界已然被這一代人接管了；八十年代魯美的夏夜，他們光著上身寫寫畫畫的；一個從八廓街找到西藏大學教室裡來的牧女模特，她羞笑著，一臉的新奇；我教過的學生；我教過的學生們；更多的學生們，有些是我一直的朋友，有些記得清，有些忘了，那些臉在紙上，在記憶裡活躍著，名字可以忘，被畫過的臉是忘不了的……；
我看到了一張牛皮紙信封拆開的棕黃色紙片，用臨時抓來的圓珠筆畫的，在某個下午，西藏大學藝術系的政治學習，桑曲同志睡著了，一幅牧人的粗獷的臉上留著小鬍子，頭髮亮而整齊的梳向腦後，有些滑稽和不諧調。他總是不愛說話，在畫上他還在睡著，象個睡著的大老虎，可愛之極。那時的他還健壯的活著。這張小紙竟然成了對死去朋友的一份記念。在一疊疊的紙裡，有詩人賀中的嘻笑、小說家馬原的來訪，畫家們的聚會；有西藏八十年代的和九十年代的消遙日子，有妻的四季、兒子的出生成長；畫裡一棵天津樓下院子裡的死樹，現在他早就不在了，死樹有知！我畫完了他的第二天，他便倒了，他才倒了，他可以倒了，當然是自己倒的。他象是一直在等著我畫他，我是一干一枝認真畫的，象畫一個君子，一個等待輪迴的生命，他至今活在我的畫裡。
不知不覺在歲月的積累中我成了一個用鉛筆速寫本和碎紙頭蒐集了自己記憶的人，我看著這些被留住的時間，自認為是個富有的人，三十歲前，畫的快畫的容易的那些畫常常隨手給人，畫的是誰便給誰，就這樣我散失了好多珍貴的時間片斷。越是年少時的畫留下的越少，也越顯示了它們的珍貴，我現在開始有意的留住這些隨手之作，它們將見證我今天的生存。
那些一本本一疊疊的舊作還見證了我自己畫風的生長。性格在這裡面清晰的變化著，由急燥而沉穩，日漸明朗了自己想做的、該做的、能夠做的。那是一份成長的軌跡，遠遠勝過文字的日記，記錄的不是那些舊日的想法，與文字相比，文字出自大腦，總是說謊，或文不對心，鉛筆線不會說謊，那些線條是心電圖，畫面是測謊器，它是最為真切的呈現，是一時一刻最直接感悟的記錄，決無謊言。它們忠誠於歲月又忠誠於心靈。這便是速寫之快樂，所以讓人停不下來，欲罷不能。
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