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16世紀文藝復興時期的貴族男女,到底過著怎樣的家庭生活?如果你對這事感興趣,那這場年度大展《奇蹟:貝利尼家族與文藝復興》大概可以讓你直觀的窺見一二。
上一期,小玉和你聊到了這場展覽的第一部分:
今天,我們繼續來看大展的第二個板塊:以來自貴族貝利尼家族的收藏為主線,還原貝利尼家族在文藝復興時期的客廳、餐廳、起居室、私人禱告廳以及收藏廳。
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貝里尼家族是個什麼情況?
說到貝里尼家族,就不得不先提一句美第奇家族。
眾所周知,美第奇家族是整個文藝復興時期最為重要的文化藝術資助人及推手。經由他們資助或扶持的藝術家數不勝數。可以說,美第奇家族在當時就代表了財富、權力、地位與文化。
而貝15世紀的貝利尼家族 ,作為意大利一個經歷近6個世紀的老牌家族,他們另一個顯赫的身份是著名且不可一世的美第奇家族的表親。
作為一個享有很高的名望的家族,貝里尼家族21代人600多年來,不是在創作就是在收藏藝術 。至今,擁有5座博物館和近2萬件藝術珍品。
就像貝利尼家族第21代傳人路易吉·貝利尼所說:金錢對我們來說並不是全部。重視財富與文化的結合,是我們家族發展至今一直堅守的。文化可以給予一件靜默的物件以生命,我們不僅僅有大量的藏品,我們也對每一件藏品都充滿著好奇,我們收藏,我們也保護,所以我們常被稱為“藝術的守護者”,或許我們是被歷史選中的“守護者”。
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一個16世紀的貴族女性,
從小女孩到嫁作他人婦。
要瞭解幾個世紀前,我們不熟悉國家和文化的一種生活,最好的方式,還是“代入”。
所以,站在這樣一位15世紀的年輕女孩 面前,她面容清秀、神色清純、髮型打扮十分生活化、卻也體現出一種家境修養姣好的樣子。這尊雕像具有明亮的色彩,青春明媚的面龐很大限度地展現了整個文藝復興時期的人文主義精神,極具代表意義。
小玉不禁在想,這樣的一個女孩,究竟在文藝復興時代,過著怎樣的生活呢?
在那個衝破了中世紀黑暗的新時代,她一定是快樂的。因為這是人文主義思想為主調的文藝復興啊,她熱愛著世俗化的生活,整個人不再是冷冰冰的典雅和不可接近,而是充滿了人情味。這個時期的人,都帶著一種現實主義的人性美。
有一天,年輕女孩也許會嫁作他人婦,成為像萬紮蒂宮主婦這樣的貴族身份女人。頭上戴著精緻的蕾絲頭巾,眉毛精心修剪過,面龐雖然並不雍容但是非常華貴。這是展覽中的一件非常迷人的頭部雕塑作品,它向我們展示著那個時代貴族主婦的身份和狀態。
也許,這個女人嫁入了皇室。她擁有無盡奢華精美的雕花首飾和皇冠,這些珠翠,到底是榮華的開始,還是冰冷的束縛?
這些,都是女人的日常居家用品。
這些櫥櫃類傢俱,模仿古希臘、古羅馬建築的式樣(圓柱、基座、簷和山牆等),使得外觀厚重莊嚴,線條粗狂,具有古典建築的嚴謹、和諧的美。裝飾題材上也消除了中世紀時期裝飾中的宗教色彩,賦予了更多的人情味。文藝復興時代的貴族女性們,就在使用這些我們到現在為止一直在模仿的歐式傢俱用品。他們很實用,但也不乏精緻。
審美,是滲透在日常生活中的。如果說,剛才的這些我們還很熟悉,那有一種物品,似乎是我們這個時代不太常見的物品——
在文藝復興時期,貴族家中還陳設有嫁妝箱,這是一種雕刻或彩繪的珍寶箱。人們經常在婚禮上將成對的嫁妝箱送給新娘,他們象徵著兩個家族的聯合。不僅體現婚姻關係,同時也反映著家族的社會地位。
也許女人已經過上了婚後生活。
那個時代的威尼斯是開放和自由 的,也許提香畫中的正是這個女人:華麗麗的床榻、床邊懶洋洋的寵物狗、戴著資產階級享樂趣味的手鐲和耳墜、身體姿態和表情都是輕鬆的。整個臥房外的裝飾,都流露了文藝復興時期最純粹的威尼斯貴族們的生活細節。
作為新婚女人,她的新婚家庭生活有著怎樣的小情致 ?也許這套“畫+櫃”的組合,特別能體現。
保羅•斯佳沃《維納斯與丘比特》這幅畫,是畫在木箱蓋子內側的。平時不掀開蓋子的時候,那就是一個非常普通的物品箱,而當夫婦二人打開箱子蓋的時候,就可以看到這幅小畫了。或許夫妻二人喜得貴子,也要靠它的助攻呢是不是?
關於這場大展,
下一期小玉繼續和你聊。
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