看死君：“花園”第十四期，為大家送上最新出爐的法國LGBT電影《喜歡，輕吻，快跑》。遺憾的是，本片沒能在今年戛納電影節有所斬獲，但其實品質上絕不比前兩年爆紅的《每分鐘120擊》差。
欄目| 花園
作者| 妳的世界幾點
公號| 看電影看到死
1993年，夏天。兩個單身男子在電影院邂逅。
電影院銀幕上放的是《鋼琴課》。年紀輕的學生說：它更像一本圖畫書。年紀稍長的作家說：這部片很棒，你看不出來就太不識貨了。
在無數的愛情電影中，電影院時常都會扮演起愛情故事萌芽的見證人。
在《喜歡，輕吻，快跑》中，兩個彼此陌生的男人在光影的催情下一見如故。他們身上所散發出的對愛的渴望，對性的飢餓，對文學藝術的激情，無疑給那個九十年代的法國鍍上了一層迷人的月色。
單單從中文譯名來看，很容易把它想成是一部輕鬆清新的歡樂小品。但實際上，它是典型的法國老文藝。“老”得甚至讓你覺得它溫吞緩慢。這似乎又是一部只能在電影院看下去的法國電影。
它更像是《每分鐘120擊》風格的另一極，穩健不焦躁，留情不氾濫。典型的法國敘事思維，劇情的推動是緩緩如雲，這一朵，那一朵，但時常也會有靈光一閃的閒趣：作家雅克寫給學生戀人的滿銀幕詩；特呂弗墓碑的許久注視；惠特曼蘭波的電話趣談......
導演在影片中所描繪的，不單是中年作家雅克和青年學生的愛戀，他更多是把筆觸伸到更遠更廣的地方。
電影中的群像描寫讓人覺得不可思議，雅克有著自己的老情人，也有著保持長久性關係的伴侶，還擁有著一位老同志的深厚友誼。他甚至還有一個兒子，只不過這個兒子是和好朋友所生。
這些複雜奇妙的情感關係，構成了電影有趣的一幕幕。
伴隨著影片中滿滿的電影海報，詩歌小說的思想浸淫，伴隨著“你這一本小說都沒有，還想讓我在這睡”的文青式暢談，伴隨著與戀人共處同一浴缸的肆意溫存，伴隨著三人相處一床的可愛靈趣。
我們從中看到了一個歡愉輕快的九十年代法國。導演所展現的維度並不是《每分鐘120擊》中艾滋運動的激進，而是在表現作為一個同志所享有的愛情權利。
沒有歇斯底里的咒罵，沒有藕斷絲連的情感波動。有的只是同志愛情故事的日常，相識、上床、相愛，就這麼簡單。沒有對兩人愛情進行戲劇化的撰寫，也沒有海枯石爛的承諾，有的只是明信片的情詩，只是電話的問候，只是那一抹相視的微笑。
從雅克和學生的相戀主線之中，我們可以尋覓其他人的蹤跡。比如像學生的女友，雅克的情人，那個“硬不起來”的好基友，他們豐富著電影的血肉。塞納河為他們而流，惠特曼為他們而寫。
我們尋不見對艾滋的恐慌，尋不見對死亡的懼怕，有的只是過程，哪怕短暫一瞬，卻也是美好的。電影盡其所能地解構一切傷悲，它還原了那個年代同志們心之所向的美好，就像不知名同志被鏡頭拍下的一刻，就像《霧港水手》電影海報如風拂臉面的鮮活。
寂靜的夜晚，煙幕繚繞，我選擇了你，蒙上你的頭，響亮地拍向你的肚子，這是那個年代地下同性之間的示愛。就像一組儀式，在無盡的肆意中喧囂。
電影將很多鏡頭都獻給了配角們，他們揮霍著導演給予的空間，分享著主角應有的戲份。我們甚至不在乎雅克和學生的愛情是否長久，我們反而會擔心老基友會找到合適伴侶嗎，那個搭便車的金髮學生怎麼樣了，青年學生的女友後來何去何從。
所以，電影所講的不單是一個故事，而是許多個故事，許多的人。他們在過去的世界裡，享受著屬於那個時代的幸福；他們也在那迷影的氛圍中，靜靜地尾隨所愛的人。
大量看似無用的閒筆，看樣子拖垮了劇情，但這更像是電影的一組交響樂。就像車裡情歌所流的莫名眼淚，學生與朋友告別去往巴黎的林中夜話，還有雅克與多個伴侶之間的溫存性愛。
他們影響著主線，也肢解著主線。面對雅克的多情，我們卻沒有一絲怪罪的理由，就像面對學生的出櫃，女友表現了難得的大度。他們互相都友好地生活在這個社會里，可能唯一打敗他們只有恐怖的艾滋。
面對情人馬可因患艾滋的死去，雅克這才發現死亡的臨近和恐懼。但電影仍然沒有著墨於如何抵抗艾滋和抗拒死亡，還是將更多的情話留給角色們。
看他們繼續的互相撩逗，互相做愛。對於艾滋的輕描淡寫，對於死亡微乎其微的刻畫，讓這部劇的基調變得格外輕鬆暢快。這是一部需要靜下心來看的電影，或者說，它本身的緩慢才是它最為迷人的地方。
跳舞，賦詩，做愛，談論電影，品畫，這是他們的日常。
喜歡你，親吻你，是彼此的行動。
人約黃昏後，詩酒趁年華。坐在沙發上，談論著微不足道的小事，顯得那麼自然親切。就像是我們看到銀幕上突然出現的特呂弗，墓碑上的名字讓我們熱淚盈眶。
我捨棄了所有朋友，隻身前往巴黎，只為看你。你在朋友家，靜靜地交待後事，像這月色一樣哀傷。
哎呀，電話亭的那邊我還在等你，你呢？
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