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首先，贴出前二十六集的传送门：
上节课讲了什么是乐句和乐段，并介绍了重属和弦在乐段中的位置。这节课我们继续深入学习重属和弦的使用位置。
首先，来看三段旋律。
旋律一：
注意，这并不是并行乐句的乐段，要小心分出前后乐句来——前乐句为1-4小节，后乐句为5-8小节。
没有学习重属和弦前，我们会像上图中那样配置和弦。前乐句停在属和弦，是半终止。后乐句是完全终止，V（V7）－I。
前乐句使用C－G（I－V）固然可以，但是用重属和弦音效更为精彩。可以用在第3小节的第4拍，第4拍是V7（V9）的和弦音，但和弦都是常用在强拍，若是一小节用两个和弦时，则和弦要用在强拍与次强拍。因此，用在后方第3拍是合适的。
可以自己弹奏比较一下，用C－G，或用D7－G，听其效果，看看哪个更好。
顺便一提的，此乐段的结尾刚好是完全复合终止式：
旋律二：
这个乐句的结尾所用的是半终止。既是半终止，V（C）的前方使用X（任何一个和弦）都可以，但若是用V（C）再接V（V7）就不对了，在此当然该是：II7（G7）－V（C）
因此第3，4小节的和弦该是：
至于其前方为何用VI（Dm）是有理由的，这个留在下一课就要讨论。
（顺便一提的就是第2小节，使用II（Gm）与VI（Dm），这是个笨拙的配置，使低音与旋律成8度的关系，音响不佳。把II（Gm）改成II6（Gm/ bB），全小节都使用II6，甚至是 （Gm7/ bB），都是很好的配置。）
旋律三：
此曲用了许多的切分音，因此听来生动活泼。
这是个“大二段式”的曲子，所谓大二段式，就是是乐曲、乐段都扩大了一倍。一般的4 / 4拍的乐句经常是4小节，而本曲的前乐句却为8个小节，后乐句也是8小节，一个乐段就是16小节了。
因此，第7、8小节所用的就是半终止，用II－V。这里不用II7是可以的，因II（A）就包含了两调之间的不同音#fa（#C），只是II比较安定，II7（A7）则比较动感。在第8 小节有了个Dsus，这个sus是挂留音，以后会解释。
通过以上例子，我们得到一个结论：重属和弦接属和弦，是用在乐句、乐段的结尾。当乐句、乐段的结尾是半终止的时候，其前方若是有II7的和弦音，就可使用重属和弦了。重属和弦接属，也就是属调的V（7）－I，是暂时转入属调之中了。在曲式上使用重属（7）接属的半终止，两者均是原（本）位，不要转位。
重属用在半终止是曲式上正规的用法，但除此之外还有别的用法吗？
要了解这个问题，先要学重属和弦——II7的转位：
C大调的II7与其转位及名称：
G大调的II7与其转位及名称：
F大调的II7与其转位及名称：
其余的大调请大家自行推演。
知道了这些，现在介绍几个重要的半终止以外的使用：
（1）用在乐曲结束的V7－I的完全终止，在V（7）的前方用II7。
例如：
属接主是完全终止，在属的前头用一个重属，作为属的装饰，这个重属以第一转位出现，用在弱拍，其弹奏：
重属和弦用来装饰属和弦，还不只这样，甚至可用多个重属，以F大调为例：
（2）将I接V之间加上一个（放在弱拍）重属和弦作为装饰和弦：
（3）IV－V是很好的连接，将IV的根音升高半音。而成为：
将IV或II6的低音作成经过音，就成为重属以第一转位出现。
这些重属和弦的使用都是放在弱拍，作属（V）的装饰，它们多是转位的形式，这与半终止使用重属是不同的。
稍微总结一下，今天接着上节课给大家巩固了重属和弦在乐句和乐段中的规范用法，又提到了在非半终止情况下，作为完全终止和装饰和弦的用法，内容不多，却不太好消化，希望大家能耐心地去理解它。
下节课，我们还要会会这磨人的小妖精——重属和弦。
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