來源 | 酷雲互動
2018年已經過去四分之三，電視劇市場與往年相比，不論是直播關注度、播放量，還是討論量、傳播度，幾乎並沒有比肩往年的爆款作品，也就更遑論說成為經典，或列入好劇榜單。越來越多的劇集帶來的並不是更多的選擇，而是沒劇可看的尷尬。
現實題材的失真
很多現實題材電視劇的負面評價，通常會有這樣的詞彙：“狗血”、“懸浮”、“胡編亂造”、“人物不正常”，所有的負面評價其實根本上都在表達一個意思，這是一個假的電視劇，這裡面的人物很假，人物行為很假，情節很假，這是一個假的故事。
所謂的現實題材的電視劇卻變得一點都不現實，現實題材的電視劇失去了它應有的真實。
目前眾多的現實題材電視劇喜歡把筆觸集中在職場競爭、感情糾纏，這本來沒什麼錯，這兩個方面確實是當代社會情緒的焦點所在，也容易構造種種戲劇衝突。
但問題在於，這些電視劇所反映的青年男女情感，其背景基本上都要跨國，不是在歐洲某個城市的馬路上偶遇而一見鍾情，就是在紐約的豪宅裡鬧分手。而寫到職場生活，紅男綠女個個都是年薪百萬千萬，出入不是豪車就是“飛的”，工作一律是在高級寫字樓裡。
可是，這只是一小部分人的生活，離觀眾熟悉的當下生活相差很遠。偶爾有一部電視劇這樣編戲，讓觀眾圖個新鮮還可理解，但是當眾多電視劇都進入這樣一個模式，觀眾的膩味、反胃也就可想而知了。
我們一旦沒法在虛構作品中構建出虛構的“真實”，那麼這個虛構必定是一個失敗的行為。一個成功的故事應該是這樣：觀眾完全被人物所吸引，觀眾投入到情節裡，置身於故事裡，為人物的命運或者處境擔憂，觀眾從虛構的故事裡獲取真實的情感反應。
如果觀眾不能從虛構作品裡獲取真實的情感反應，那麼這個作品就是失敗的。因此對於故事而言，尤其是現實題材的故事而言，重要的不是如何製造懸念，如何展示極品的人物，而是首先構建真實，所有的故事技巧都要建立在“真實”之上，一旦你沒有“真實”作為基礎，那麼即便你情節再離奇，轉折點再多，節奏再快，通通都沒用，觀眾不會被打動，因為這是一個假的故事。
賴聲川說：“重點不在新，而在真。純粹的真，經常自然就新。刻意求新，很難保持真。”現實題材要迫切解決的問題，不是“夠不夠新”，而是“夠不夠真”。
製作資源配置不當
可以很明顯的發現，現在的劇越來越“奢侈”，投資幾個億並不是什麼稀奇的事情，因為主演明星的片酬加起來就極有可能超過1億。所以廣電總局也出臺政策限制天價片酬，前段時間優愛騰三家視頻平臺也共同發佈聲明想要限制片酬，然而收效甚微。
電視或網絡平臺方會認為，現在的觀眾只想看流量明星，所以不論版權費有多高，只能硬著頭皮買下昂貴的劇集，為了吸引更多用戶或者會員。然而作為觀眾來說，正是因為粗製濫造的劇情沒得看，所以只能把注意力放在演員身上，除了看臉還能看什麼呢？
除了演員片酬成為電視劇製作的巨大開支，海外取景似乎也成為現代劇的標配場景，人力物力財力的消耗自在其中 ，然而國外取景除了使畫面看起來更亮麗一些外，沒有起到任何實質性的效果，只是給粗糙乏味的劇情披上了一層看似夢幻的外紗，並不能掩蓋實質性的問題。
更為重要的是，國外取景也會大幅增加電視劇的拍攝費用，於是這筆費用又轉嫁給平臺，導致平臺更難付出成本買好的劇目，於是導致惡性循環。
如何才能呈現“真現實”？除不遺餘力地擁抱生活以外，把握好深度和銳度的關係是命門所在。求真務實和鏡鑑啟悟，是現實劇的題中應有之義，前者靠“尺度”，後者靠“深度”。好作品不但要滋味濃郁，還要回味悠長；不但要瞬間聚攏人氣，還要長久維持人氣；不但要與時代同頻共振，還要讓觀眾雅俗共賞。
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