假期余额已不足，刷剧清单列起来。
作者简介：女作家，著有《我必须恋爱的理由》。你不难在豆瓣看到她的评论，并想“难道除了看电影、追剧她就无事可做了吗？”是的，没有了。
我这两年养成的习惯是，新出的日韩剧我大致都会过一遍。只要是有我叫得出名字的演员，或者是听上去还算有点意思的题材，那么我都会老老实实看个一两集，再决定要不要追，要追的话是正常追、快进追还是只追某个演员的cut。
——是的我除了追剧也真的没有别的事情可干了。
这一年一年地看下来，早先还有着同时追十几部剧疲于奔命的盛况，到如今刷完一季的新剧，几乎都挑不出什么能吸引人往下看的。
从16年开始，年度话题韩剧越来越少
本来韩剧每年总有一两部能引起极大讨论的话题作，比如2016年的《信号》《孤单又灿烂的神-鬼怪》《W-两个世界》。2017年的《今生是第一次》感觉就差了口气，今年的《金秘书为何那样》甜归甜，但要说担起“年度韩剧”的称号嘛……总觉得还是不大够格。
日剧同样低迷，也就年初一部《Unnatural》可以抬头挺胸说没在输，接下来的大半年，几大电视台的黄金档简直没一部是有新意的，全都套路得不能再套路，那些温情励志台词我都快能默写出来了。
除了年初能打的《Unnatural》，日剧也呈现一片颓势
与此同时，这两年日韩剧的豆瓣评分倒是越来越高，每季都能出好几部逼近9分的“神作”，归根结底是看的人越来越少，只剩下演员粉丝在控场了。2015年之后播出的日韩剧，基本上豆瓣评分减1分才是较为合理的分数。
我不想说出“一年不如一年了”这种老逼专用台词，但我想看日韩剧的应该都有相同的怨气：日韩剧确实是越来越难看了！
我思索了一下为什么。
先说韩剧。
2012年以前，韩剧就是韩剧，没有人会在乎播放它的是SBS、MBC还是KBS电视台；但从2012年开始，随着年度黑马《仁显王后的男人》的横空出世，从此世界上就有了“tvN出品的韩剧”和“其他韩剧”之分。
2012年以后，90%以上的大热高分韩剧，都出自tvN电视台，包括请回答三部曲，包括《信号》《未生》《九回时间旅行》等等等等。
tvN出品的电视剧成为质量的保证
tvN韩剧的最大优点就是能突破韩剧的传统模式，拍的是“不像韩剧的韩剧”，或者在题材或者在人设上每每都能翻出点新花样来。其他电视台出不了这样的东西，偶有出彩作品（如KBS的《三流之路》和MBC的《举重妖精金福珠》），很大程度上也是依托于演员之间的火花。
早几年还只能说tvN出品是质量的保证，但现在的局面是，tvN之外的另外几个电视台简直已经死了，拍的几乎还是十年前的那一套，不是欢喜冤家同居一室，就是两代情仇泪海苦恋，恐怕只有中老年主妇一边腌着泡菜一边才有耐心看一点。
只靠tvN一家续命的问题是，tvN要是滑铁卢一下那当季韩剧就可以宣告完蛋了。
即将完结的《阳光先生》是跟 Netflix 合拍的，是一部好剧，但革命题材我委实有点吃不消。另外在播的只有一部《百日的郎君》，which is 古装版《王子变青蛙》，剧情极其老套。十月开播的《从天而降的一亿颗星星》我也很难看好，毕竟这个故事真的是有点狗血，日剧原版完全是靠木村拓哉的美丽在撑，一下子换成徐仁国，这消费降级未免是有点严重了……
落差自在人心
而且我觉得tvN越来越恃宠而骄了，60分钟一集的电视剧已经满足不了它了，现在tvN电视剧经常出现一集70分钟甚至90分钟的情况，STOP! 没有什么事情是不能在一个小时之内讲完的！电视剧越拍越长绝对不是上坡路！
