國師這一次的《影》拍的是極好的！
甚至可以說，是20多年以來，最好的張藝謀！
終於達到了形式與內容的平衡！
形式上，依然是他無可取代的魔幻視效。
即便沒有赤橙黃綠青藍紫，僅以黑白二色，就展現了意蘊深厚、變化多端的影像世界。
如果說，《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》、《長城》等電影將七彩玩到了極致，那麼《影》就是將黑白拍出了極致，這也體現出國師化繁為簡、返璞歸真的初心。
那連綿不絕的7天陰雨，那陰陽相剋的太極殺場，那飄逸飛舞裙襬長袖，那陰鬱婉轉的琴瑟和鳴，共同構建了極具東方美學的水墨意境，無不彰顯著道地的中國傳統文化之美。
這部電影，看似色彩單一素雅，走的是極簡主義；但實際上張藝謀在服裝、道具、場景等方面可是十分考究，可謂暗藏玄機，韻味十足，低調的奢華——黑中有白，白中有黑，黑白相融，光影互動，每一幀畫面都禁得起推敲，隨便一個人物造型或動作場面截個圖就是屏保大片，極具藝術價值。
而在內容上，張藝謀也沒有再讓觀眾們失望。
終於完整的、巧妙的、極富層次的、又反轉不斷的給我們講了一個值得玩味深思的故事。
且其哲學層面的意義恰好與形式上的黑白水墨相得益彰。
這其中，讓藍雨星城印象最為深刻的就是“境州”這個人物的變化。
從最開始的隱忍順從，到後來的意識覺醒，再到最後的反客為主、以假替真，“境州”完成了自我的成長，也終於從一個“影子”變成了“真身”。
他那句“沒有真身，也有影子”，狠辣、決絕，既是對過往的一次告別，更是對全新生活的一次宣誓——終於，我可以走出那陰暗囚籠，正大光明的成為一個人，成為自己！
當然，有的人會對此猜測：影子由暗轉明，但也最終變成了壞人，成為下一個“權欲”的犧牲品。但我更喜歡張藝謀自己的解讀：這是一個開放性的結尾，也許他完成了交接之後，就會從此“拂袖而去”了呢？他經歷了這一場陰謀之後，身心俱疲，也許不願意再牽涉其中？就此離開也許是更好的選擇……畢竟現在的他，再也不會受制於人，終於可以掌控自己的命運，這是“境州”這個人物最大的勝利！
聽老謀子這一番話，就不得不佩服人家國師的胸懷與氣度了。要不怎麼人家是大導演呢！境界就是不一樣！誰說陰謀之後還是陰謀，權力的爭奪永無止境？就不許主角保留善念，迴歸平凡，“天下之美，我想去看看”麼？
既然我已成為自己，既然我已走出黑暗，既然我已掌控命運，又何苦再趟這渾水？！
七天陰雨，卻總有停的那一天，雨後，便是陽光彩虹！
相比之下，孫儷飾演的夫人，倒是一個悲劇性的角色。
從始至終都是都督的附屬品、幫襯者，替都督保守秘密，幫影子訓練武功，壓抑自己的良善，泯滅本身的欲求，最後還要充當一個犧牲品、旁觀者，目睹一幕又一幕的反轉殘殺，瞬間領略人性的醜惡與陰毒，即便到了結尾，她仍被囚於這宮門之內——
出？還是不出？
說？還是不說？
走？還是不走？
如果說，影子到最後成為了自己，實現了逆襲；那麼夫人這個人物到最後還是糾結的、猶豫的，前途未卜的。
女性從屬的、卑微的、弱勢的處境不言自明。
還有一個人物也讓觀眾記憶猶新，這就是鄭愷飾演的主公。
沒有千篇一律、臉譜化，而是非常的有層次有變化，之前是卑躬屈膝、滑稽可笑，之後又狠毒老辣、運籌帷幄，把一個擅長玩弄權術的君王演繹的生動形象。這也是小獵豹的一次大膽突破。
PS：
楊家刀法，至陽至剛，三合速殺；
沛傘陰柔，偽娘天團，刀傘貓步；
鐵傘陀螺小戰車，旋轉飛刀陣，這些都是形式感極強的存在！
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