老窯瓷器主要包括兩類：室內審美體系風格和實用風格。民窯瓷器以實用風格為主，典型如磁州窯。磁州窯在民間也很受歡迎，在國際拍場上價格也相對較高。但是，由於政策的限制，國內老窯瓷器在拍場表現持續慘淡。
磁州窯白地黑花孩兒垂釣紋枕，河北博物院藏
中國古陶瓷研究會鑑定委員會鑑定專家崔凱——“磁州窯很民俗，在民間很受歡迎，在國際拍場上一度價格也非常高。歐美人很喜歡這類黑白分明、大寫意的器物。再比如黑釉鐵鏽花、白底黑花，色彩明快很自由，恰好切合現代藝術和先鋒藝術的審美品味。這是一個審美再發現的過程，它的評判標準就是另一回事，越有味道的越好。”
磁州窯白釉黑花牡丹紋梅瓶，河北博物院藏
但是，國內老窯瓷器在拍場表現持續慘淡，近幾年海外拍場的重要拍賣卻利好不斷，持續撕扯著內地老窯市場的神經：到2014年約1.5億港元的坂本五郎舊藏——北宋定窯劃花八稜大碗，再到2016年9月在紐約拍出的近8000萬元的建盞，藏家們喊了近10年的“老窯大漲”預期，已漸漸變成了現實。
宋汝窯天青釉葵花洗
國內老窯瓷器收藏者感慨道：我們真的憋得太久了。
雖然內地老窯瓷器收藏者沒有一個合法、公開的市場去分享和交流，但面對海外市場中一次次大放異彩的老窯瓷，他們明白，老窯瓷器價值迴歸的趨勢勢不可擋。
在2014年的蘇富比坂本專場中，北宋定窯八稜劃花大碗拍賣現場發生了一件有趣的事。大碗爭奪到最後，還剩三個買家，分別來自三個地方，香港、臺灣、日本，沒有大陸買家。再加價，香港買家最先退出，剩下臺灣和日本藏家。最後，還是日本藏家將坂本的舊藏舉了回去。
北宋定窯八稜劃花大碗
市場中很多人認為，老窯是當今藝術品品類中最大的“漏”之一，政策的制約是最大問題。
崔凱——“除了政策而外，制約老窯瓷器市場的其他因素也有一些，比如，從目前的市場來看，著錄是至為重要的，但因為年代久遠，精品老窯的存量不如明清官窯大，其中多數又已經進入博物館或者收藏機構。
樞府窯瓷盤，元，國家博物館藏
市場上流通的，有可靠出版著錄、公開展覽過的老窯瓷器名品缺乏，在當下收藏市場越來越講究傳承來源的環境下，能夠滿足這些條件的老窯瓷器鳳毛麟角。海外藏家，早在20世紀六七十年代就開始關注老窯瓷器，已經形成特別成熟的體系，什麼東西好不好，前人都總結出來了。但國內對高古瓷的理解，也就是最近這幾年的事，收藏理念不完善。
對大多藏家而言，老窯認定真假難、認定窯口難、認定年代難。他們在選取藏品的時候，肯定要選取流傳有緒，十分可靠，之前有出版記錄的，或參加過重要展覽的首當其衝，說到底就是怕買到假的。”
秘色瓷碗，唐，國家博物館藏
然而，無論何種原因，都無法阻擋市場趨勢，內地老窯瓷器的市場逐漸走火，有種水到渠成的味道。
從目前的市場上看，我們可以看出即使是一些有名的名家藏品，品質一般的東西也慢慢冷了下來。現在的人們更加看重的是一件藝術品可以得到的價值、是否有文化的內涵和品質的高低。相信之後的老窯瓷器收藏走的也是這樣一條路。
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