时隔多年后找出了《画魂》来看，最开始是听百家讲坛的一期，淳子讲的，才知道潘玉良这么一个人。每一个女性，都应该努力成为潘玉良，不管从事何种事业，都要献身于它，勇于追求个人的价值。
真人真事，有关民初女画家潘玉良。其中描述了刘海粟在成立上海美专时实验进行女人体写生的事件，其实不管刘海粟的风评如何，但是作为第一个吃螃蟹的人，他对时代的作用，亦或是中国艺术就是一种推进。似乎是我看得版本剪了很多，总之觉得阐述不清还一跳一跳的。片中意外看到年纪轻轻的龙套赵薇。
因而这部电影当年在拍摄时，不管是潘玉良的妓女身份，还是片中的尺度戏份，都在社会上引起了很大的争议。后来央视播出的版本，也根本不是完整版本的130分钟。
只不过，比起这些，更多的是，玉良和潘赞化那种彼此尊重的相处模式，爱一个人，不是牢牢地把她绑在身边，而是送她去更广大的天空飞翔。不求回报，倾心付出，明明可以牢牢风筝的线，却顺从了风筝自己的心意。
当她勤苦求学时，当她画画成魔时，当她功成名就时，当她剪了一头短发，身穿中性的西装，出现在大学的校园时，那都是一个女人的荣耀时刻。她不再依附于父姓，不再隶属于夫姓，在囊萤映雪的苦心求学后，她收获了人生的新天地。
《画魂》着力描写的当然是民国女子潘玉良的传奇一生，但电影对另一个主角，一个救她于水火，改变她人生的那个人的描写更为突出而饱满。潘赞化，感觉中一个近乎完美的男人。对于事业，他正直，为了维护理想与尊严，不惜辞官、起义、再辞官，“不与污淖陷鸿沟”。
对于女人，真男人。把一个妓女赎出青楼，教她读书写字学画，遵从她的意愿，送她出国深造，他像风筝一样把她放了起来，在她高飞之后为了她松了绳子，这样的男人绝对崇高伟大，也一定会让女人刻骨铭心、永生难忘。
千岁红指点玉良，看准一个男人，缠住他。把女人送进魔窟的是男人，魔窟之魔是男人，将女人救出魔窟的，在她们看来还是男人。潘赞化为玉良赎身是几率性事件，甚至还真与之如花美眷，似水流年，破了才子佳人皆虚假之言。
在分别前，他在桥上对她说了一句：“此生得一知己，足矣”。一个女人能嫁给这样的君子，这样的良人，这样的知己，一生的情与爱就已经找到了家园。无论她将流浪到地球的哪个角落，她永远不会陷入孤独。
贺琼遇人不淑，沦落风尘，重疾缠身，客死异乡。她的出身比玉良好吧，同在艺专的时候，也是难分伯仲，为何她是这样的结局？男人不对要果断放手，无意于绘画也就丢弃吧，唯独不该放弃的是自己。就是没读过书的女人也知道卖身养小白脸的事万万做不得，抽身就这么难吗？有多少寄生虫就有多少白白供奉，风卷花容。过去了一百年仍是如此！
同样的，还有潘玉良在那样的年代，身为一个女人，不断追求梦想，突破命运围栏的不易。她是一个真实故事，更是一个传奇。故事也许几经改变，在不同人的口中，有了不同的演绎，而传奇的内核，却是永远在历史上闪闪发光的。只可惜，她最终没来得及实现自己的回国愿望，徒留一座坟墓，和四句诗“身处繁华界，心涌故国情，何日飞故里，不作寄篱人。”
电影看完了，虽然是部老电影，不过其中的寓意和思想在当今社会仍然有借鉴意义。当今社会有多少敢于说真话？有多少人能够独立、理性，不人云亦云？有多少人能够透过现象看本质，跟着情形的改变而适时改变自己？有多少人敢于为自己的理想而拼命追求虽然有所放弃？甚至，又有多少人真的有自己的理想呢？
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