“7”部不按套路出牌，腦洞大開的喜劇片，你看過幾部
《蠻荒故事》
電影中，達米安用六個小故事剖析了各種暴力的成因，難免讓人覺得，這是一部阿根廷版的《天註定》，不同的是，同樣闡述暴力，達米安更多使用冷幽默，一面讓人爆笑，一面讓人思考。雖然某幾個故事題材似曾相識，但並未封閉在中國政治中，更容易讓全世界觀眾接受。六個看似獨立的《蠻荒故事》，卻又恰能互成排比將寓意給以了極佳的昇華，且每個故事的劇情張力皆幾近充盈，那文明世界所發生的野蠻與荒誕，就是今下被濃縮的現實，電影不但辛辣譏嘲著社會亂象的種種，更揭示了人性陰暗的醜陋。 一曲黑色幽默詠歎調。審視，嘲諷，質疑;客觀，戲謔，現實;調侃，沉默，感慨。毫不拖泥帶水，刺激非凡的情節故事;戲劇下情緒暴走的行為邏輯；無理中充滿必然的情感內核。靈魂被赤裸裸地剝離，每一次偏激都充滿哲學的寓意。罪惡之花在心中綻放，野性與野心在靈魂滋長。
《寶萊塢機器人之戀》
《機器人》以科幻片為包裝，內核是一個很俗套的三角愛情故事，以機器人擁有情感為劇情分界線，人物變善為惡，劇情由打情罵俏的愛情喜劇轉為驚險動作電影，差不多就是瑪麗雪萊《科學怪人》現代翻版，故事雖無新意但足夠完整並充滿娛樂性——咱們很多大片就連講個合格故事都不會，更別提刺激思考跟價值輸出。最值得一誇的，自然是最後那場漫畫感十足、想象力爆棚的機器人大戰，令人驚呼印度電影的特效水準在一夜之間突飛猛進。當然我們也不用妄自菲薄，因為特技團隊裡除了印度人自家人馬，還有好萊塢的ILM以及咱們香港的先濤數碼跟萬寬、Kinomotive等等，另外動作設計還是袁和平的班底。但諸位看官也先別忙著轉憂為喜甚至驕傲自得，因為劉鎮偉的《機器俠》就是先濤數碼做的，被大家罵得更慘那部《未來警察》則有Kinomotive的功勞。一樣的刀子到了不同人手裡，玩得全然不同。
《蠢蛋進化論》
電影講述的是一個非常不一樣的故事，男主和女主參加了冷凍實驗，但是在剛剛進去的時候，研究家就被抓了，她和女主也就被深埋地下，直到五百年後才從箱子裡出來，出來後他發現自己是這裡最聰明的人，其他人的智商只有20，但是因為沒有身份證，被抓進監獄了，在進行智商測試的時候因為太高了機器測試不出來，然後他就叫獄警放自己出去，沒想到還真的被放出去了。出去之後馬上就找到了女主。第二天被邀請到白宮裡，發現高官也都是低智商，總統讓男主當內務部長，他第一件事就是要解決莊家不長的問題。然後他發現這裡的人都是用功能飲料來澆灌的，男主就決定改革用水澆灌，但是一段時間過去了，莊稼還是沒有，男主也因此得罪了財團，導致失業和經濟停滯，然而莊稼還是沒有長出來。男主因此被判了死刑。然後女主發現莊稼發芽了。男主被救繼續做總統，從此和女主過上幸福的生活！
《微不足道》
不知大家有沒有覺得,其實片中的所有人物,像三主角,像那個老頭,像兩名偵探,其實本身都很厲害的.片中的這些角色,細細想來,一直都在暗地比拼智力,每個人都有字己的算盤.事件提供了舞臺讓他們一決高下,最後勝負分出,查裡贏了，從她妻子扔掉副手徽章來看,她明白了這事件,接受了查理的犧牲...聰明的查裡是明白的,死與不死沒有分別--幾年以後他仍會因失憶成為廢人,所以毫不猶豫地進入計劃;他一直讓我們以為很沒用,但在最關鍵的機會行動了,並且坦然地面對了出現的一切狀況,就連朱茜這樣的要犯'殺人伎倆令人叫絕的人,也被騙過,實在是厲害，不知大家有沒有注意,加斯是個很高明的騙子,從片中他入獄的原因可見.