最近發了很多紫砂相關的論點和知識，我做了整理，方便大家查閱。
合模線
壺嘴下面深淺不一的痕跡
合模線
這是很多模具朱泥壺經常出現的情況。在用模具製作身筒的時候，由於模具是三片式（大部分圓壺）的，會在模具接縫處留下哈夫（half）線。通常在了（liao）坯（精修茶壺表面）會把哈夫線修掉。但由於朱泥壺縮比太大，即使生坯清理乾淨了，在燒製之後哈夫線還是會或多或少的出現。但這時候燒製已經完成了，唯一的補救辦法就是用拋光機對哈夫線進行拋光，然後再次燒製。又由於朱泥壺的哈夫線通常比較厚，要完全拋光乾淨，會把表面的肌理完全拋掉，所以也就出現了圖上遇到的情況。
紫砂壺的收藏
2018年江蘇信和春拍
目前常見的百萬、千萬級紫砂藏品成交，最多的還是陳鳴遠、顧景舟的作品。且不說陳鳴遠，顧老的作品與其他大師的價格為何差異這麼大，熱度如此之高，其原因還是顧老的作品極少、且每一件作品都承載了豐富的內容和背後的故事。比如2017年12月17日在丁蜀鎮紫砂賓館拍出1600萬的提璧壺，是國徽設計者高莊教授與顧老共同設計、由顧老調整製作的。據瞭解，目前顧老的此款作品共3把存世。以及2017年9月在新加坡拍出1600萬的鷓鴣提樑，為83年顧老在上海陪妻子治療癌症時期，寄宿於淮海中學時，天氣寒冷，又聽窗外傳來鷓鴣叫聲（鷓鴣叫素有哀傷之意），悲從中來，創作了鷓鴣提樑，共制2把。以上提到的茶壺本身具備的內涵，是現在很多大師、研高們所不具備的。所以，現在花60萬買的壺，在多年後怕是很難站到這個高度。
宜興紫砂壺的名氣
為什麼宜興紫砂陶名聲最大，其實浙江、安徽也有紫砂泥，但是隻有宜興在做紫砂壺？
宜興素來有教授之鄉的叫法，文化人多。古代做壺的叫工人，刻字的叫先生，燒窯的叫師傅。古代文人器做的好，刻字雕花也講究，所以才讓紫砂壺具備的“文人必玩”的一個屬性。正因這個很好的裝逼屬性，才讓紫砂名滿中華。但究其原因，則是宜興落榜的書生太多，其中不乏寫一手好帖，畫一手好丹青者。但所謂三十年河東，三十年河西，現在這個產業鏈的關係反而倒了過來。
紫砂壺的燒製
目前，市面上的紫砂壺，大部分經歷了三次燒製。第一次燒製，是低溫燒泥料（主要是朱泥）。燒製過的泥料和未燒過的泥料進行拼配之後再用來做壺，這樣拼配後的泥料用來做壺，生胚在燒製的時候收縮率小，並且收縮會相對均勻，不易發生變形。第二次燒製，是把壺做好之後進窯低溫燒一次，然後開窯取出，修整壺口和蓋牆，使壺的口蓋更加平整嚴密。第三次燒製，就是高溫燒，依泥料不同，一般窯溫在1050度至1280度之間。也有的壺在第三次燒完之後，發現砂料呈色不理想，黯淡無光，沒關係，再進窯燒一次，說不定就能脫胎換骨。
紫砂泥料的“試片“
用來做紫砂壺的泥料，一般不是像很多賣家吹噓的那樣，什麼家藏三十年XXX的，基本都是向泥料商買來的。那麼問題就來了，如何判定買來的這款泥料好不好？還有，每種泥料最適宜的燒成溫度都不一樣，總得找個辦法，瞭解一下這個泥料在某號（號是溫度單位）溫度下燒成後的色澤和質感吧？ 試驗一種泥料的燒成效果，行話叫“試片”。就是把泥料做成圓形的泥片（直徑10公分以內、厚度幾毫米），在燒壺的時候，把這些泥片放到窯爐裡一起燒。一款新買的泥料，肯定要經過試片以後，對泥料的吃溫高低、收縮率等參數有數了以後再用來做壺。一位嚴謹的紫砂作者，對於燒成溫度、燒成方法都是十分謹慎保守的，一般不會、不敢、也不想胡搗鼓、瞎創新。
養壺的習慣
很多人為了養壺把壺搞得髒兮兮的，就為了養“茶山”，這裡的“茶山”就類似於老北京嘴對嘴用紫砂壺喝茶一般，可說是過去的一種“陋習”。大家可以設想一下，茶湯本身的物質是什麼，蛋白質、氨基酸、咖啡因、多元酚類、碳水化合物、脂質等，都是有機物。然後這些物質依附在一個容器中，長年累月受到水分、溫度、黴菌、細菌的影響，會產生哪些東西。咱們不能毫無依據的把紫砂神話，“隔夜不餿”“隔月不餿”，這種論調和“老中醫包治百病”是具備差不多的可信度的；日積月累的茶山有機物，降解之後產生的物質，往往對人體健康是不利的。傳統的東西，咱們拿來用，就取其精髓去其糟粕，紫砂壺應當也要這樣，壺內壺外都要保持潔淨，也是我認為的新中式茶生活的原則之一。
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