假期餘額已不足，刷劇清單列起來。
作者簡介：女作家，著有《我必須戀愛的理由》。你不難在豆瓣看到她的評論，並想“難道除了看電影、追劇她就無事可做了嗎？”是的，沒有了。
我這兩年養成的習慣是，新出的日韓劇我大致都會過一遍。只要是有我叫得出名字的演員，或者是聽上去還算有點意思的題材，那麼我都會老老實實看個一兩集，再決定要不要追，要追的話是正常追、快進追還是隻追某個演員的cut。
——是的我除了追劇也真的沒有別的事情可幹了。
這一年一年地看下來，早先還有著同時追十幾部劇疲於奔命的盛況，到如今刷完一季的新劇，幾乎都挑不出什麼能吸引人往下看的。
從16年開始，年度話題韓劇越來越少
本來韓劇每年總有一兩部能引起極大討論的話題作，比如2016年的《信號》《孤單又燦爛的神-鬼怪》《W-兩個世界》。2017年的《今生是第一次》感覺就差了口氣，今年的《金秘書為何那樣》甜歸甜，但要說擔起“年度韓劇”的稱號嘛……總覺得還是不大夠格。
日劇同樣低迷，也就年初一部《Unnatural》可以抬頭挺胸說沒在輸，接下來的大半年，幾大電視臺的黃金檔簡直沒一部是有新意的，全都套路得不能再套路，那些溫情勵志臺詞我都快能默寫出來了。
除了年初能打的《Unnatural》，日劇也呈現一片頹勢
與此同時，這兩年日韓劇的豆瓣評分倒是越來越高，每季都能出好幾部逼近9分的“神作”，歸根結底是看的人越來越少，只剩下演員粉絲在控場了。2015年之後播出的日韓劇，基本上豆瓣評分減1分才是較為合理的分數。
我不想說出“一年不如一年了”這種老逼專用臺詞，但我想看日韓劇的應該都有相同的怨氣：日韓劇確實是越來越難看了！
我思索了一下為什麼。
先說韓劇。
2012年以前，韓劇就是韓劇，沒有人會在乎播放它的是SBS、MBC還是KBS電視臺；但從2012年開始，隨著年度黑馬《仁顯王后的男人》的橫空出世，從此世界上就有了“tvN出品的韓劇”和“其他韓劇”之分。
2012年以後，90%以上的大熱高分韓劇，都出自tvN電視臺，包括請回答三部曲，包括《信號》《未生》《九回時間旅行》等等等等。
tvN出品的電視劇成為質量的保證
tvN韓劇的最大優點就是能突破韓劇的傳統模式，拍的是“不像韓劇的韓劇”，或者在題材或者在人設上每每都能翻出點新花樣來。其他電視臺出不了這樣的東西，偶有出彩作品（如KBS的《三流之路》和MBC的《舉重妖精金福珠》），很大程度上也是依託於演員之間的火花。
早幾年還只能說tvN出品是質量的保證，但現在的局面是，tvN之外的另外幾個電視臺簡直已經死了，拍的幾乎還是十年前的那一套，不是歡喜冤家同居一室，就是兩代情仇淚海苦戀，恐怕只有中老年主婦一邊醃著泡菜一邊才有耐心看一點。
只靠tvN一家續命的問題是，tvN要是滑鐵盧一下那當季韓劇就可以宣告完蛋了。
即將完結的《陽光先生》是跟 Netflix 合拍的，是一部好劇，但革命題材我委實有點吃不消。另外在播的只有一部《百日的郎君》，which is 古裝版《王子變青蛙》，劇情極其老套。十月開播的《從天而降的一億顆星星》我也很難看好，畢竟這個故事真的是有點狗血，日劇原版完全是靠木村拓哉的美麗在撐，一下子換成徐仁國，這消費降級未免是有點嚴重了……
落差自在人心
而且我覺得tvN越來越恃寵而驕了，60分鐘一集的電視劇已經滿足不了它了，現在tvN電視劇經常出現一集70分鐘甚至90分鐘的情況，STOP! 沒有什麼事情是不能在一個小時之內講完的！電視劇越拍越長絕對不是上坡路！
