张黎，作为与著名电影大导演张艺谋的同学，他虽然名气上可能没有张艺谋老人家大，但是在中国电视剧领域内，绝对称得上是一等一的角。尤其在历史剧领域，更是被封神的存在。一部《走向共和》，一部《大明王朝1566》至今为止都是整个大中华区公认的历史神剧，豆瓣评分高达9.5分，称为古装历史剧第一当之无愧。迄今为止许多众多历史剧也有这部剧的影子，诸如《大秦帝国》、《军师联盟》等等，但也仅仅只是模仿而已，但谈到超越几乎是难如登天。尤其这部《大明王朝1566》，更是将其中的官场运作、权力斗争等都淋漓尽致的表现了出来。
嘉靖帝二十余年不上朝，却牢牢掌握着最高权力和大明国库，治国看似是他养生修道之余的兼职，其实不然，他于深宫之中始终俯视着百官的动向与权斗。裕王党和严党之间的明争暗斗，是一个长期的旁敲侧击、顺势而为、见招拆招的过程。而海瑞几乎是一个人在和整个官场战斗，他的耿直和鲁莽又牵动着各派势力的此消彼长。从九五之尊的嘉靖帝到权力中枢的内阁再到地方要员、中下层官吏，他们每一个人在权力的漩涡中，都活得很不轻松——官场或权力带给他们掌控感、获得感的同时，也让他们泥足深陷，难以抽身。
除了整体的把控，人物的细节处理也是这部神剧的一大成功之处，张黎将剧中的每一个角色都脱离脸谱化，给予他们以人的灵魂。所谓脸谱化其实就是盖棺定论的东西，1就是1,2就是2.但其实我们很多时候看历史人物是万不能如此看待的，必须站在一个客观的角度，将历史人物当做人来看，而不能将其当做一张脸谱来看，脸谱勾画再复杂，也永远只是个外表而已，但没有灵魂。而《大明王朝1566》则恰好抓住了这一点，而这里面体现最直接的便是严嵩。
严嵩是货真价实的进士，又写得一手好青词，文化修养方面他是在当时那绝对是顶尖的。他好弄权，不假，但，不弄权如何执掌朝政二十年？二十年不倒，并深得嘉靖帝信任，单靠弄权是不够的，他还得会用人，比如东南总督胡宗宪。我们平时只知有抗倭英雄戚继光，却不知有抗倭统帅胡宗宪。没有胡宗宪的慧眼识人和战略部署，戚继光难以成就其彪炳史册的功绩，而如果没有严嵩用胡宗宪坐镇东南大局，又何谈后来之说？严嵩是奸臣，但他在位的二十年里，深陷危机的大明朝并没有倾覆——他没有功劳，但绝对也有苦劳。也正因此，严党覆灭之后，嘉靖帝只是对其抄家削官，并没有将其处死。
除了上述的严嵩之外，海瑞、嘉靖帝、吕芳、胡宗宪、王用汲、徐阶、张居正、高拱、沈一石、芸娘、杨金水等虚构人物，同样塑造得十分成功。更为难能可贵的是，这部剧中的每一个出场的人物，都有着非常精彩的表演，整部剧堪称一部完美的群戏，仿佛把几百年前的历史空前绝后的搬到了我们现代中来。在《大明王朝1566》中，张黎并没有颠覆历史或重塑人物，或许我们觉得历史上的严嵩和海瑞不是这样的，应该是那样的。其实那只是因为我们一直以来并未认真地去读史识人，只是简简单单的照本宣科。
整部《大明王朝》想说的其实是，权谋斗争不是谁最终斗倒谁，而是其中的平衡 。而达成平衡的手段，就是摸清规矩，利用规矩，尊重规矩。忠臣、奸臣、帝王；清流、浊流、高山。这三者互相牵制，看似谁也容不了谁，其实，谁也离不开谁。这也许是海瑞这样的直男所不能理解的。比如这个海瑞，自以为是清流水，却淹没了山头，那在这套规矩体系中便是泛滥。在这场权力斗争中，没有谁是绝对的清浊，也没有谁有万试万灵的金手指，他们只不过是一帮大权在握的凡胎肉体，想要在这 危如累卵的局势里，挣扎出一条血路。每个人都为自己杀红了眼。这也就是为什么一开头冯保越级报祥瑞的事情如此严重，因为他触及了权力斗争最敏感的两个部分—— 规矩跟利益 。
閱讀更多 阿辰說 的文章
