青芒电影
整部电影并不是在讲述一个故事，而是像一把刀把现实一层一层剥开给你看，从故事的开始甚至可以说从电影的名字，导演就试图迷惑观众，他们是一家人，是有着血缘关系的。尽管可能不是每个人都有，但至少是有血缘关系做为纽带连接的。
电影海报
但故事进行到三分之二处导演就开始揭露这一切背后的故事，直到影片结束，都让你处在一种震惊和错愕之中。待你还没缓过神影片就这么结束了。可以说这部电影不仅仅对于拍摄者而言具有挑战性，对于观看的人它也有一定的要求。
对于这种让人无法理解的，游离于现实之外的，难以准确描述这种关系的存在，你是否有勇气去正视故事的真实性。这也是导演对现代社会中人与人之间关系的一次机智挑战，不得不佩服整部影片的构思。
剧照
在这样一个家庭中存在着复杂的关系，我想即是中国庞大的称谓体系里面也难以找出剧中人物对彼此的称呼。没有任何血缘关系，但为了活下来，他们必须牢牢地依靠在一起，这个过程，爱就像是一个副产品被带来进来。
他们彼此用爱去温暖这个家里的人，也用自己的方式在让家里的生活变好，就想萤火的光芒，那么微弱，却在黑夜以后也能照亮周围，他们就这样互相照亮着，温暖着，这就是他们的生活，除了没有钱，其他的他们都不缺。
电影里有的片段在细微处静静地打动着你，你今天是不是有什么不开心的事？为什么这么说？因为你的脚有些凉，所以就觉得你肯定是有不开心的事情。如果不是一家人，这样深沉而细腻的爱从何而来。
亚纪和奶奶
爸爸、妈妈、奶奶、小姨、哥哥、妹妹，多么好的一个家庭，即使外面天再冷回到这个家来还是能感受到温暖的包围。电影以妹妹树里的到来去展示这个家庭的日常生活，在建筑工地干闲活的爸爸，在洗衣店偶尔偷到东西的妈妈，从来不去上学的哥哥，和每天不知道在做什么的小姨，这一切充满神秘。
爸爸妈妈和妹妹
这个家庭最大的秘密也是他们赖以生存的技能就是偷盗，爸爸带着哥哥去偷东西，哥哥带着妹妹去偷东西，奶奶一直冒领着爷爷的养老金，小姨一直做着最不堪的工作。生活的残酷在他们身上以另外一种方式展现了出来，为了活下去，他们用尽了全力。
虽然他们连自己的生活都无法保障，可是当他们看到弱小的妹妹时还是会忍不住带她回来，看到她身上的伤疤，听到她父母的争吵，治和信代还是不忍心把她送回去，“我们又没有向她父母要赎金，所以不算拐卖的。”就是这样的想法让他们觉得收留妹妹是在保护和照顾她。
碰到妹妹时
妹妹树里的到来让这个家族又多了新成员，对于哥哥的不接受，即使从小受父母虐待的树里也还是懂得爱的，她就这么坐在门口等着，等着她哥哥回来。那一刻就会让你觉得揪心，多么善良天真的孩子啊，为什么就会遇到那样的亲生父母。
小姨亚纪
既然是这个家庭的成员，那么这个家族必备的技能就必须也掌握，于是爸爸和哥哥带着妹妹开始了偷盗，当看到弱小的妹妹在偷东西前做着仪式时，会觉得孩子真的很容易受影响，她看这个世界的眼睛是纯净的，她不会知道什么是对什么是错，她只知道是哥哥要她这样做的，她愿意听哥哥的话。
电影里最大的亮点莫过于安藤樱饰演的信代，她性子直，说话也直，对刚来的妹妹她是极力不愿意留下的，可真送回到那样的父母手中时，她还是很坚决地把妹妹带了回来。面对公司裁员，同事拿妹妹的事要挟她，脾气火爆的为了能留住妹妹还是同意自己离开。从这个时候起就不是简单的收养了，而是用一种爱在保护在呵护她了。
妈妈对她说：不要相信他们说的“打你，是因为爱你”。爱你，是像我这样抱住你。
妈妈的拥抱
信代和妹妹在浴室的那场戏同样温暖人，两个人对着彼此胳膊上的烙印，妹妹一遍遍轻轻抚摸着着，像是安慰在安慰信代，信代看着可怜地妹妹和自己一样，就想要对她更好一些，这一幕是那么地充满了怜爱和温情。
因为妹妹还没有见过大海，所以一家人决定集体去一次海边，红色的火车车厢行驶在绿色的原野上，那一幕让人难忘。面对大海每一个人都忘记了烦恼，尽情地在大海里嬉戏着玩闹着，看到这一幕很难再说他们不是一家人。
