内景宽泛地讲师指室内的场景，但通常把摄影棚内撘置的场景称为内景。
撘景拍摄有诸多便利，比如不受时间、季节的限制，灯光师布光的余地更大。
一旦决定撘景拍摄，接下来的工作就是要考虑怎样撘景，怎样布景，具体会涉及下面这些问题：
1.场景应该是人物个性与心理动作的外延，好的美术师能够让观众通过这堂景，了解戏的气氛、主人公的个性，使观众预感到将要发生的事情。
2.追求实体效果中的逼真性。
由于在拍摄过程中，要经常变换角度和景别，因此，在工艺制作上要做到尽可能逼真，以免穿帮。比如《冰山上的来客》中冰洞的场景是相当难搭的，在摄影棚里不可能用大量真冰造一个山洞，因为高强度的照明会使冰块迅速融化。后来美工师和置景工人用景片、涂料、装满胶水的塑料袋、白蜡等材料，巧妙地将一个以假乱真的冰洞呈现在观众面前，其精细程度，纪实是镜头拍到细微的局部也看不出假来。
3.内景能否拍的出色，关键问题还在于它能否给摄影师提供更多的拍摄角度。
这里所说的角度是摄影师在取景框中能够构成章法的艺术要素，美术师恰恰要在一个个狭小的空间中提供给导演处理蒙太奇句子以更多的艺术元素。
4.内景必须考虑到它与外景的衔接关系，这种连贯包括环境方向的一致性，色彩、景物、季节、气氛意境等主体上的衔接、统一，真正达到合二为一的效果。
（内容来自陆绍阳先生的《视听语言》（第二版），侵删）
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