扯白||到底當文藝青年有多慘？
原創 2017-11-06 黃小姐（黃佟佟） 藍小姐和黃小姐
我和藍小姐經常各自在家追看一部片子，然後各自吐槽。
最近在追一個韓劇《今生是第一次》，這個劇講的是一個悲摧女編劇，畢業於首爾大學的精英，十年了，收入還不足三千萬韓元（十七萬人民幣），還因為弟弟結婚被趕了出來導致流離失所，以至於不得不寄住到一怪咖宅男門下……
“當文藝青年真慘啊”，我說。
藍小姐逗我：“好在你不是。”
我：“我不是，那誰是？”
藍：“因為你好愛錢。”
我：“哈哈哈哈哈……”
如果用愛不愛錢來做為文青的標準，我確實不算，而且我喜歡的兩個女作家，張愛玲和亦舒都很愛錢，亦舒天天找金庸要漲稿費，張愛玲攢一箱子錢贈愛人……
說實在的，和鼓吹視金錢如糞土的清高人士相比，我更喜歡愛錢的女作家們，因為她們真實，因為她們不害人，因為她們會明明白白告訴你，這個世界上，最慘的就是沒有錢的文藝青年。
要了解最慘的文藝女青年樣本，看看民國女作家蕭紅就行了。
前幾年，湯唯演《黃金時代》的時候，媒體熱議蕭紅的私生活，有厲害的史學家垢病她混亂的感情生活，最嚴厲的指控是“打著女性解放的招牌給自己低劣的生物本能與情慾放縱找堂皇的藉口”。
我不知道這史學家是不諳世事還是揣著明白裝糊塗，是的，她確實是兩次都懷著另外一個男人的孩子開始了和新的男人的同居生活，只不過這不是出於她旺盛的情慾（她身體實在太差），只能說是因為太沒錢。
那時的社會不提供女性就業的機會，連男人都很難找到工作，何況女人，對於女性來說，最正當的職業就是嫁人，最不濟也得找個男人掛著，因為只有男人才意味著經濟來源。
▲王家衛名片《愛神之手》，鞏皇演美麗的華小姐，住豪宅穿定製養俊男，但一切也是要靠著自己落力攏著男人上門才能維持這種水準生活……
過去時代的女性，除了有家底的富二代，漂亮的女人要靠男人才能生存，平凡的女人就更要了，身體是女人最大的本錢，基本狀況是，和這個男人分開了，為了生活，就得去找下一個男人——找張長期飯票，是那個時候女人對自己婚姻的客觀認識。
蕭紅那致使她懷孕的無良未婚夫跑了，她被飯店老闆關在小房子裡，唯一的途徑是寫稿，但寫稿能賺幾個錢，報社裡的男編輯自己都養不活自己，看到來英雄救美的男編輯，一是出於感激，二是出於生存，難免以身相許，因為在那個時代，沒有男人的女人是活不下去的，不是是精神上，而是僅僅指生活上。
到後來，蕭軍的徹底決裂，無數次的眼皮子底下並不隱諱的出軌以及酗酒和暴力，她也忍 了，她對聶紺弩說的原話是：
“可是做他的妻子太累，我不知道你們男子為什麼那麼大的脾氣，為什麼要拿自己的妻子做出氣包，為什麼要對自己的妻子不忠實，我忍受屈辱，已經太久了……”
蕭紅不是沒有才華，就是在她最失意的香港歲月裡，她也寫出了偉大的《呼蘭河傳》和半部《馬伯樂》，她唯一的死穴在於她的貧，因為貧而帶來的病，因為貧而帶來的顛沛流離的生活，因為貧而必須從一個男人流浪到另一個男人身邊，攀縛在某個男人身上。
可以想象麼？她人生中最幸福的半年居然是她1936年在日本獨居的半年，沒有男人沒有愛情，但她異常快樂和平和，在給蕭軍的信裡她寫道：
窗上灑滿著白月的當兒，我願意關了燈，坐下來沉默一些時候，就在這沉默中，忽然象有警鐘似的來到我的心上：“這不就是我的黃金時代嗎？此刻。”
在她貧病的一生，蕭紅自己認定的“黃金時代”僅僅是因為那是她一生中唯一不用為錢發愁的日子，“最自由和舒適，平靜和安閒，經濟一點也不壓迫”。