另一方面，韓劇主打的邊拍邊播模式最近也出現了越來越多的問題。《名流真相》一劇，飾演女主角的高賢貞與劇組產生矛盾，以至於半道退出，所以後半部換了另一位女演員來出演同一角色。還有《時間》，也是因為幕後問題而導致男主角提前下線，本來應該是生離死別的愛情劇，結果男女主角還沒怎麼愛過男主角就掛了，最後成了女主角一心查案的寡婦劇……
我特別疑惑的一點是，在邊拍邊播模式下，編劇在寫劇本的時候難道都沒有確定後期的劇情走向嗎？不然為什麼韓劇後半部的爛尾現象越來越嚴重了？
近幾年的韓劇，即使是開篇較為出彩的那些，無一例外都遭遇了爛尾問題。要麼如《金秘書為何那樣》，男女主角確定關係後就開始大量注射糖水，後半部除了主角膩膩歪歪之外沒有任何劇情；要麼是《迷霧》、《今生是第一次》那種，最後給了個極其WTF的結尾。目前我的感覺是，韓劇好像從來沒出過一部結尾比開頭牛逼的劇，沒有，我反正是沒看到過。
前面多投入，看到結局就有多想怒打編劇
韓劇的題材也是比較侷限。除去那些50集以上的家庭劇外，16-20集的迷你劇主要就是兩個題材：懸疑和愛情。愛情故事就那麼點套路，我都想不出韓劇還有什麼沒拍過的人設，重複也是在所難免的了。而懸疑類的韓劇有一個最大的問題——太！長！了！
懸疑劇當然是越緊湊越好看，按韓劇的時長，不免要開始拖沓煽情，那我就要捫心自問我為什麼不去看美劇了。畢竟愛情類的韓劇是無可替代的，懸疑類就不是非它不可了啊。
日劇是沒有“題材侷限”問題的，我想日劇甚至可以說是這個星球上題材最豐富的劇種了。比如今年有部日劇叫《不倫食堂》，講的是上班族到各地出差時，品嚐當地的美食與人妻的故事，我真的不知道世界上除了日本還有哪個國家會拍這樣的劇。
不過，再多樣化的題材也是被限制在小成本的框架裡的。日劇的製作經費普遍比較侷促，不像韓劇，經常上來就是歐洲取景或者哐哐哐大特效。所以主流的日劇基本上可以分為四類：職場劇、家庭劇、校園劇、刑偵劇，都是比較日常的場景。
主流日劇的格局模式已經定型
一旦落入這四個標準類型，再配合上日劇積極向上的主基調，那簡直可以進行模板寫作了：職場劇，不外乎是醫生、律師或公司社員，多半是每集幫助一個客戶的溫情故事；家庭劇，家庭成員每集總要挨個出點問題，多半是每集幫助一個家人的溫情故事；校園劇，多半是每集幫助一個同班同學的溫情故事；刑偵劇，經常是通過一起案件發掘出死者背後的溫情故事的溫情故事……
像上一季的日劇版《好醫生》和《人生刪除事務所》，可能有的人看著還會覺得挺感動的吧，但對我來說完全是看了一百遍的“溫情故事”了，什麼故事聽到一百遍還會覺得感動啊？可能只有“我剛剛給你卡里打了錢”的故事。
日劇還有個穩定的爛劇生產渠道，那就是少女漫改劇。日本少女漫改劇的難看程度，實在是不亞於貴我國的偶像劇，不過人家好在是短，不像貴我國連偶像劇都能拍八十集。
滑動欣賞處於亞洲電視劇食物鏈頂端的日劇
今年的日劇唯一值得稱道的趨勢，大概算是LGBT題材數量的增長。從《女子的生活》《弟之夫》，到《大叔之愛》和《情色小說家》，今年差不多每一季都有一部LGBT題材的短劇播出，主題也很多樣化，所以說日劇畢竟還是亞洲電視劇的最高級啊……
再怎麼罵日韓劇難看呢，看也還是要看的。
我今年還剩兩部比較期待的劇，一部是野木亞紀子（《逃避雖可恥但有用》）編劇，新垣結衣、松田龍平主演的《我們無法成為野獸》；另一部是宋載正（《九回時間旅行》）編劇，玄彬和樸信惠主演的《阿爾罕布拉宮的回憶》。這兩部要還只是“一般”的話，本人的追劇人生就要到此為止了！
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