他们说时间能治愈一切创伤，他们说你总能把它忘得精光；但是这些年来的笑容和泪痕，却仍使我心痛像刀割一样！
—— 乔治·奥威尔《1984》
二战小男孩逃生记
淅漓漓的的小雨下个不停……在湿漉漉的
阳台下松树梢一直在不停地晃动……
哦，我这死寂的岁月！黑夜降临――
而我复苏了生命。我的一生是一个个梦境。
《流浪的尤莱克》是前几年的旧片，结束时窗外的雨声噼啪肆虐。立秋之后的暴风雨，看似降低了最高温度，可温差不大，中午之后便燥热无比，唯有树冠密密的阴凉之处，偶尔反刍的好像树叶即将腐烂的气息，令人寒意顿生。
更喜欢直白点译成《二战男孩逃生记》，德国视角的二战电影，内容算是部很沉重的闪烁，战争背景下，颠簸流离的犹太人，民族的哀怨数不胜数，只是这次是一个孩子，如何隐藏了自己犹太的身份，在诸多人群里穿梭搏命。
有什么比活着更重要呢？乱世之中，最不能选择的身份，成了致命的渊源，小男孩说，“可是，如果我不是犹太人，就不会失去我的手。”只是父亲要他记得，就算忘了一切，也不能就忘记自己是犹太人。
国家民族的仇恨，对于一个八九岁的男孩而言，童年经历的苦难，好像上辈子那么遥远。生命中民族的标识，仍是微弱尘埃，犹太也好，荷兰也罢，人性是所有的前提，勇敢的活下来，才是基本。
每一位幸存者都有一个死里逃生的故事，常常露出俗世羁旅的侥幸，残喘苟活于一眼望不到边的静谧当下，大多数人从来不会灵魂的纠结中逗留多次，只是今天重复昨天的惬意满足。
历经劫波的小男孩，被陌生的犹太人带回家乡，他一个人孤独的走着，迎接他的是已经败落的面包房。比起剧情他在战争的人情世故里苟活，我更担心他回到故乡的活法。
活着是不容易的，乡村的安逸恬静与惊弓之鸟的小男孩形成鲜明的反差。胶片没有血腥暴戾的场景，“当他们朝我追来的时候，你就往相反的方向跑”，至多是犹太人父亲为了小男孩被一枪暴命的巨大震撼。
自由与人性，常常属于过去，它们不属于未来。纳粹的人性泯灭，显然远超党同伐异的范畴了，犹太的是是非非，更不止马丁路德那么直率简单，其中横亘的人性囊括了人种民族地域，与个体而言，简直就是悲剧。
诗歌与酒都是歌颂自由的，战争随意肢解了价值，除了固有的美好，还有更多是普通人的恶。譬如为了小男孩活命，给其截肢的医生，年老与年轻医生的选择，以及看似敦厚的一对夫妇，转瞬就向盖世太保告密了小男孩的犹太身份。
战争的弱肉强食自不待言，所呈现的其实是大多数人之本能。人本身的劣根性，与生俱来，大概除了父母自上而下的“虎毒不食子”，另外可疑的尚在挣扎的人性才是残酷的真实。
出卖别人而自保，几乎是诸多面对外来侵入时的自选动作。所以影片抛弃道德，真实还原小男孩求生的心态与轨迹。活着，包括每个自然而然帮助小男孩的人，抑或途中那些不施援手转而出卖的人，其实都是为了自己理解的活着。
逃出生天固然很重要，好死不如赖活着，小男孩不动声色瞥着为了保护自己跑向另一边父亲，他似乎明白，这才是真实的活着。大概多久以后，父亲的身影一直烙在小男孩走过的每一步，看样所有父亲的意义，不是责任，都是对孩子毫不犹豫的付出。
黑白影像的最后，战争机器灰飞烟灭，包括更多的生命。看似身心俱寂的男主在沙滩上瞧着跑来跑去的孩子们踢球，翘着二郎腿吸烟，悠远而近的海浪此起彼伏，仿佛从来就没有苦难的记忆，生活依旧庸俗不堪。
【绘画：赵博（中 国） 】
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