早年，在文學雜誌當編輯，見識過無數因為沒錢而狼狽不堪的文藝青年，偷偷在MSN上問你可不可以預支稿費，這個月沒錢交房租了；能不能借五百塊錢，想回家買車票……
有才華，沒作品，年輕人的窘迫倒也罷了，問題是我還見過窘迫的大作家。
年輕時名滿天下的美女作家，五十多歲時一個人住在黝黑的筒子樓，滿屋子書，滿屋子貓，空氣裡是濃濃的貓尿味，洗手間一面牆都是黑的，樓上浸水沒錢修，就讓它長滿黴斑。而女作家本人面如菜色，頭髮稀亂扒在書桌上寫長篇，地下是零亂的餐盒和貓糧袋……
如果說我還有作家夢，在見到大作家的家之後我就徹底打消了這個念頭——做一個文藝青年實在太慘了。
為什麼慘？
因為窮。
寫了那麼多書，為什麼還窮？
1919年，毛姆因為寫小說寫劇本可以周遊世界，晚年更在法國南部置下美麗望海大莊園，除了旅行剩下的時間他就在瑪萊斯科莊園裡思考人生。
阿加莎•克里斯蒂一生寫了六十本偵探小說，書本身暢銷不說，光是改編成電影電視劇的收入，就讓她的女兒為英國最富有的女人之一。
她晚年和女兒、女婿、小丈夫還有姐姐的一家人呆在一起，在距離倫敦三個小時車程的地方買下一所白色喬治式樓房greenway garden用來度假，去世後她的獨家出版商Harper Collins一直照管著她的舊居以及外孫的生活，可謂遺澤後人。
當然就更別提J·K羅琳了，她從一無所有的失婚婦女，到登頂福布斯榜單，成為歐洲薪酬最高的名人，過去12個月收入7100萬歐元。
而中國的嚴肅小說家也好暢銷小說家也好，沒成名之前肯定是窘迫了，成名之後如果不涉獵影視圈也脫不了貧。
二十年前文學雜誌的稿費是千字三十，到現在很多文學雜誌的稿費才千字八十千字一百，一年寫一個十萬字的長篇才八千，且還要爭得頭破血流，就算是暢銷書作家，成名之後大部分的精力都用在維權上，因為各種人都在肆無忌憚地抄……
在別的地方，公然抄襲的人會身敗名裂，在我們這片土地上，抄的人毫無愧色，並且還可以賺了大錢，名正言順成了社會名人，堂而皇之地出現在各種舞臺之上。
▲公然抄襲的人仍然可以公然出入各種場合，以前輩的姿態教導後人，只能說，版權意識在我們這塊土地上是真的太淡薄了……
因為有版權的存在，從事文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑、攝影、圖片和電影攝影，為人類的文明而做出卓越貢獻的人才能有好的生活。
換而言之，有人具有天賦，能夠創造更新更美更有意義的東西，而版權就是我們對他（她）所從事勞動的認可與購買。
從某種程度上來講就是一種供養，每一個人貢獻出微小金錢，能讓這些不從事基礎勞動的人可以獲得充分的生存空間與優越的生活，也正因為如此，才會有越來越多人願意從事這項工作，為人類的文明進程前仆後繼做出貢獻。
而使用正版的人都在身體力行一種宣言：我們支持原創者，我們願意活在一個支持公義與理想的地方。
心路歷程可見《死都不要買假包》。
最重要的是，支持正版，能讓我們擁有更多的藝術創作者，擁有更美好的世界。
在剛剛過去的二十屆上海電影節上，世界上第一部油畫動畫《至愛梵高》上映，導演用了七年時間，請來自15個國家125位畫師手繪了65000幀油畫構成了這部95分鐘的史無前例的油畫動畫長片，當梵高回眸的瞬間，許多人已淚流滿面……
世界以痛吻我，我卻報之以歌，創作者用心血和生命去創造給予我們震撼與美好的作品，理所應當得到更好的生活，而他們的作品也理所應當得到更好的流傳與照顧，這是版權之所以存在的意義。
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