終生堅持“獨立之精神，自由之思想”治學原則的歷史學家，被稱為“教授中的教授”的國學大師陳寅恪，晚年在視力接近失明的情況下，從1953年寫到1963年，耗時十年，從模模糊糊到完全進入黑暗，八十高齡的陳寅恪用以耳錄口述的方式，完成了他最後一部學術鉅著——《柳如是別傳》，整整80萬字。一代大師為明末清初的一代名妓作傳，足見柳如是的才情和氣節之高！
柳如是坐像
柳如是（1618—1664），明末清初女詩人、女畫家，本名楊愛，字如是，又稱河東君，因讀宋朝辛棄疾《賀新郎》詞：“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”，故自號如是。著作有《湖上草》《戊寅草》與《尺牘》，繪畫作品有《月堤煙柳圖》、《柳蔭貓戲圖》及《人物山水冊》等。
柳如是身著儒衫像
柳如是嘉興人人氏，本出身於書香門第，家中曾是河東望族，無奈家道中落，年僅十歲被賣給盛澤歸家院的名妓徐佛，受其教養。柳如是天資聰慧，容貌俏麗，詩文丹青出色，頗負聲名。誰知命蹇時乖，不幸淪落風塵。
柳如是《寫生花卉冊》
明崇禎四年（1632年）辛末，年僅十四的柳如是被賣給吳江故相周道登，成為周老夫人房中的婢女。年歲漸長，柳如是姿容絕色，被周老頭強索為侍妾。待周道登死後，被逐出周家。
柳如是仕女四條屏
明崇禎五年壬申，柳如是從周家流落至松江，後重返盛澤歸家院。她雖僅有桃李之齡，卻已歷盡世間滄桑，飽嘗人情冷暖，於是改舊名為“影憐”，以明身處濁世知己難求，唯顧影自憐的悲哀。此段期間，柳如是在松江與復社，幾社，東林黨人交往密切，身著儒服男裝，與諸人縱談時勢，和詩而歌，“天下興亡，匹夫有責”這一觀念也潛移默化深深烙印在她心中。
柳如是《寒江蕭瑟》扇面
柳如是雖身處煙花之地，卻有著七分烈性，一身傲骨。對真愛追求不懈，對家國忠貞不渝，是她一生的追求和嚮往。她借《詠竹》來表明自己的高傲不屈的骨氣。“不肯開花不趁妍，蕭蕭影落硯池邊。一枝片葉休輕看，曾住名山傲七賢。”宋徵輿，陳子龍，李待問都曾傾心與她，只是造物弄人，禮教所縛，最終都沒有什麼結果。
柳如是小像
崇禎十一年初冬，供職京師的江左才士錢謙益，本已高居禮部侍郎之職，卻被人誣告貪肆不法，被迫返回原籍常熟。彼時錢謙益已五十七歲高齡，仕途猝然失意，心境低落，緩緩而歸。途經杭州時，落腳在杭州名妓草衣道人家中，因一首柳如是的詩與柳如是結緣。
柳如是《寒梅》立軸
《西湖八絕句（其一）》·柳如是“垂楊小宛繡簾東，鶯花殘枝蝶趁風。最是西泠寒食路，桃花得氣美人中。”崇禎十三年（1640），杭州一別，柳如是身著儒衫，以“柳儒士”之名再次拜訪錢謙益。這次相遇，錢謙益留柳如是在他的半野堂小住了一段時間，兩人一同踏雪賞梅、寒舟垂釣，相處甚歡。
柳如是坐像
崇禎十四年（1641），59歲的錢謙益不顧世人眼光，無視封建禮法，以匹嫡之禮（即明媒正娶）迎娶23的柳如是，並敬稱其為河東君。 當時，錢謙益的正室夫人猶在。由此可見錢謙益對柳如是的愛重。
柳如是《山水人物冊》1
婚後，錢謙益待柳如是如掌上之寶，為她在虞山蓋了壯觀華麗的“絳雲樓”和“紅豆館”，帶她走遍天南海北，跨過山明水秀。但是好景不長，清軍攻佔了北京，崇禎帝自縊，風雨欲來，明朝江山即將傾覆。
柳如是《山水人物冊》2
柳如是雖然只是一介歌妓，卻有著深厚的家國情懷和政治抱負。國家即將覆滅，她不願苟活於世，勸錢謙益與其一同“投水殉國”，然而錢謙益卻言：“水太冷，不能下”。她內心失望至極“奮身欲沉池水中”，卻被錢謙益硬拖住，溫言軟語百般懇求，才令她軟了心腸，打消了尋死的念頭。
柳如是《山水人物冊》3
令柳如是更為悲憤的是，錢牧齋竟剃髮準備前往北京去做官。她本性孤傲，不願頂著“叛國”的名號與其一同前去，一個人留在了南京。臨行前夕，正逢中秋佳節，柳如是與錢謙益泛舟西湖之上，柳如是看著眼前熟悉的湖光月色，吟了一首詩給錢謙益：“素瑟清樽迥不愁，柂樓雲霧似妝樓；夫君本志期安槳，賤妾寧辭學歸舟。燭下鳥籠看拂枕，鳳前鸚鵝喚梳頭；可憐明月三五夜，度曲吹蕭向碧流。” 她想用柔情和寧靜甜蜜的生活圖景挽留住丈夫，可錢謙益已動功名之心，一下子哪裡收得回來。
柳如是《山水人物冊》4
