黃宗江
黃宗江（1921—2010），出生於北京，中國內地編劇、作家。1931年，以“春秋童子”的筆名在《世界日報》上發表獨幕劇。1957年，與胡實言編劇《柳堡的故事》 ，獲得中國文化部電影文學劇本創作三等獎。1963年，由其擔任編劇的劇情電影《農奴》上映。1982年，擔任劇情電影《柯棣華大夫》的編劇。
小老兒我行年八十過一，生於北京，勢必終老此鄉矣。無憾，無憾。
我未卜而居京華，尤難卜地時而出走，出征、漂流、雲遊……涉足天津、青島、南京、上海、蘇杭、重慶、呼和浩特、烏魯木齊、格爾木、拉薩、香港、臺北、高雄……東京、紐約、巴黎、巴釐、雅加達、孟買、河內、西貢、金邊、哈瓦那、關塔那摩，又不止一國的聖地雅谷……
每在異地思鄉，首先想到的便是燒餅、鹹菜、豆漿、豆汁……大閘蟹、黃泥螺……伴奏的音樂常是西皮二黃。我的已故知交臺北張學森（學良弟，人稱張五爺），猶健尤健的好萊塢盧燕（我家暱稱黃宗燕）莫不如此；我的從事外事外交的朋友也多如此。
黃宗江
我從小至今耳畔常聆長聆的便是梅（蘭芳）尚（小云）程（硯秋）荀（慧生）徐（碧雲）朱（琴心）張（君秋）……坤旦章遏雲、言慧珠、童芷苓、李玉茹、李慧芳、李世濟、李維康、李勝素、臺灣的魏海敏……餘（叔巖）馬（連良）周（信芳）言（菊朋）高（慶奎）小譚（富英）楊（寶森）奚（嘯伯）於（魁智）並小孟小冬、花季少女王珮瑜……京劇的三大男高音：淨角金（少山）郝（壽臣）侯（喜瑞），裘門三代，袁世海、尚長榮、臺灣的女花臉王海波……隔海尤寄望於女旦海敏、女淨海波、尤慰……更少不了“為祖師爺傳道”的丑角泰斗蕭長華及其眾家弟子……
我生於1921，老譚（鑫培）歿於1917，未及見，但總算見過“傍”譚的陳德霖、王瑤卿、龔雲甫、錢金福、王長林……他們後來又“傍”了青年梅蘭芳……懷念藝人，當然也懷念他們作藝的舞臺：廣和樓、哈爾飛、吉祥、中和、開明、長安、第一舞臺……俱往矣！重整新顏者亦難存舊貌。尤懷昔日廣和樓三面臨近觀眾的舞臺，略似莎士比亞上演的倫敦Globe劇場。在這些有如廟宇的劇場裡，梅蘭芳顯現著天女、洛神……
我對川湘粵越龍江……四面八方的“梅蘭芳”也多傾倒，近日更鐘情於《徽州女人》（黃梅戲）、《土炕上的女人》（蒲州梆子）……我尤鍾情於《波西米亞人》。我的五官並不狹隘，對與時與地並存的，日益多邊化多元化的舉世藝術奇品，我多能欣然接受，以至拜倒。
諸如西方的三大男高音、女高音，上溯巴赫、莫扎特……悲五、悲九、老柴的《悲愴》，下及福斯特、格什溫……乃至席琳迪翁、鄧麗君、宋祖英……臺灣的雲門舞集《薪傳》《竹夢》……能不興呼“世界是多彩的！”然而一切我都從不說此世某某最佳、誰誰頂峰。世上所有超絕藝術在我輩樂痴戲痴聽來看來常是頂呱呱的，卻不宜封頂、封禪，蓋山外有山，海外有海，天外有天也。
自古至今，每有聖徒勇於山外、海外、天外取經。京劇亦如當世一切藝術力求在傳統的基礎上求新求摩登。或固守東方，以不變應萬變；或乞靈西方，從希臘悲劇到美利堅音樂劇無不可容。敢於四不像，更爭取一像，像新的自己。
說京劇應姓京，我很同意，然也同意伊人可以改嫁，但必須是風流新寡的另一樁美好姻緣，是真正的結合，不是苟合，更非克隆。清末洋務派的口號“中學為體，西學為用”，激進者每不以為然；竊以為此語在京劇現代化上總是可以借鑑的。全盤西化或東化均不可取。或妄論也。
我進入晚歲，每晚枕著的“催眠曲”是餘叔巖的絕唱“十八張半”，梅尚程荀的《五花洞》，那迷人的真假潘金蓮同聲叫板“這是哪裡說起！”說來只因為此“催眠曲”也是我的“搖籃曲”，我出世頭一聲無端的“哇哇”，和我辭世那一聲無奈的“拜拜”，必然亦偶然地俱都是京腔京調，我的鄉音。我痴愛我的鄉音，也愛著你的，因為你我均屬於人類中的追星追鄉族群。
癸未春節應臺灣報刊邀寫於京華
附記：寫罷忽想起一小段可補入。一晚觀劇畢，步行夜歸，卻見家門倒鎖。我在門外用韻白呼道：“老伴，開門來！”內京白應聲：“誰是你老伴？京劇才是你老伴！”今老伴已仙逝，果應其言：京劇是我終此生的老伴了。
（《黃宗江自述》）
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