周春芽
從不拘於既成的樣式，始終以純真、好奇去探索新的藝術語言，試圖表達內心情感，他忠於生活真實感受與生命歷史脈絡，從“藏地寫生”，到“山石”、“綠狗”和“桃花”系列，憑藉自己的才情，出色地完成了一個又一個階段性的躍進。
觀念的轉變
1986年，周春芽隻身前往德國，在卡塞爾藝術學院師從萊勒·卡爾哈爾德（Reiner Kallhardt）教授學習繪畫。這幅《裸女》（拍品編號663），即是周春芽在卡爾哈爾德教授人體課上的習作，三個依次排列的女人體整體還是具象表現手法，炭筆粗糙的紋路和略微怪異的形態則與德國新表現主義的影響有密切關聯。畫家用橡皮擦拭頭部，故意將人的容貌虛化，形成一種暈染的迷離效果，讓人聯想到德國藝術家格哈德·裡希特（Gerhard Richter）的作品。
格哈德·裡希特 女人和小孩 1965 布面油畫 130cm x 110 cm。
這種簡化、省略頭或臉的手法，目的是將觀者的視線集中在人的形體上，專注於體味人體之美。
Lot.663 周春芽《裸女》 1987年 紙本炭筆 99.6×69.5 cm。
藝術的冒險
1989年歸國後，周春芽開始研究中國傳統藝術，並意識到真正有價值的傳統是正在進行時態的創作，他決定進行“張揚而冒險的嘗試—藉助這種典雅的形態去傳達一種暴力甚至是色情的意味”。
《墨祖》（拍品編號664）是畫家極為罕見的水墨作品，空曠畫面的左下方描繪了一個男性生殖器，手法寫意，幾抹濃淡不一的墨色即將其曖昧呈現，畫面大片留白極具中國文人畫意境，這種構圖使人聯想到八大山人的一隻鳥、一尾魚或一塊石頭，在簡單畫幅中傳達無窮的趣味。
Lot.664 周春芽《墨祖》 1999年 紙本水墨 111×67.8 cm。
意外的“綠狗”
周春芽廣為人知的“綠狗”系列，原型是一隻叫“黑根”的德國牧羊犬。起初，周春芽用單一的黑色畫愛狗“黑根”，後來突然畫成了鮮豔的綠色。周春芽解釋說，“綠狗的出現是一個偶然”，他沒有刻意設計什麼色彩，只是發現狗身上的一些綠色，畫出來能感受到衝動、刺激，接下來就一發不可收了。當牽引畫家情感的愛狗去世後，周春芽悲痛萬分，以至於之後一年多時間完全無法下筆再畫黑根，2001年，悲情淡去，第二代“綠狗”出現了。
周春芽 《跳立的黑根》1996年 布面油畫 100×80 cm。
與上一階段“綠狗”相比，狗的色彩和形態都出現了很大變化，這幅2003年創作的《綠狗》（拍品編號662）局部加入豔麗的紅色，頭部和生殖器部分由此得到強調，給人一種感官的刺激，情慾暗湧。格式化的怪異形象或呆板的站、坐姿消失不見，取而代之的是現實生活中犬科動物的典型姿態，畫中綠狗仰臥在地上，蜷縮著四肢，彷彿在跟主人撒嬌，等待主人的愛撫和逗弄。
Lot.662 周春芽《綠狗》 2003年 布面油畫 90×114.5 cm。
出版：《哲思與典藏》第二輯，中國文聯出版社，北京，2013年4月，第92頁
《內在風景：羅中立、周春芽、袁慶一油畫作品集》，遼寧美術出版社，瀋陽，2016年3月，第99頁
周春芽以類似傳統文人畫的方式反覆歌詠單一形象黑根，用簡練的繪畫語言，詮釋對“愛子黑根”的深情以及人性最本真的情慾，近乎單色的色彩、半抽象的大寫意筆觸，彰顯藝術家的細膩精準和創作才情。黑根去世以後，周春芽將不捨、懷念之情轉化，通過藝術創作完成自我情感的救贖，當畫家從悲痛中痊癒，哀傷的情結打開，綠狗也被定格在那個特定的時代，不再重現。
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