還記得那部《消失的愛人》嗎？
多少情侶看的時候美滋滋，看完就想鬧分手？
簡直是拆情侶、挖牆腳必備神片。
這是因為影片道出一個事實：
每個人都有著不為人知的黑暗面，無法與任何人分享。
相互猜疑的門一旦打開，心底的黑暗便如傾軋而出的洪水，吞噬著兩個人曾經的美好回憶。
今天，情感博主院上線，和大家談談如何分辨感情裡的真實與謊言——
《哭聲》
《哭聲》是BBC接檔九月黑馬《貼身保鏢》的新劇。
一共四集，每集60分鐘左右，標準短小精悍的迷你英劇。
女主由少狼主的前女友珍娜·科爾曼扮演，愛看劇的觀眾對她這張臉一定不陌生。
她在《神秘博士》第七八九季中扮演博士的第十一、十二任伴侶克拉拉，至今令觀眾難忘。
英劇《維多利亞》中，她出演的維多利亞女王，不僅完美還原了歷史上女王的形象，更演繹出了女王艱辛的成長曆程。
這次在《哭聲》中，她扮演一位年輕媽媽喬安娜。
值得一提的是，本劇採用多線敘事，故事一共有三條線，相互交織，這使得原本就撲朔迷離的劇情更加燒腦。
在第一條的過去線裡，喬安娜是一位小學老師，男主阿利斯泰爾從事政治工作。
兩人因為工作相遇，迅速墜入愛河。
但喬安娜當時並不知道，阿利斯泰爾還有一個遠在澳大利亞的十四歲的女兒。
阿利斯泰爾一直試圖與前妻搶奪女兒的撫養權，因此與前妻的關係也十分緊張。
前妻亞麗珊德拉是個酒鬼，工作也十分不穩定。
在她的教育下，十四歲的女兒曠課違紀、毆打老師同學，十分桀驁不馴。
阿利斯泰爾認為只有自己能給女兒最好的教育，為了得到女兒的撫養權，他甚至請了律師。
表面上，他看起來事業有成風光無限，背地裡卻不是一個稱職的父親。
帶著不知情的喬安娜回家偷情，結果被女兒撞見，場面一度十分尷尬。
這也直接導致前妻和女兒選擇不告而別。
遠離渣男，珍愛生命。
第二條線則是講述新手媽媽喬安娜的帶娃生活。
自從他和阿利斯泰爾的寶寶諾亞出生後，喬安娜就沒睡過一天好覺，但是工作繁忙的他從不會幫忙。
這讓她精疲力盡。
半夜諾亞哭鬧，再困也要爬起來哄他入睡，而阿利斯泰爾在臥室
安睡到天亮。
她也想過徹底撒手不管——
關上房門、打開電視，將諾亞的哭聲隔絕在房門之外。
但最終，母親的本能令她妥協。
這樣的日子讓喬安娜幾乎崩潰，甚至患上產後抑鬱。
第三條線則是與諾亞的失蹤相關，將劇情推向了高潮——
深夜的街道，空無一人，他們開車去澳大利亞探望家人。
但是當他們從便利店買完東西回來，卻發現諾亞不見了。
這件失蹤案引發了輿論的狂歡。
有人說這是喬安娜的計謀，因為她看起來眼神冰冷。
喬安娜為何要在阿利斯泰爾進超市後又下車，把諾亞獨自留在車內？
這是第一個疑點。
當然，還有一個嫌疑人是前妻亞麗珊德拉。
因為她曾”無意“出現在兩人即將入住的房間內。
警方進一步調查後發現，亞麗珊德拉家中藏著諾亞的襪子。
她還有一個社交網站上的小號，姓名和檔案都是假的，並且只關注了喬安娜。
沒錯，這個小號就是用來視奸喬安娜的。
通過網絡視奸自己前夫的現女友什麼的……
彷彿看到了不少人的影子。
雖然前妻看起來非常可疑，但是沒有確鑿證據表明她偷走了諾亞。
另一邊，阿利斯泰爾和喬安娜的表現著實令人生疑。
他們頻繁接受媒體採訪，彷彿並不急於尋找諾亞。
阿利斯泰爾甚至寫好了劇本，要求喬安娜在公眾面前扮演一個悲傷的母親。
他們到底在謀劃什麼？
為何要欺騙家人和媒體？
諾亞是慘遭毒手還是安然無恙？
劇看到一半，每個人都像嫌疑人，每個人都藏著不可告人的秘密——玩的就是人性的心跳。
再接著看下去，更匪夷所思的事情發生了——
阿利斯泰爾又死了，喬安娜成了頭號嫌疑犯。
等等，我的腦細胞跟不上了！
喬安娜這種人畜無害的樣子完全不像一個謀殺犯啊。
一波未平，一波又起。不到最後，你根本不知道誰是真兇。
經歷過多次反轉，院長的臉已經被打得麻木了。
《哭聲》改編自海倫·菲茨傑拉德的心理驚悚小說《The Cry》。
作為四集的迷你劇，錯綜複雜的時間線和剪輯手法，常常讓人覺得雲裡霧裡，但這也是它的魅力所在。
通過過去-現在-未來的時間對比，我們看到的人物形象更立體，人性也顯得更復雜。
比如阿利斯泰爾，他浪漫多金，會給喬安娜帶鮮花，以家庭為重，照顧每個人的情緒。
但隨著劇情發展，我們看到他對於喬安娜極強的控制慾。
他也會為了達到目的不擇手段，將喬安娜逼到崩潰。
喬安娜也承認，在失去孩子後，她換上兩副面孔，來應對眾人的指指點點。
克洛伊的媽媽明明被出軌，卻很難讓我們感到同情。
酗酒加不務正業，她對於女兒的教育也十分失敗。
但另一方面，她又將女兒視作唯一。
這種畸形的教育，導致了年僅14歲的克洛伊滿口髒話、毆打老師同學。
人人都被諾亞的失蹤激發出黑暗的一面，但是問題不僅僅在於諾亞的失蹤。
真正讓他們的生活分崩離析的，是家庭角色中父親一職的缺失。
看似溫柔體貼的阿利斯泰爾實則最自私——
對於前妻，他步步緊逼爭奪撫養權，絲毫不考慮克羅伊的意願。
對於喬安娜，他在她即將崩潰的情況下掛掉電話；
對於她的求助充耳不聞；
他甚至會在諾亞哭鬧時選擇戴上耳塞繼續睡。
在這樣傾斜的關係中，喬安娜揹負了太多。
正如劇中所提到的卡普曼三角法則：
受害者－拯救者－迫害者。
小我會在這三種角色中不停地切換，而當你扮演了其中一個角色時，周圍的人為了維持這個三角的平衡，就會無意識地扮演對應的角色。
顯然，阿利斯泰爾一直都充當了迫害者的角色。
從某種程度來說，這部劇不僅懸疑重重，更直戳現實困境：
在現實生活中，你是受害者、迫害者，還是拯救者呢？
也許，在喬安娜身上發生的事，每一天、每一刻都在我們的生活中上演，只是你從未覺察……
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