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凡是拉了幾年二胡或從事二胡演奏的人都希望自己能有一把甚至幾把得心應手的好琴，因為好琴的聲音比一般的琴更加優美動聽。一把好琴會令人愛不釋手，它不但能使演奏錦上添花，而且還能夠作為工藝品代人們欣賞和收藏。
那麼好琴的的標準是什麼呢？就二胡而言我想不外乎這麼幾個方面：
1、優美的音色（亮而不噪、柔而不虛）。
2、較大的音量（響而不空）。
3、較好的木質和做工（無論紫檀、烏木或紅木，其木質均勻細密紋路順暢，各部件嚴絲合縫，工藝較為細膩）。
4、整體造型美觀大方（樂器各部件比例協調）。
5、手感好（發音敏銳而且容易控制），等等。
中國民族樂器
總之，聲音好聽、材料好、做工細、外型好看、發音敏銳又好控制是大家普遍追求的好琴標準。其實一把好琴還不止這些方面，細講究起來裡面的學問也大著呢！比如琴皮：薄了不行、厚了也不行、蒙的過鬆過緊張力不均勻也不行、鱗紋（皮子外面的小方格）大了不行、小了不行、不均勻了還不行；再如琴軸：機械軸（銅軸）要鬆動滑泣而不跑弦，木軸要裡外（大小）口合適而擰起來不澀。更為重要的是：一把新琴無論其原料（木質和琴皮等）多麼好、做工多麼細膩、還只是這把琴的基本條件。更重要的在於如何將其調試成聲音優美、發音敏銳並容易控制，而且其音色符合演奏者的特定需要等等。這其中的關鍵又在於對琴碼、制音墊和千斤等部件的選擇與調試上。
許多著名的二胡演奏家有時他們所使用的樂器是相同的師傅或廠家製作的、或是樂器的形制（六角形或前八角後圓形）相同，但卻可以發出各具特色的音響。這其中除了一般的（木料及其紋路不同、琴皮及其紋路不同等）因素之外，個人在音色趣味（對於音色的獨特愛好）方面的區別是決定性的因素。為什麼有時我們剛一聽到二胡的聲音便馬上會辨別出是誰演奏的？這是因為一個演奏者一旦形成或確立了自己的音色趣味，那麼無論他（她）的演奏生涯中更換了多少把琴，他（她）都會按照自己喜歡和追求的音色去精心調試，這就是我們有時一聽就會想到是誰在拉琴的緣故。當然，一個演奏者聲音個性的確立除了樂器的因素外主要還取決於他（她）的演奏方法、技藝手段以及文化基礎和藝術修養及藝術趣味等多方面的因素，這裡就不一一贅述了。
二胡在我國的流傳追溯起來已有一千多年曆史了，但真正有文獻記載的制琴方面的資料卻如鳳毛麟角。儘管如此，我國的制琴技術還是經過民間的制琴作坊和制琴的藝人們一代一代的流傳而繼承和發展起來了，在我拉印象裡上海和北京製作的二胡在剛解放時就較流行了，後來範蘇州等地的二胡製作技術上趕了上來，再後來天津、武漢、揚州、瀋陽等許多樂器廠也開始了二胡的製作業務，為此各地也湧現了不少著名的二胡製作師。如今，不但製作二胡的廠家越來越多，而且技術也越來越精、質量也越來越好，已經初步形成了不同體制（國營、集體和個體）的多種形式的二胡製作規模。技師們互相學習、取長補短、共同為我國的二胡製造事業貢獻自己的力量。
我從事二胡的演奏和教學工作已四十多年了，作為二胡的使用者我首先要感謝制琴師傅們為我國的民族器樂的製作、改革和發展以及為二胡事業作出的貢獻，並衷心的希望與他們攜起手來共同為二胡的事業而努力。我曾使用過許多把北京的不同制琴師做的二胡，在這些師傅中既有年長的經驗豐富並具較高知名度的如滿瑞興、董恆茂師傅，也有以王鐵樹師傅為代表的一批中青年的後起之秀。他們做的琴一般質量都比較高，都可以作為優質二胡面向社會、面向廣大專業的二胡演奏者。
當然我前面已經講過：不經過精心調試的琴只能作為工藝品放在那裡展覽，卻還不能算做真正的、在舞臺上發出優美的音響並使觀（聽）眾為之陶醉的好琴。人與琴的關係就如同人與大自然的關係一樣，你越珍惜它、愛護它就越可以得到好的回報和奉獻。如果你一味的只管使用它而不加以保養和精心的調試，那麼說不定在什麼時候和什麼場合你就會遭到它嚴厲的報復，甚至會破壞了你整個的演奏。一把好琴就如同訓練有素的戰馬和百發百中的好槍一樣，是每一個二胡演奏者得心應手的武器和夥伴，有了它我們的演奏將更具魅力、更加動人，但是我們必須要愛護它、善待它。
現在學二胡的孩子們多半隻會拉琴（有的甚至拉了好幾年還不會定音），很少有會對琴弓或樂器做小的修理或調整的。不像我們小的時候弓毛髒了要自己清洗梳理（當然要在教師的指導下），有時為了拉琴時更好的控制甚至還要自己調整弓杆的彎曲度；此外，自己製作和修理琴碼以及選擇制音墊等都是我們必須掌握的基本技能。只有自己學會了調試、調整和保養樂器，我們手中的二胡才會發出更加優美的、符合我們需要的音響。
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