是枝裕和一向以聚焦“家庭”見長。他的電影，始終圍繞“社會”“家庭”和“人”之間的聯繫展開，比如前段時間大熱的《無人知曉》《如父如子》《步履不停》和《比海更深》，再比如這部拿下第71屆戛納電影節金棕櫚獎的《小偷家族》。
他的電影沒有宏大的主題和複雜的敘事。它們只是在生活身上輕輕劃開一個小口，讓那些鬱積的膿瘡得以暴露在光天化日之下。他用攝影機解構一場又一場或美好、或骯髒的生活，讓觀眾看清它們本來的模樣。
乾淨利落地解剖生活
有家就一定會有愛嗎？只有親人之間才會毫無保留地付出嗎？那些做了錯事的人真的十惡不赦嗎……
是枝裕和用一個毫無血緣關係的底層“家族”，回答了以上這些“難以啟齒”的問題。
這個“家族”居住在一個破舊的平房裡，這個平房在高樓林立的東京略顯突兀。房間裡能放東西的地方都堆滿了破爛，飯桌小到不夠全家人坐在一起吃飯，夜裡孫女和奶奶要擠在一床被子裡，而孫子則要睡在房屋一角的壁櫥裡。
奶奶初枝靠冒領已去世老伴的養老金過活，並定期向前夫的繼子“敲詐勒索”。當養老金不夠時，還會靠“順手牽羊”度日。
媽媽信代在洗衣房打零工，經常偷拿客人忘在衣服裡的小東西；爸爸治則是一名工作不怎麼上心的建築工人，更多時候是帶著祥太在商店裡偷東西，後來還帶著小女兒玲一起偷；而奶奶的孫女柴田亞紀，則在風俗店提供軟色情服務。
治和祥太在商店中尋找順手牽羊的機會
他們是完全沒有血緣關係的一家人，都做著不體面的勾當，但卻其樂融融榮。
奶奶年輕時因第三者插足而被前夫拋棄，後來又被親生兒子趕出家門。但她卻願意用自己微薄的養老金庇護“家族”中的兒女。
信代遭遇家暴，自衛時失手殺死了前夫，但為了保護幼小的玲她卻甘願失業。她為玲“買”漂亮的衣服，抱著被親生父母虐待的玲，告訴她怎樣才是真正的愛。
柴田治幫信代藏匿前夫的屍體，以偷盜為生，但卻救出了被父母關在車裡險些喪命的祥太，並把他帶回家當作親兒子照料。後來他在偷完東西回家的路上，又撿回了被父母虐待、正在雪地裡挨凍受餓的玲……
信代、玲和治躺在雜亂的屋子裡
他們每個人都曾是“家庭”的受害者，卻比親人更溫暖地關照著彼此。這是是枝裕和為我們剖開的一種生活。
我愛你，在心裡
人與人之間的愛，從來都不是說出來的，而是不經意間流露出來的。正如《小偷家族》這部電影，稍不留神，就會錯過關鍵信息。
被丈夫和孩子拋棄的奶奶，卻被信代“撿” 了回來，於是有了“家”。當全家人去海邊玩耍，奶奶坐在沙灘上看著他們歡樂的背影，一邊用沙子默默蓋起腿上的老年斑，一邊用口型默默說了一句“謝謝你們”。
把祥太視如己出的柴田治，一直認真履行著“父親”的責任，他引導祥太接受多了一個妹妹的現實、幫他化解對青春期的困惑，對他的一舉一動都格外上心。
從未生育的信代則對玲毫無保留地付出著母愛，給她洗澡、剪指甲，給她紮好看的馬尾，給她母親般的關懷和呵護。
影片的最後，回到父母身邊的玲再次成為原先的由裡，一邊學著祥太的樣子玩著玻璃珠，一遍哼著奶奶教她的兒歌。明明不煽情，但很多人就是再也控制不住眼淚。
用心一者技必良
這部電影在戛納放映結束後，獲得了觀眾長達9分鐘的掌聲，豆瓣近10萬人打出了8.8的高分。而導演是枝裕和也成為了繼黑澤明、衣笠貞之助和今村昌平後，第四位捧回金棕櫚獎的日本導演，坐實了“日本當代電影大師” 的稱號。
是枝裕和
他的電影裡從來沒有宏大的場景，都是以底層人民的視角和價值觀去剝開生活，帶我們去一探那些努力偷生的“庶民”。
據說，這部《小偷家族》的靈感就來源於一則關於小偷家族的社會新聞。他們違背社會道德和法律法規，是世俗意義上標準的“壞人”。但當人們順著時間的脈絡去追查他們的生活，卻發現其中不乏跟普通家庭一樣的美好瞬間。
從1995年第一部電影作品《幻之光》開始，是枝裕和就把鏡頭對準了“人”“家庭”和“社會”，對準了人們千瘡百孔中的生活。
《幻之光》劇照
二十年磨一劍。把生活看透了、講透了的是枝裕和，不動聲色、沉默寡言，把情感深藏在細節裡，把生活鋪開在觀眾眼前。
那些關於愛的故事，勸導人們去付出、去給予、去奉獻，然後才能感受到最好的幸福，無論貴賤。
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