李多奎是龚派老旦龚云甫的继承者。龚云甫是京剧老旦行中异军突起的一个代表，对于京剧老旦的唱腔和表演艺术，可以说是一位奠基者。李多奎则深得龚云甫的真传，在“龚派”的基础上，开创出了“多派”。
李多奎有一条“雌音”的好嗓子。他是先唱老生，后改唱老旦的。经过多年的舞台实践，他根据自己的嗓音条件和艺术修养，终于形成了自己的风格。
李多奎的“多派”最突出的创造，是注意表现人物能以充沛的感情程度不同地把“衰音”和“雌音”结合起来，而又以“娇、润、脆、柔”四种音色来表达人物的声容和精神面貌。
从《钧金龟》的三段唱腔里，可以听出来李多奎如何运用这四种音色以及使“雌音”和“衰音”巧妙结合的唱法。从前龚云甫唱这三段，是以“娇”、“涩”的音色为主，那是因为卖云甫为了突出老旦的苍老之音，特别着力于“涩音”的发展。
所以当时的观众都认为，龚云甫的唱腔如同吃“玉黄李子”，甜中带涩。以致后来学龚派的演员，甚至压窄了嗓子，故意要突出“涩音”来。
当然为了突出老旦的苍老，“涩音”在老旦唱腔里不是不可以使用的，但最好是遗貌取神，与“娇、脆、柔”等音统一起来。李多奎以调剂性的唱法，用“润”音冲淡了“涩”音。这种唱法如同吃甘蔗一样，甜而又润，余味无穷。
李多奎的唱腔，形成“多派”之后，大红特红。不但他主演的单折戏如《钓金龟》、《行路哭灵》、《望儿楼》、《太君辞朝》等具有极大的号召力，就是他在群戏之中扮演一个主要配角，也能锦上添花，为全剧增加光彩。
尤其是他与金少山合演《打龙袍》，更是配合默契，珠辉玉琅。《打龙袍》里有一个导板接慢板、原板转快板的唱段，唱得恬静大方、舒展爽朗，刻画出被屈含冤在寒窑受苦多年的李后得到包拯相助，辨明冤情，被迎接进城的愉快心情，而又于愉快之中，寄托了无限感慨。
像“御街上来了我讨饭人”的“人”字，通过“娇、润、脆、柔”的音色行腔，把衰音传达出来。以下在王延龄、陈琳、包拯参拜时唱的几句，在声腔中都唱出愉快与感慨相互交错的心情，给人的艺术享受是醇亮甜润，悦耳动听。
李多奎是老旦行当中地位很高的艺术家，一生收徒甚多，私淑者更众，他的“多派”艺术对于京剧界有着非常深重的影响。
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