巧巧說「我不是江湖裡的人」。
當他們在縣城街頭被對頭圍困，斌哥孤立無援值得時候，巧巧持槍下車，鳴槍示威以嚇退圍毆斌哥的人群。這個站在大哥身後的女人，為了解救愛人卻冥冥之中被命運推向江湖。那一聲槍響之後，就像電影裡斌哥對巧巧說的「你現在就是江湖上的人了」。
這是電影裡鏡頭轉向車內即將燃盡的雪茄煙，煙霧嫋嫋，葉倩文的「淺醉一生」緩緩響起。
「即使希望似夢幻 人漸醉在夢裡海市蜃樓」
依舊是盧冠廷作曲，唐書琛填詞的經典組合，不似「一生所愛」裡的荒涼失意和頹廢哀嘆，「淺醉一生」更像是唱歷盡千帆的人心有初衷有釋懷，是真正屬於江湖兒女的情深義重。
史航說「賈樟柯對流行歌曲的熱愛，其程度等同於姜文對西洋音樂的熱愛」。粵語金曲的身影在賈科長的電影世界裡從未缺席。
「江湖兒女」全國院線上映，「淺醉一生」的歌聲在電影裡唱起，舊日歌聲和往日江湖縈繞心頭。無獨有偶，拙見「一點理想·一生所愛」分享會剛好要請了「淺醉一生」作曲人盧冠廷先生分享自己被電影和音樂交織的人生際遇。同時，特別邀請了知名影評人3號廳檢票小哥從「江湖兒女」說到中國現實主義題材電影的「理想主義」。
以下，是3號廳檢票小哥眼中的「江湖兒女」。
前面
我也不知道是什麼時候養成的習慣，每次出遠門我都會選擇帶上一本書。
也許是已經看完的，也許是沒看完的，不一定會看，只是像一種不時之需的乾糧，沒準哪個時候我就沒東西吃需要它了。
這次來廣州辦觀影團，因為要放映他的《江湖兒女》，我下意識的往包裡揣了一本《賈想》。
賈樟柯的這本書已經在我櫃子裡放了好多年了，寫了些什麼其實我也不太記得清了。
但出乎意料的，有些話在我今晚看《江湖兒女》的時候，居然慢慢的又在我腦子裡出現了。
《江湖兒女》
“我拍電影，就想看看在這個崇拜黃金的時代，誰還關心好人。”
這是在我腦子裡出來的第一句話。
這句話來自賈樟柯收錄在書裡的一次演講，叫《我們這一整代人的懦弱》，裡面從頭到尾都透著一種賈樟柯式的悲觀主義。
“個體墮落於時代變革。”
而這種悲觀主義，已經快成為他對時代產生記述衝動的根本動力，《江湖兒女》又是他體現的最淋漓盡致的一部。
你甚至僅僅看一眼簡介，都能感受到一種江湖羅曼蒂克在消亡的蒼涼感：
一
電影一開場，鏡頭便隨著巧巧遊走在斌哥身邊，沒有什麼涉及情慾的段落，僅僅就是同抽的一根菸，相望時的一個媚眼，便讓熒幕流轉出一種江湖獨有的浪漫。
而在斌哥快被打死的時候，巧巧用兩聲槍響，讓這份愛濃烈到了極點。
可在這一場變故之後，一切便開始急轉直下。
巧巧替斌哥頂罪入獄，五年牢獄光景，巧巧出來後發現一切都成了另一派樣子。
當年端著盆子一起喝五湖四海酒的兄弟都散了，斌哥也去了另一個城市。
巧巧跑上江湖尋夫，從山西到三峽，換來斌哥早已結交新女友的消息。
在時間面前，愛情成了狗屁，所有曾經被他們掛在面上的兒女情長，都成了斌哥嘴裡那一口又一口的雪茄煙圈，不知散去了哪裡。
二
可賈樟柯想講的，又遠不止是這一場情斷。
他還想把整個江湖的消亡都放出來，他還想給我看看，何為義絕。
有一幕是巧巧找到斌哥之後，她問斌哥當年為什麼要離開山西。
斌哥說，“當我從牢裡出來看著以前的小弟開著賓利跟我耀武揚威，你說我什麼心情，要回去，但不是現在這樣窮著回去。”
