在這次《相聲有新人》的魔王賽上，張國立在高曉攀表演期間睡覺這件事兒，在網絡上引起了一些不小的反響。都認為張國立太不講究了、太不尊重人。其實，這也不怪張國立，在高曉攀表演段子期間，小編都有了去衛生間的空閒時間了。所以說，也正是他們這樣的作品才遭到了師弟孟鶴堂和周九良的碾壓。
另外，如果站在觀眾的角度上看，孟鶴堂和周九良作品也的確相當精彩。在小編看來，這應該是《相聲有新人》開播以來，最牛X的作品了。所以高曉攀被師弟擠壓一點都不奇怪。在《老賴》面前，高曉攀的《一座城》就是詩歌朗誦。就因為有了這種高下立判的比較，張國立才用睡覺來表達自己態度。
好，接下來，小編就把孟鶴堂和高曉攀二人的作品，分別分析一下，然後，我們就知道為什麼孟鶴堂碾壓高曉攀了？
一、在包袱密度上，孟鶴堂碾壓高曉攀
從二人作品的長度上看，都差不多。孟鶴堂的《老賴》時長8分20秒；高曉攀的《一座城》時長7分45秒。儘管，《老賴》的樑子和主題來自於老活《揭瓦》，但其他的元素都已經徹底更新了。從包袱的密度上來看，就已經大大超過老活了，在8分鐘的作品裡，就抖響了25個包袱。平均包袱密度為：3個包袱/每分鐘。小編聽的相聲也不少了，包袱如此密集的作品，還是第一次聽到。
而高曉攀的作品，卻像一塊注水肉、一罈兌水酒。除了幾個可憐的包袱之外，鋪墊太長太多。難怪郭德綱責怪高曉攀捨不得掐活呢。高曉攀總想在段子中顯示自己多有學問似的。就因為段子中的詩詞典故太多了，所以才導致7分45秒的段子裡只有10個包袱，其中還包括沒響的。粗略算一下，包袱密度為：1.3個包袱/每分鐘。
二、在包袱的質量上，孟鶴堂碾壓高曉攀
考量一個段子的搞笑程度，可不僅僅只看作品中包袱的數量，更要看包袱的質量。否則，老哏、老包袱就都能湊數了，屆時觀眾就得罵娘了。而高曉攀的《一座城》就是這樣，不但包袱老，而且質量也不好。開始時，高曉攀就來一連串的諧音哏，這是最LOW的一種包袱設置了。比如，魔王/摸亡；弄堂/弄他等，還有那個“嘟嘟”哏，既尷尬又煩人。
而孟鶴堂的包袱就完全不一樣了，除了常規的語言包袱，還有好多個表演性的動作包袱。後者應該是孟鶴堂自己獨有的特點了。關鍵是，孟鶴堂和周九良是一對善於用平常手法創意新鮮包袱的選手。比如，拿岳雲鵬砸掛的包袱；憑自己本事借來的錢我憑什麼還呀；賴賬竅門：整容；為了大家身心健康，一家都不還；模仿小淘氣兒等等，這些包袱看似手法平常，但質量卻是咣咣的，觀眾沒有不笑的。
三、捧哏與逗哏的契合度，孟鶴堂碾壓高曉攀
從第一個作品《兒時玩伴》到現在的《老賴》，孟鶴堂和周九良的捧逗配合既密且深。而且，越是這樣，作品就越容易出彩。周九良在包袱的褃節上抓得也特別準。鋪、墊、提、兜，都做得特別恰當，從來沒讓包袱掉到地上過。二人在合作上，可以說鋪得全面、墊得精準、抖得脆快。
比如，在這一段裡，孟鶴堂：為了大家的身心健康……周九良：每家都還點。孟鶴堂：一家都不還。在這其中周九良又給墊（翻）了一腳兒（每家都還點），所以，最終孟鶴堂後面這句，抖得既脆快又俏皮。這個包袱就體現出二人在契合上的深度和密度。
而高曉攀和尤憲超的合作程度就比較疏淺了一些。還停留在接下音、再解釋的層面上，這只是處在契合度較淺兩層上。比如，嗯、對呀、是啊，可不、您來來、啊，那這又是什麼意思呢等等這樣的層次上。但是當他們遇到孟鶴堂那種快節奏的複雜包袱時，這種淺層的契合度就玩不轉了。
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