而且騙了另兩人幾次;但每次都是被查裡看穿.朱茜的兩個酒瓶實在高明,完全騙過了特工老頭;老頭完全看穿了加斯的騙術,導致加斯被黑吃黑;加斯看過袋子後的笑令人回味(不是錢!!)...要麼是BUG,要麼是認輸了,只求保命...男探其實很警覺,他的死,純屬意外,不過那麼多酒還能清醒實在不易，死得最不明白的,就是探員老頭了:幾乎辯出朱茜的身份,最後卻還是確認不了;以為拿了一袋錢,可惜只有他到死都不知道被掉了包，影片的結尾,兩大要犯聚首,勝負以分,朱茜必死.老頭只會殺朱茜,必然不會上套喝酒;朱茜連加斯是騙子也沒分辨出,必定身首異處.她最後拿出酒壺搖動笑了的畫面,更顯出她此刻的愚蠢,露出敗相。
《率性而活》
聽聞這部電影真的以為是講述一個人如何突破生活的條框、社會規則的約束，任性胡鬧中同樣熱切真誠生活著的故事，是令人捧腹的喜劇。率性，是一個美好的詞彙，人不得不遵守的生活與職場的規則，不得不壓抑的真性情，我一直將率性視為自由、無憂、不加矯飾、真摯、熱情，也不免帶有幼稚的任性鬧騰意味。直到此刻，明白：堅守心中的原則，不受虛偽、骯髒的社會共識的汙染和阻礙，真誠地、堅定地、清醒地做自己所信仰，才是率性而活。真正的率性而活也許並不快樂，它要求你不屈於不為自身純潔信仰所容的規則，或者不成文的共識，即便承受著外界強大的壓力和責備，不為被洗腦的人們所認同，甚至為了原則和底線做出犧牲，仍然堅守原則，不違心。率性而活的人常常是辛苦的，勇敢的，以自身的信仰為燈，坦蕩地行走世間。
《魔幻時刻》
大家都知道不搭產生喜劇性，比如那年郭冬臨的小品《小偷》，身份錯位，類似喜劇不勝枚舉。這類喜劇高級，笑果突出，但難點就在於用什麼邏輯使不搭“搭”在一起。三谷在這部電影中可以說做到了完美融合。編劇都知道，當設計一個不搭的喜劇時，隨著劇情發展，各種bug層出不窮，修補起來又費腦子又費心，很瑣碎，一不小心得推倒重來。修補方法除了通過知情人填坑外，用的最多方法就是局中人誤解，降低局中人的智商。三谷也不例外，但就是處理的巧妙，不會讓觀眾覺得硬掰，或者局中人太傻的感覺。他會給局中人的誤解一個合理的解釋說服觀眾。當你能搭上這些不搭時，喜劇效果就出來了，而其中笑點，基本上主要來自戳破和圓謊兩個方面，搭就是圓謊，搭的越漂亮
笑果越突出。《魔幻時刻》不用多說，此類型片中佼佼者，真是笑死我了。特別是佐藤浩市接二連三的用嘴吸筆管那裡，跳出窗外在蹦床上一上一下嚇得眾人“哎”“哎”連連，表演撕去面具時的表情，妙到極點。《國產凌凌漆》
對特工經典電影007形象喜劇化的顛覆，《國產凌凌漆》裡用無厘頭的荒誕令人忍俊不禁，周星馳在這部電影製作中同時也擔任著導演和編劇，使電影將周氏喜劇的風格化可謂淋漓盡致，而在這樣一個“殺豬”的草根凌凌漆特工中，簡單的人物架構，卻以小人物的辛酸尋覓到情感的共鳴，看似誇張的笑料堆砌下，不僅有著對官僚腐敗極強的諷刺隱喻，更用對愛與理想的堅守動人於心。總之，當我涉世越深，我就越愛周星星，因為這個社會遠比他的影片更無厘頭、更操蛋、更低俗、更惡搞，但至少在他的電影裡，我還可以笑笑。
那麼你們還有什麼好的看法呢？說出來大家一起討論討論吧。也希望大家能夠多多的關注我們奧。
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