原創2017-08-21辣妹狂辣影視
2012年，郭柯曾拍攝“慰安婦”題材的紀錄短片《三十二》時，中國倖存的“慰安婦”尚有32人。這個數字在拍攝《二十二》時變成了“22”，如今則變成了“8”。
《二十二》成了今年票房最好的紀錄片，上座率甚至超越了《戰狼2》。
從《三十二》到《二十二》的減法
“拍《三十二》的時候我會考慮，怎麼拍會很好看，構圖應該如何，做這個片子的時候還是雜念太多。”
郭柯承認當時用了一些煽情手法，去滿足自己的“表達”。他的煽情是成功的，因為《三十二》讓觀眾對這個群體留下了一個刻板的印象——“慰安婦”的餘生皆痛苦。
導演後來意識到，這並非是好事。
深情凝視
四年後，郭柯收起了個人情感。
到底該用什麼身份去記錄這些老人呢？旁觀者？歷史考究者？這些全都被郭柯否定了：
“我只想用最簡單的方式把她們真實記錄下來，煽動性的東西儘量減到最少。”
最終，他選擇親人的身份，後生的視點，就像是海報上寫的那四個字：“深情凝視”。
郭柯說道：“‘慰安婦’這三個字其實是我們強加給她們的，走不出歷史的是我們。我真的想讓大家看看她們姓什麼、叫什麼、她們住在哪裡，過著怎樣的生活。”
郭柯坦言，《三十二》確實有一些不得已的擺拍。但是從《三十二》到《二十二》，我們看到了郭柯導演的成長。他收斂起了當初的煽情色彩，平靜剋制地記錄著這些“慰安婦”們與其他老人無異的晚年生活狀態。
所以有人說，《二十二》太過平淡了。
在可看性和客觀之間，郭柯義無反顧地選擇了後者。
老一輩人對鄧麗君有一種獨鍾——悲傷歌要歡快地唱。在郭柯的鏡頭下，“慰安婦”倖存老人們逗狗、打牌，看電視，也會開心地笑，和普通的老人沒有什麼不同。正因如此，她們曾經揹負的痛苦才更值得對後來人訴說。
從32到22，到0。郭柯與時間賽跑，極力留下她們最後的一點餘暉，但他也清楚，人們必將走出歷史，這些“慰安婦”們終究要安息在鮮有人知的記憶中。
策劃 / Twinkle
視頻 / 勤、CC
文 / CC
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