主角演变：妃子取代皇帝成核心角色
曾经的国产清宫戏，走的都是历史正剧的路子。1997年的《雍正王朝》和2001年的《康熙王朝》就是最佳例证。二者均改编自二月河同名小说，播出后广受好评，直至今日，依然有许多电视台重播这两部剧。1998年《还珠格格》横空出世，打破了清宫剧以正剧为主的局面，清宫戏开始以戏说、野史等趣味性和观赏性共存的形式出现。大受观众喜爱的《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》和《李卫当官》都是这一时期的作品。
但清宫戏的风向很快变了，虽然翻来覆去讲的基本都是顺治、康熙、雍正、乾隆四个皇帝的事儿，剧集的主人公却不再是皇帝本身，而是后宫妃子——有多少妃子就可以有多少部电视剧，甚至同一个妃子能产生好几部电视剧。剧评人“宋慧乔”调侃，现如今，清朝的皇家娱乐新闻取代正剧，成为资本追逐的香饽饽，而这其中最忠实的创造者当属于正，“无论是《大清后宫》《最后的格格》《宫锁心玉》还是《山河恋美人无泪》和最近的《延禧攻略》，都有于正的深度参与。”
精神内核：宫斗戏被演绎成职场政治
宫斗剧的标杆《甄嬛传》中，主人公甄嬛不是傻白甜，有过单纯的阶段，但在残酷复杂的宫廷斗争下，她不断成长，也不断“黑化”，最终将恶人一一消灭。之后大多数宫斗剧也遵循这一路数。而近期的《延禧攻略》比《甄嬛传》走得更远——甄嬛尚有一个被欺压的阶段，但《延禧攻略》一开始，女主角魏璎珞就所向披靡。其实，宫斗小说和宫斗剧，一直是“爽文”“爽剧”的代表。后宫的斗争情况，就被很多观众认为像极了现代的办公室政治，宫斗剧女主角“打怪升级”的过程被形容成是一个职场菜鸟过五关斩六将并成为老板眼前红人的故事。女主角从宫廷底层一步一步往上进阶的过程，观众代入的是自己，投射的是自己的欲望，因此能够获得情感共鸣。在剧评人吴悦眼里，一切宫斗戏都是现代戏，大众对于宫斗剧呈现出的多样性思考，不过是用来审视现实。
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