当治发现祥太在看亚纪的胸部时，只有他们俩时治会开导祥太，男孩子现在出现的一些想法或行为都是正常的，不需要为此而担心。这样的引导显然让祥太放松了很多，这一刻治这个父亲做得是那么称职。
治是真心对待祥太的，他愿意把自己所能教授的都教给祥太，也愿意去安慰照顾祥太，只是想要听到祥太能叫他一声爸爸。他会真以一个父亲的标准去要求自己，当看到别的父亲带孩子踢足球时，即使没有，他也要用塑料袋做一个，然后在那认真地踢。
电影里关于这样的描写太多太多，这个家里的人在以他么的方式爱着彼此，以他们的方式温暖着每一个人。直纪在红灯区工作，当她遇到痛苦的人到她这里寻求安慰时，她也是以自己最大的善良温暖着对方。
电影最让人纠结的也是最让人着迷的就是导演不仅设置了没有血缘这一层障碍，他还设置了偷盗这层在价值观中绝对错误的障碍。以至于看完电影我们竟觉得无法准确定义这个家庭。
剧照
电影中最令人惊讶的是当奶奶去世以后，他们因为没钱举行葬礼，就将老人埋在住宅里，看到这里让人突然觉得这个家庭绝不止这么简单，肯定还有更大的秘密，这也是导演前期铺垫了那么多的用意。
电影的后半部分真的很残酷，先是哥哥偷东西时摔伤了腿，因此被送到医院，因为偷盗的原因警察介入调查，进而发现这个家庭，将所有的人带回警局审问，故事的高潮从这也算开始了。
首先是治和信代，信代因前夫家暴而正当防卫杀死了他，后和治一起靠偷盗为生，祥太也是他们捡来的一个孩子。
爸爸和哥哥
接着是奶奶，她一直冒领死去前夫的养老金，而且还将前夫家的孙女直纪带在身边，而直纪的家人一直以为直纪失踪。奶奶瞒着直纪每次去她家，她父母都会给奶奶一笔钱。
最后是妹妹树里，从她离开原来家以后她父母就没找过她，或许说就不打算找，而她父母对外还表现得像是很爱她似的，实际上对她又和原来一样虐待。
这一段安藤樱的表现已经不能用出色形容了，那种对现实的无奈，对回到父母身边的树里她的担心。当警察告诉她这是诱拐时，她说道我们只是被她选中的父母。而对奶奶的埋葬则被警察定性为弃尸，她说道我们只是把别人抛弃的捡回来，真正抛弃她的是她的家人。
信代
当警察问治让孩子去偷东西，他内心不会觉得不安吗？他的回答是除了偷盗外，他没有什么能教会他们的了。
就是这样的秘密，让每一个在看电影的人坐卧不安，为什么是这样，难道就没有更好的选择吗？事实是在他们的人生中就没有什么选项，他们在一起生活就是最好的一种选择。
故事的结束同样让人唏嘘，信代一个人揽下了所有罪名，她被关进了监狱。而治则一个人在公寓生活，祥太被送到类似福利院的机构，妹妹则被送回了亲生父母那里，直纪则回到原来的家里。
亚纪
故事最后还留了一个刺，当祥太周末见治时，两人一起钓鱼，一起堆雪人，晚上睡觉时，祥太问治，在他腿伤住院时，大家是想抛弃他而逃走吗？治久久地回答他嗯。然后自言自语到我还是从爸爸又做回了叔叔。
第二天祥太临走时告诉治，他是故意被抓住的。然后头也不回地上了车，治就追着车喊着祥太的名字，车子驶出了很远后，祥太对着治的方向默默地说了声爸爸。
最后让人心疼的是妹妹树里，一个人在曾经治把她带走的地方朝外张望着，她是多么渴望能再有那样一个家庭收养她，给她温暖和爱。
是枝裕和说：导演不是上帝或者法官，没有资格审判某个人。在电影中设计一个坏人，故事也许会变得黑白分明，但我不这么做，我更愿意让观众用自己的生活经验去思考。
是枝裕和导演的电影更多时候需要观看者的介入，你必须以你真实的体验和过往的经历去思考电影所反映的问题，这既是在看电影也是在经历一段不一样的人生。
最后，用电影宣传的一句话结束本文：纵然是短暂的温暖，却是一生的羁绊。我们什么都没有，只有爱。
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