另一方面，韩剧主打的边拍边播模式最近也出现了越来越多的问题。《名流真相》一剧，饰演女主角的高贤贞与剧组产生矛盾，以至于半道退出，所以后半部换了另一位女演员来出演同一角色。还有《时间》，也是因为幕后问题而导致男主角提前下线，本来应该是生离死别的爱情剧，结果男女主角还没怎么爱过男主角就挂了，最后成了女主角一心查案的寡妇剧……
我特别疑惑的一点是，在边拍边播模式下，编剧在写剧本的时候难道都没有确定后期的剧情走向吗？不然为什么韩剧后半部的烂尾现象越来越严重了？
近几年的韩剧，即使是开篇较为出彩的那些，无一例外都遭遇了烂尾问题。要么如《金秘书为何那样》，男女主角确定关系后就开始大量注射糖水，后半部除了主角腻腻歪歪之外没有任何剧情；要么是《迷雾》、《今生是第一次》那种，最后给了个极其WTF的结尾。目前我的感觉是，韩剧好像从来没出过一部结尾比开头牛逼的剧，没有，我反正是没看到过。
前面多投入，看到结局就有多想怒打编剧
韩剧的题材也是比较局限。除去那些50集以上的家庭剧外，16-20集的迷你剧主要就是两个题材：悬疑和爱情。爱情故事就那么点套路，我都想不出韩剧还有什么没拍过的人设，重复也是在所难免的了。而悬疑类的韩剧有一个最大的问题——太！长！了！
悬疑剧当然是越紧凑越好看，按韩剧的时长，不免要开始拖沓煽情，那我就要扪心自问我为什么不去看美剧了。毕竟爱情类的韩剧是无可替代的，悬疑类就不是非它不可了啊。
日剧是没有“题材局限”问题的，我想日剧甚至可以说是这个星球上题材最丰富的剧种了。比如今年有部日剧叫《不伦食堂》，讲的是上班族到各地出差时，品尝当地的美食与人妻的故事，我真的不知道世界上除了日本还有哪个国家会拍这样的剧。
不过，再多样化的题材也是被限制在小成本的框架里的。日剧的制作经费普遍比较局促，不像韩剧，经常上来就是欧洲取景或者哐哐哐大特效。所以主流的日剧基本上可以分为四类：职场剧、家庭剧、校园剧、刑侦剧，都是比较日常的场景。
主流日剧的格局模式已经定型
一旦落入这四个标准类型，再配合上日剧积极向上的主基调，那简直可以进行模板写作了：职场剧，不外乎是医生、律师或公司社员，多半是每集帮助一个客户的温情故事；家庭剧，家庭成员每集总要挨个出点问题，多半是每集帮助一个家人的温情故事；校园剧，多半是每集帮助一个同班同学的温情故事；刑侦剧，经常是通过一起案件发掘出死者背后的温情故事的温情故事……
像上一季的日剧版《好医生》和《人生删除事务所》，可能有的人看着还会觉得挺感动的吧，但对我来说完全是看了一百遍的“温情故事”了，什么故事听到一百遍还会觉得感动啊？可能只有“我刚刚给你卡里打了钱”的故事。
日剧还有个稳定的烂剧生产渠道，那就是少女漫改剧。日本少女漫改剧的难看程度，实在是不亚于贵我国的偶像剧，不过人家好在是短，不像贵我国连偶像剧都能拍八十集。
滑动欣赏处于亚洲电视剧食物链顶端的日剧
今年的日剧唯一值得称道的趋势，大概算是LGBT题材数量的增长。从《女子的生活》《弟之夫》，到《大叔之爱》和《情色小说家》，今年差不多每一季都有一部LGBT题材的短剧播出，主题也很多样化，所以说日剧毕竟还是亚洲电视剧的最高级啊……
再怎么骂日韩剧难看呢，看也还是要看的。
我今年还剩两部比较期待的剧，一部是野木亚纪子（《逃避虽可耻但有用》）编剧，新垣结衣、松田龙平主演的《我们无法成为野兽》；另一部是宋载正（《九回时间旅行》）编剧，玄彬和朴信惠主演的《阿尔罕布拉宫的回忆》。这两部要还只是“一般”的话，本人的追剧人生就要到此为止了！
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