錢謙益到北京後，擔任清朝禮部侍郎兼翰林學，滿腹才華的錢謙益並沒有受到重用。受柳如是的影響，錢謙益半年後便稱病辭歸。此後，身具愛國民族氣節的柳如是，傾其所有助餉江陰反清義士。順治四年（1647年）錢謙益因黃毓褀反清案被捕入獄。順治五年，柳如是四處奔走，最終救出了錢謙益。
柳如是《山水人物冊》5
經此磨難，二人感情重歸於好，全身心投入到反清復明的運動中。康熙三年（1664年）年5月24日，83高齡的錢謙益去世，柳如是失去了最大的倚靠。因為錢謙益的寵愛，她一直是錢家當家夫人，在鄉黨族人聚眾追著她索要財物，還要霸佔錢家家產之時，被逼無奈之下她答應說：“容我把錢取來......。”她上了閣樓後，系三尺白綾，懸樑自盡，玉殞香消。離錢謙益去世的日子僅隔三十四天，那一年柳如是四十七歲。
柳如是《山水人物冊》6
柳如是不僅精通史書典故，慧解文字，而且能詩善詞，工書擅畫，在晚明名士名姝中享有盛譽。她一生著述甚多，流傳下來的詩集有《戊寅草》、《湖上草》、《柳如是詩》、《紅豆村莊雜錄》、《河東詩文集》、《梅花集句》、《東山酬唱集》等，此外還有31篇文藻清麗的尺牘和不少風格獨特的書法、繪畫作品。
柳如是《山水人物冊》7
柳如是的《尺牘》中最具柳如是詞文風格的代表作是《踏莎行》：“花痕月片，悉頭恨尾，臨書已是無多淚。寫成忽被巧風吹，巧風吹碎人兒意。半簾燈焰，還如夢水，消魂照個人來矣。開時須索十分思，緣他小夢難尋視。”
柳如是《山水人物冊》8
很多才子名士讀了柳如是的詩文讚歎不已，將她譽為女中狀元，“謫來天上好居樓，詞翰堪當女狀頭。三十一篇新尺牘，篇篇蘊藉更風流。”柳如是《湖上草》的詩作“脫盡紅閨脂粉氣”，備受推崇。清末的國學大師王國維讀後，曾提筆寫了三首絕句，其中第三首寫道：“幅中道服自權奇，兄弟相呼竟不疑。莫怪女兒太唐突，薊門朝士幾鬚眉。”。
柳如是《梅骨水仙圖》
對她的詩文，明人評價甚高，稱其詩“閒情淡致，風度天然，盡洗鉛華，獨標素質”。清翁同龢則稱許她的書法：“鐵腕拓銀鉤，奇氣滿紙。”翁同龢是清朝同光年間的書法大家，對一個淪落風塵的弱女子的書法竟有如此高的評價，實屬難得。陳寅恪在《柳如是別傳》中也稱讚：“河東君之書法，復非牧齋（錢謙益）所能及。”
柳如是《柳蔭貓戲圖》
她的《寫生花卉冊》、《柳蔭貓戲圖》、《山茶鳥鳴圖》、《梅骨水仙圖》以及《魚嬉圖》等，繪畫手法多樣，有筆墨淋漓的寫意畫法，也有細緻淡雅的工筆畫法。
《月堤煙柳圖》
柳如是的《月堤煙柳圖》是現存第一件女性畫家創作的山水寫生圖，在中國繪畫史上具有重要的意義和特殊性。此畫是一幅春景寫生圖，設色清雅淡素，線條纖弱，以意奴筆；長堤環繞，微月半掩，亭臺畫舫點綴高樓垂柳，微風徐徐中小桃初綻，柳色漸行漸遠，淡到無痕。
柳如是《鴨兒戲水》立軸
柳如是的《人物山水冊》現藏於美國弗利爾美術館。《人物山水冊》八開，筆力勁健，色墨老到，毫無女子纖弱之氣。封面題“司東仿古真跡”，冊末有八大山人題跋，並鈐有張大千鑑藏印“大風堂”。
柳如是《呼群同食》立軸
這八幀人物山水，或高柳柴門枯閉，或蹲掬溪泉浣硯，或扁舟遊蕩秋湖，或雨後鑑湖獨釣，或碧梧清閣撫琴，或白鶴棗花清舞，或芭蕉書窗獨立，柔山軟水，有明代中晚期繪畫的蕭寂之風、遠澹之趣，仿古便能看到沈周“淋漓水墨餘清蒼”的遺韻。山石、河流、樹木、小丘、樓閣、扁舟，傳達出了畫者自然率性的筆趣，平易卻迷人，有一種詩意般的親密感。
柳如是《花鳥》立軸
柳如是喜用人物點景，大多是身著儒裝的文人雅士，可見小小的人物在房舍或撫琴或執卷，在船中或獨釣或觀景，抑或行走於小徑及橋上等，使得畫面情趣盎然，超然脫俗。
柳如是《山水》立軸
柳如是的詩詞，愛情詩纏綿悱惻，又不失曠達超脫，體現了她獨立的人格；詠物詩借物喻己，寄情深摯，寄寓了她孤傲高潔，命奇卻能自強的堅強個性；時事詩慷慨深沉，多有遠見卓識，表現出她自覺的社會責任感和愛國情懷。
柳如是《芙蓉翠鳥》立軸
柳如是的詩作，不僅抒寫人世滄桑的哀婉，也表現出心憂天下的胸懷，是她同時代乃至前代女性詩人所殊少表露的，正可謂“高情不與眾芳同，一片愛心在詩心。”
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