經常看日劇的都知道，日本媒體對於社會新聞的關注度和持久度都是相當的驚人。
多小的地方出了件案子，立馬鋪天蓋地，媒體一窩蜂的湧上去，從新聞爆出來到人抓進去，一刻也不停歇。
雖然經常會出現“雷聲大雨點小”，類似於《走進科學》的搞笑烏龍事件；不過也確實一點一滴地拼湊出不少駭人聽聞，卻又催人淚下的真實故事。
太多的文藝作品，如小說，電影，從這些報道中取材了。
比如是枝裕和的《無人知曉》，和這部，《小偷家族》。
是枝裕和是一位慈悲的導演。
在看《無人知曉》時，有一種明顯的割裂感，某些段落暗黑無比，讓人揪心；但是某些段落卻又像滾過一遍糖衣，甜膩而又溫馨。
當了解過這個故事的原型——“西巢鴨棄嬰事件”之後，就會發現，現實比電影更悲慘。
更令人嘆息的是，除了整個事件的脈絡，電影中的幾乎所有沉重的細節都取自現實，如長兄墮落，幼子被欺負（電影裡只是被推了一下），幼妹身亡；而那些友愛，堅強，得到各種幫助的段落，大多是電影的造夢。
甚至到最後，定格在幾個人歡笑向前的背影上，似乎在說雖然前路渺茫，但是大家一起有愛就好了。
但作為一個悲觀主義者，就算能接受房東睜一隻眼閉一隻眼，超市小哥善心接濟的設定，對於這樣幾乎沒什麼生存能力的幾個小孩，還是覺得沒有希望。
除了金棕櫚獲獎，對於《小偷家族》，看之前並沒有什麼瞭解。
看之後的第一反應，這故事一定有原型。
沒有了解到太具體的案子，但是養老金詐騙應該只是個引子，這個家族其他成員的屬性：情殺之後的亡命鴛鴦，家暴家庭中的小女孩，棄嬰，逃避原生家庭的年輕女孩……都是社會新聞報道的焦點。
以祥太被捕為起點，電影后半部分急轉直下，像是打開了法制頻道，看，五連擊。
與14年前明暗交加，向陽而生的《無人知曉》不同，《小偷家族》似乎結構更加的簡單粗暴，先細碎的把明面拋出，然後一瞬間全部撕碎。
然而撕碎之後，卻也說不上是暗面，而是真實的矛盾。
罪人以愛為名的犯罪，愛是真實的，還是狡辯？
痛哭流涕的陳情是真情實感，還是夾雜著脫罪的期望？
雖然看起來冰冷，導演也似乎變得鐵石心腸了一些，然而《小偷家族》還是有著太多的溫情和不忍，比如“奶奶”的安然離去，“媽媽”的獨自承擔，這些都比現實要暖人心的多。
而《小偷家族》相比於《無人知曉》的進步之一，就是電影終於明確地承認，那些一直生活在暗處的孩子是沒有未來的，而不是態度曖昧不願面對，還給他們一個模模糊糊的期許。
所以，祥太需要走入社會，需要那個合法的身份以及，可能被稱為“父母”的監護人。
雖然從《無人知曉》延續下來的，對於“父母”，“家庭”的資質和能力的質疑沒有改變，但是簡單的愛的羈絆，也終於不再是問題的答案。
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