從這裡開始，你後知後覺的發現，當年所謂的道義，禮儀，價值觀，江湖規矩，早已不知道在哪個改革春風裡被吹沒了。
時代變革滌盪的從來不是一個國家，而是它其中每一個個體，每一種信仰。
叱吒風雲的二勇哥，撞見了幾個初生牛犢不怕虎的後生，幾把刀子，便沒了命。
墳前的那場國標舞，出殯時的一首上海灘，一切嚴肅和方圓，都被消解了。
以前隨身的是能見紅的傢伙刀，現在是抽雪茄的雪茄刀，當年一起喝同一盆五湖四海酒的兄弟，現在可以為了錢打的你死我活。
以前有兄弟吵架，眾人是立規矩，判是非，現在是紛紛拿出智能手機心懷鬼胎的拍下來。
最後連那個信仰基督教的大媽，都做著小偷小摸之事。
什麼都沒了。
所謂江湖被賈樟柯徹底抹去了濃重的標籤感，轉而用現實主義去記錄它那種一點一點的消散，再用這種消散去給出“這個崇拜黃金的年代，誰還關心江湖”的沉重答案。
以前是一尊關公像，兒女情長，江湖道義身上掛，連個謊都撒不得，信仰先行。
現在早已江湖瓦解，無人駐留，一切慾望都開始被自我放縱，鈔票先行。
三
但這場情與義的灰飛煙滅中，有一個人卻選擇了停在原地。
巧巧。
賈樟柯是一個極其講究敘事技巧的導演。
為了串聯起上面的兩個段落，他直接以巧巧為線索，用一個“江湖中人”的身份流轉進行了一個絕妙的串聯。
在一開始的時候，斌哥是江湖中人，巧巧不是。
這是賈樟柯用臺詞直接告訴我們的 斌哥教巧巧用槍，巧巧說她不想入江湖，連斌哥握著她的手開槍的時候，都別過了頭去。
而在巧巧出獄後質問斌哥的時候，又直白的借斌哥的嘴告訴我們身份變了，“我早已不是江湖中人了，現在是你在跑江湖”。
巧巧是，斌哥不是了。
但巧妙的是，等你看完整部片子，回想起來，你會發現從巧巧救斌哥的那兩聲槍響開始，這個身份其實就已經發生了變化。
不知不覺，巧巧便已入了江湖，這是一個故事的結束，也是另一個故事的開始。
巧巧試過掙扎，試過尋找新的依靠，試著跟火車上的徐崢去克拉瑪依安頓下來，遠離江湖。
卻發現不過又是一場哄騙，哄騙之後還不忘來了一場尊嚴喪失。她發現在這樣的社會里，誰也無法讓她這樣的江湖女人依靠。
逃走的時候她看著天上飛過的UFO，笑了，這刻，她是宇宙的囚徒，還是囚徒的宇宙，她終於有了答案。
她明白了她的歸屬只有江湖，她能依靠的只有她自己。
於是一種新的女性主義就在這裡誕生了，巧巧到這裡也早已不僅僅是串聯，她更是一個新故事的開端，是下一個新江湖的話事人。
也正因為巧巧的這種堅持，才有了後面以巧巧開起新的棋牌店與落魄的斌哥重逢的新江湖故事。
為了避免劇透，後面的故事我就不展開去說了，大家到時候電影院跟我們一起再看吧。
最後
《江湖兒女》所能帶給我的興奮感，是許久沒有電影有過的。
這是隻有賈樟柯能帶來的現實主義鐵拳。
就像我在觀影團那篇文裡寫的那段話。
他想給我們看，我們的信仰是如何在迅猛的物質化浪潮中崩塌的。
他想給我們看，這片土地上的現實和超現實
他想給我們看，那些故人與故土的被迫離散。
他想給我們看，這個國家是如何一點一點改變我們的。
他想質問時間，想質問時代，為何江湖註定消散，為何故人總要西辭。
而他想的這些，難道不正是我們應該知曉的嗎？
9月28日 拙見x盧冠廷
【一生所愛 一點理想】
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