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首先，貼出前二十六集的傳送門：
上節課講了什麼是樂句和樂段，並介紹了重屬和絃在樂段中的位置。這節課我們繼續深入學習重屬和絃的使用位置。
首先，來看三段旋律。
旋律一：
注意，這並不是並行樂句的樂段，要小心分出前後樂句來——前樂句為1-4小節，後樂句為5-8小節。
沒有學習重屬和絃前，我們會像上圖中那樣配置和絃。前樂句停在屬和絃，是半終止。後樂句是完全終止，V（V7）－I。
前樂句使用C－G（I－V）固然可以，但是用重屬和絃音效更為精彩。可以用在第3小節的第4拍，第4拍是V7（V9）的和絃音，但和絃都是常用在強拍，若是一小節用兩個和絃時，則和絃要用在強拍與次強拍。因此，用在後方第3拍是合適的。
可以自己彈奏比較一下，用C－G，或用D7－G，聽其效果，看看哪個更好。
順便一提的，此樂段的結尾剛好是完全複合終止式：
旋律二：
這個樂句的結尾所用的是半終止。既是半終止，V（C）的前方使用X（任何一個和絃）都可以，但若是用V（C）再接V（V7）就不對了，在此當然該是：II7（G7）－V（C）
因此第3，4小節的和絃該是：
至於其前方為何用VI（Dm）是有理由的，這個留在下一課就要討論。
（順便一提的就是第2小節，使用II（Gm）與VI（Dm），這是個笨拙的配置，使低音與旋律成8度的關係，音響不佳。把II（Gm）改成II6（Gm/ bB），全小節都使用II6，甚至是 （Gm7/ bB），都是很好的配置。）
旋律三：
此曲用了許多的切分音，因此聽來生動活潑。
這是個“大二段式”的曲子，所謂大二段式，就是是樂曲、樂段都擴大了一倍。一般的4 / 4拍的樂句經常是4小節，而本曲的前樂句卻為8個小節，後樂句也是8小節，一個樂段就是16小節了。
因此，第7、8小節所用的就是半終止，用II－V。這裡不用II7是可以的，因II（A）就包含了兩調之間的不同音#fa（#C），只是II比較安定，II7（A7）則比較動感。在第8 小節有了個Dsus，這個sus是掛留音，以後會解釋。
通過以上例子，我們得到一個結論：重屬和絃接屬和絃，是用在樂句、樂段的結尾。當樂句、樂段的結尾是半終止的時候，其前方若是有II7的和絃音，就可使用重屬和絃了。重屬和絃接屬，也就是屬調的V（7）－I，是暫時轉入屬調之中了。在曲式上使用重屬（7）接屬的半終止，兩者均是原（本）位，不要轉位。
重屬用在半終止是曲式上正規的用法，但除此之外還有別的用法嗎？
要了解這個問題，先要學重屬和絃——II7的轉位：
C大調的II7與其轉位及名稱：
G大調的II7與其轉位及名稱：
F大調的II7與其轉位及名稱：
其餘的大調請大家自行推演。
知道了這些，現在介紹幾個重要的半終止以外的使用：
（1）用在樂曲結束的V7－I的完全終止，在V（7）的前方用II7。
例如：
屬接主是完全終止，在屬的前頭用一個重屬，作為屬的裝飾，這個重屬以第一轉位出現，用在弱拍，其彈奏：
重屬和絃用來裝飾屬和絃，還不只這樣，甚至可用多個重屬，以F大調為例：
（2）將I接V之間加上一個（放在弱拍）重屬和絃作為裝飾和絃：
（3）IV－V是很好的連接，將IV的根音升高半音。而成為：
將IV或II6的低音作成經過音，就成為重屬以第一轉位出現。
這些重屬和絃的使用都是放在弱拍，作屬（V）的裝飾，它們多是轉位的形式，這與半終止使用重屬是不同的。
稍微總結一下，今天接著上節課給大家鞏固了重屬和絃在樂句和樂段中的規範用法，又提到了在非半終止情況下，作為完全終止和裝飾和絃的用法，內容不多，卻不太好消化，希望大家能耐心地去理解它。
下節課，我們還要會會這磨人的小妖精——重屬和絃。
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