是枝裕和導演的《小偷家族》之前在大陸上映，儘管這部獲得71屆戛納金棕櫚獎的影片票房並未過億，但8.7的高分也足以證明影片的實力。
阿里嘎多...
片中那些慘烈足以令人慟哭，但那些溫暖也同樣會令人鼓舞，共鳴的強烈除了凸顯導演的功力，也是一眾演員的演技體現...
而在片中飾演母親一角的安藤櫻，以其飽含張力的出演令影片的真實感得以再現，令本身頹喪愁苦的生活充滿了溫柔的力量和暖暖的希望。
拍攝《小偷家族》時，本來導演是想選用年齡更大一些的女演員飾演母親柴田信代一角，以配合53歲的中川雅也飾演的父親...
但與安藤櫻的一次偶然的遇見和交談後，是枝導演的直覺告訴他自己就是她了，儘管她只有32歲...
如上圖在片中最後的那場哭戲，不僅令觀眾動容，連戛納電影節的包括凱特·布蘭切特在內的諸位評委都對其嘖嘖稱讚，甚至說——
如此有深度的表演，日後其他影片中類似的哭戲，毋庸置疑都是在模仿安藤櫻。導演更是在獲獎後隱晦地表示，因為影片拿了最高獎項，可能為了平衡其他方面，所以安藤櫻沒有拿到影后，敗給了主演《小傢伙》的哈薩克斯坦女演員薩瑪爾·葉斯利亞莫娃。
戛納紅毯上的是枝裕和與安藤櫻
看完《小偷家族》，在一再推檔，據說9月在大陸上映的由堺雅人和高畑充希主演的奇幻電影《
鎌倉物語》中也有她的身影...她飾演的死神儘管沒有過多的戲份，但一頭白髮的可愛形象也著實令人難忘，到時捧雅人叔場的同時也別忘記看看她哦...
箭頭所指的就是她了，可愛吧
自從2007年的日劇《女帝》，到07年的《
風之外側》、08年的《愛之曝光》等片開始，安藤櫻所飾演的角色也多為“打醬油”的小角色、不良少女、黑道中人等異色形象...但她並沒有因為角色戲份的多寡而推辭，演繹時從不吝於展示身體和出醜耍寶，為作品增添性感與喜感的同時，也在08年就拿下了高崎電影節的最優秀新人獎和橫濱電影節的助演女優獎。
女帝、風之外側、愛之曝光
之後，《健太與純與加世的國度》中一心追隨愛人的少女，《琦玉歌者2》中不放棄音樂夢想的中年女、《愛與誠》中的黑道頭目，等等似乎也都重複著之前的角色設定。
健太與純與加世的國度、琦玉歌者2、愛與誠
直到12年，她憑藉《家族的國度》，不僅作為“絕對主演”獲得最佳女主角獎，也令影片獲得了包括日本2012年電影旬報十佳影片第一名在內的國內外多個獎項的肯定。
該片的韓裔女導演梁英姬坦言安藤櫻就是她自己的化身，她的表演發乎本心般自然而絲毫不矯揉造作。
而安藤櫻被中國大陸觀眾所熟知的作品，就要算14年的那部《百元之戀》了，曾經在15年上海電影節上展映並獲得一致性好評的該片至今仍保持著8.3的高分。
這部看上去有些雞湯的勵志片中，她飾演的角色一如既往的“衰”，依舊是個被生活和男人拋棄的滑稽醜女，但憑藉著自己的努力從廢柴女變成了強大的女拳手。
該角色也令她幾乎橫掃了當年日本所有的表演獎項，包括第39屆日本電影學院獎的最佳女主角、57屆日本電影藍絲帶獎等等。
如同片中那句著名的臺詞——我已經放棄做一個女人了，她用她與生俱來的“頹衰”氣質演繹著別人的人生，這類的銀幕形象也正是她被社會大眾所喜愛的原因吧...
百元之戀
從15年的《白河夜船》、16年的《過家家》、《美麗的島嶼》等作品開始，她所出演的角色也逐漸多元化，由此，日本媒體也稱她為“變色龍女優”。
她在日本，有著“日本的斯特里普”之稱（梅姨的演技舉世公認）。
而在中國，則被影迷戲稱她為“日版黃渤”（渤哥的演技在中國亦是無兩），足見她的演技是多麼地被觀眾所肯定...
演技被肯定，似乎更要歸功於她的外貌 ，因為她這獨特的長相，也成了其事業的推動力。
作為人們議論焦點的，她那藏著略帶狠勁兒的陰鬱的單眼皮小眼睛，註定與溫柔漂亮無緣。
因為不是美女，看上去就不太會被男人所青睞，也不會被生活所優待，她所飾演的角色總是和社會現實所聯繫。
銀幕上的她多飾演日式的異類角色，雖然每每總被男人和生活傷害，但從不自怨自艾，也不悲觀極端，而是爬起來繼續生活下去，永遠懷著對生活與愛的渴望。
無論影片還是現實中，令世界怎般地苛待、生活怎般地頹喪，她平凡的外表下所隱藏著的永遠是那股堅韌而溫柔的力量...
如今的她，不僅是“神演技”的代表、獎項的寵兒，更是觀眾心目中的“另類女神”和“最佳愛人”。
14年旬報評選出“日本百大女演員”中，她與被譽為“日本性格女演員的活字典”的田中絹代並列第八名。
17年，她與滿島光、蒼井優和宮崎葵一起被選為“日本最具代表性的銀幕繆斯”。
水瓶座，身高160，出生於演藝世家的她，自06年出演父親奧田瑛二執導的《長途漫步》而出道至今12年來，一直作為日本影壇中
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