告訴你一個殘忍的真相
其實人魚大多是雄性
而且雌性多以人為食物
不過別怕，它們通常很搞笑
哈哈哈哈！
《集體發明物》1934丨馬格利特,比利時,木板油畫,73.5x116cm
藝醬正說：
1934年馬格利特閱讀了奧地利小說家卡夫卡的名著《變形記》，受到書中所描述景物的啟發，創作了這幅《集體發明物》。遠處遼闊的大海，海浪拍岸、波濤洶湧。在近處的沙灘上躺著一條半人半魚的怪物。上半身是魚身，大大的眼睛、長長的魚嘴；下半身是人形，兩條腿光滑、細長。如果說是美人魚，在我們通常的印象中，美人魚都是人身魚尾，看上去漂亮、美麗，惹人遐想。而馬格里特一反常態，徹底顛覆了這個形象，給人一種啼笑皆非的突兀感覺，可是你又無話可說，彷彿進入了一個與人世迥異的奇特、夢幻世界。馬格利特認為，雖然這怪物與民間傳說中的美人魚不一樣，但也是受其啟發，幻想出來的形象，既然幻想是人類生活的一部分，這一形象也是想象的產物，就給它取了個“集體發明物”的怪誕名字。
作為一個超現實主義畫家，雷尼·馬格利特(Rene Magritte,1898-1967)認為：物體的形象與物體的名詞名稱之間不存在所屬或不可轉移的關係。這樣的理論無疑為他的創作打開了無限的發揮天地，他也常常在風馬牛不相及的事物之間，尋找到可能的相似點，把一些互不相干或者根本不可能出現的情況組合或者扭曲排列在一起。就如同這幅畫上的人腿一樣，非常形象和真實。可是，就在這種種真實的錯位和荒謬的組合中，真實的空間與空間的幻覺徹底地被搞得面目全非。
馬格利特認為：世界上沒有見到的“真實”，只有感到的“真實”，繪畫的“真實”本來就是一種人眼的幻覺，而繪畫就是為了打破人們日常習慣中的參照系。這還可以從他還擅長玩弄的文字遊戲中看出來，比如他在畫面上畫上一隻菸斗，卻在下面美其名曰：“這不是菸斗”，從而，形成一種奇特的幻想效果等等。他通過這些概念的轉換打破人們頭腦中一些固定的觀念，賦予形象本身完全獨立的地位。就是說，形象就是形象本身，什麼都不是，什麼都是人為的稱謂罷了。
藝醬歪說：
看到這幅畫的瞬間，頓時有種似曾相識的感覺。因為這不就是星爺《美人魚》裡的場景嗎？為了搞笑，在鄧超去找警察的時候，警察把人魚的形象發揮成了頭和頭、尾和尾或者縱向對摺的樣子。如果你有看到藝醬的這些話，那你一定是被封面圖騙進來的。哈哈！
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