一、共鳴
一切問題的根源都在於共鳴，共鳴要有高的，準確，穩定的位置。良好的位置，通暢的管道，靈活多變適當的口型和不過份用力的氣息導致良好的共鳴。
有了共鳴，就會節省氣息用量，節省了氣息用量就能唱更長的樂句和更長的餘音，就有更好的藝術表現力。
因此，共鳴是最重要的，因而位置是最重要的。眉心上揚，喉頭下沉，上顎上提，口腔擴大，焦點集中，口含氣球都是保證位置高的必要條件。
這是音高與共鳴腔的關係圖，低音胸腔多，高音頭腔多，中音既有胸腔又有頭腔。
二、高位置、氣息與共鳴的配合
如何從廖昌永歌聲裡破解其位置，共鳴，氣息等發聲奧秘？
聲學物理告訴我們，只要聲音效果相似或相同，其聲場物理約束條件也必相似或相同。
因此，需要仔細鑑別自己的聲音效果與廖昌永的有何不相似或不相同的地方，改進它，直到相似或相同為止，此時你的聲場物理也已達到相似或相同，你的所有發聲物理的約束條件（位置，共鳴，氣息，口腔形狀等）都已與廖昌永的相似或相同，從而推知廖昌永是這樣在唱的。
今後，只要創造這些約束條件，即可獲得與廖昌永相似或相同的聲音效果。
久而久之，你一聽廖昌永的歌聲，就知道是什麼樣的約束條件在起作用，自己只要創造這些條件即可。
更進一步，固定這些約束條件，你一發聲就有與廖昌永的相似或相同的聲音感覺。
這就破解了廖昌永的發聲奧秘。
這就是逆推法，即由發聲效果推約束條件，固定約束條件可獲同樣的聲音效果。
所以，正如一位意大利聲樂教育家說的：“你需要一副好的耳朵。”
但難度很大，廖昌永唱得十分好聽。要能鑑別出與廖的發聲差別並創造相似的約束條件，通過反覆練習可以達到至少相似的效果。
三、藝術感
從藝術角度要做到聲情並茂則靠你設身處地感受來實現。但發聲技術和歌唱藝術是相互依存的，前者是手段是基礎，後者是目的是歸宿。
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