女主、羣像,國產劇正流行新人設模式

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大女主、大男主、群像、雙男主、雙女主等角色設定,相比以往經典男女搭配的設定,更能夠滿足觀眾的多元化需求。如今國產影視劇流行哪些組合模式?

文 | 狐狸勳

來源 | 影投人制片工廠

自古追劇看CP,一對兄弟一生基。

“雙男主”設定的網劇《鎮魂》,讓萬千少女紛紛入坑自稱“鎮魂女孩”,全然無視該劇質量的優劣,“巍瀾”這對CP足夠她們為這部劇衝會員、打call。

大男/女主、双男/女主、群像,国产剧正流行新人设模式

就連《扶搖》也被腐女們嗑出了“男男cp”,禁慾系醫聖宗越和蔫壞系太子無極迷之配一臉,預計已經有一大批腐女正在趕來的路上.....

大男/女主、双男/女主、群像,国产剧正流行新人设模式

不得不說,近幾年隨著腐女的數量大幅增加,及女性地位、話語權的崛起,已經深刻影響著電視劇在人設方面的塑造。

縱觀這兩年火爆的影視劇,不難發現,大多數劇都在有意無意地製造“男男CP”,雙男主劇逐漸增多。

不僅如此,大女主、大男主、群像、雙女主等角色設定也如雨後春筍般興起相比以往經典男女搭配的設定,它們更能夠滿足觀眾的多元化需求,也是劇集圈層化的象徵,不過這些元素與角色設定的興起,對於創作者們來說卻是一把“雙刃劍”。

今天,本文就來盤點一下如今國產影視劇流行的組合套路。

雙男主

代表作:

《鎮魂》沈巍 & 趙雲瀾

《河神》郭得友 & 丁卯

《盜墓筆記》張起靈 & 吳邪

《心理罪》方木 & 邰偉

《靈魂擺渡》夏冬青 & 趙史

《白夜追兇》關宏峰 & 關宏宇

常用題材:

懸疑、盜墓、破案

上面提到,隨著腐女數量的增加,為迎合女性觀眾的喜好,“男男cp”設定逐漸成為影視劇的標配。但事實上,雙男主設置由來已久,《鹿鼎記》《絕代雙驕》《天涯明月刀》《尋秦記》等基本都是雙男主劇。

這些“雙男主劇”基本都具備以下幾點共性:在性格上一動一靜極為互補,在能力上分則相互牽制合則威力無窮,在立場上以“兄弟情”、“死對頭”兩種為主。

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縱觀近兩年受觀眾喜歡的雙男主劇,性格、能力設定上基本無變動,但在立場的設定上卻摒棄了“死對頭”的設定,大多以“兄弟情”為主,充分滿足了屏幕前腐女的幻想。

最主要的一點是,與之前的雙男主劇相比,如今最大的變化是兩位男主角大多不再有單獨的CP線,或者僅一方有,但一般不會佔據大篇幅表現。

優勢:

相比傳統男女主模式,雙男主的設定不再侷限於男歡女愛的情感矛盾中,在劇情方面有更大地擴展空間,更專心於故事的刻畫和鋪陳。

劣勢:

因為雙男主劇大多以懸疑、破案題材為主,所以需要編劇有極強的故事架構能力,其次,如何準確找到雙男主之間情感的平衡點也十分重要,過則無法過審,淺則觀眾無感。

雙女主

代表作:

《七月與安生》七月 & 安生

《青蛇》白蛇 & 青蛇

《還珠格格》小燕子 & 紫薇

《情深深雨濛濛》依萍 & 如萍

常用題材:

愛情

與雙男主劇相似,雙女主劇在人物性格塑造上也以一動一靜為主,無論是早期的《還珠格格》還是最近的《七月與安生》,一個乖巧一個乖張,戲劇性十足。

不過從題材方面來看,雙女主劇可發揮空間不大,基本跳不出愛情框架,劇情大多都是“共同愛上男主,從友愛到撕X”的套路,如《七月與安生》《情深深雨濛濛》等,觀眾對此套路早已爛熟於心,無法產生追劇熱情。

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而且雙女主劇無法像雙男主劇一樣打著兄弟情的旗號講“愛情”,“百合”還屬於極小眾的亞文化領域,相較於“耽美”來說,沒有那麼多受眾進行自來水營銷。所以從數量上來看,雙女主劇遠遠不足雙男主劇。

優勢:

隨著女性地位的崛起,雙女主劇未來前景可觀。雖然雙女主劇目前侷限於愛情題材中,但也是其突破桎梏的關鍵,如今的影視劇追求創新,誰先玩出創新誰就是贏家(前提是劇作精良)。

或許我們可以參考最近BBC推出的雙女主驚悚犯罪劇《嗜血嬌娃》,毒舌接地氣的機智女特工+精緻乖張的美豔殺手,打破固有的愛情題材,將雙女主也用於懸疑、探案題材上。

劣勢:

觀眾沒了cp可以嗑,對於劇作的要求就更高,單個人物形象的塑造、兩女主間關係的掌控、故事線脈絡的把握都十分考驗編劇功底。

群像

代表作:

《奮鬥》

《愛情公寓》

《人民的名義》

《歡樂頌》

《一起同過窗》

《夏至未至》

《歸去來》

常用題材:

現實主義、青春

早期的《金枝欲孽》《奮鬥》,去年爆紅的《人民的名義》《歡樂頌》等都屬於群像戲。尤其近幾年隨著“現實主義題材”的迴歸,越來越多的劇集中開始添加“群像元素”:多以配角戲份增多、人物故事線更全的方式呈現。

一般來說,群像戲沒有男女性別上的界定,像《奮鬥》《愛情公寓》《歸去來》等基本呈現男女雜糅,每一個人都是主角。

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但隨著劇集圈層化爆款時代的到來,群像戲未來將會逐漸細分性別。如《人民的名義》屬於男群戲,裡面的女性角色雖然承擔一定的故事線,但還是輔助於男性角色;再如屬於女群戲的《歡樂頌》,以四位女性為主,男性角色起到輔助作用。

相比以往經典男女搭配的設定,

群像設定更能全面體現個人的成長及時代的變遷,可以預見的是,未來將會有不少以群像設定為主的現實主義題材劇湧現。

除此之外,近幾年群像設定也頻繁出現於青春題材劇中,如《一起同過窗》《夏至未至》,包括《最好的我們》《你好,舊時光》也大量增加了配角戲份,不同性格、不同青春,更能讓觀眾找到代入感。

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優勢:

群像的人物設定對於展現“現實主義”來說事半功倍,

不僅能夠讓人物變得更立體鮮活,副線劇情的巧妙設計也讓劇集變得更復雜多彩,也能夠讓每個觀眾都能通過劇中不同的人物找到代入感。

劣勢:

群像劇不同於傳統單個人物設定,多主角意味著多主線,如何理清複雜的關係脈絡?如何讓不同人物不同事件合理的進行串聯和推動?如何平衡主配角戲份比例?如何在群像下精確展現每個人物的變化?

這些對於編劇的寫作能力、導演的拍攝功底和演員的演技都是極大考驗。群像戲,拍好了很出彩,拍不好就是坑。

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