文/龍影大象觀【品味成龍電影，探索小人物的大世界】
01
毋庸置疑，成龍電影的世界，是一個英雄的世界。成龍電影，就是一部部有關英雄的傳奇。
在成龍電影裡，英雄是理所當然的主角和無可爭議的核心。一切情節和元素，都以英雄為軸心運轉。
因此，可以說：理解了英雄，在某種程度上也就理解了成龍電影。
英雄的傳奇，幾乎與人類的文明史一樣古老。
在危險時刻挺身而出，救人救民救國於水火之中的英雄本色，彷彿是人類的一種亙古不變的追求。
對英雄的景仰與崇拜，似乎可以被看作為人類某種心理與文化的本能。
這種本能具有強烈、持久和難以抑制的生命力，貫穿了人類的整個文明史。
無論是現實中的英雄還是虛構作品中的英雄，都是人類精神世界中的寵兒和深受大眾追捧的人物。
因此，電影理論家貝拉·巴拉茲說：“英雄、俊傑、楷模、典範是所有民族文學中不可或缺的，從遠古的史詩到近代的電影莫不如此。”
02
成龍電影裡的英雄是半神式的英雄，他們永遠是最終的勝利者。
無論是處於多麼不利的處境或者多麼危險的時刻，英雄總能夠反敗為勝。
《我是誰》一開篇男主角就被中央情報局的敗類暗算，雖大難未死，卻已失去記憶。
隨後，在不明對手的情況下，一次次死裡逃生，敗中求勝，終於使真相大白於天下，敗類受到公正的懲罰。
至於《警察故事》系列、《A計劃》系列，《尖峰時刻》系列，以及早期的《醉拳》與《師弟出馬》等，也莫不如此。
儘管成龍電影中的主角，在行為與語言上更接近生活中普通人，有缺點毛病，常常被對手擊倒，會喊痛，會抱怨。
但他們仍然具有“半神”的特徵，具有超人的體魄和技能。
成龍在塑造這些英雄的過程中雖然不用替身，常常親自去完成一些高難度高風險的動作場面，其驚人效果也真正令人歎為觀止。
然而，在成龍電影裡，任何一個大的動作場面，都不可能用一個鏡頭來貫穿完成。即便是一個鏡頭，也不太可能都一次通過。
在成龍電影的結尾，常常把拍攝失敗的鏡頭剪輯起來，形象地展示出了每一個鏡頭的來之不易。
這也就告訴了我們，沒有人能夠真正連貫地完成成龍電影中一連串驚險動作場面，即使身手敏捷、勇於搏命的成龍本人也是如此。
因為這種大的動作場面，實際上已經遠遠超出了人類的體能極限。要完成這種壯觀場面，只能依靠分鏡頭拍攝，然後剪輯合成。
也只有通過這種電影手段，成龍半神式的英雄形象才得以在銀幕上實現。
所以，從邏輯的角度來分析，銀幕上的動作英雄，也就只能是“半神”式的英雄。
03
而最讓諸多“龍迷”深深眷念痴迷的是，成龍電影裡的英雄具有平民化、喜劇化的特徵。
早期的成龍式英雄著古裝，頑皮可愛，喜歡惡作劇，常常做出一些讓人啼笑皆非的事情。
不過當危險來臨，親友遇難，無辜百姓的性命受到威脅的時刻，無論是“阿龍”、“龍少爺”，還是“黃飛鴻”，都會飛身躍起，搏命衝殺。
雖然幾年之後，成龍的戲路轉變，古裝豪傑變身時裝英雄，但主人公如陳家駒、馬如龍之輩，在喋血廝殺之餘仍然不忘調侃嬉笑。
成龍式的英雄，彷彿我們身邊熟悉的朋友，可以親近，能夠調侃，甚至可以向他大發脾氣，其喜怒哀樂與我們大家相通相近，難分彼此。
成龍電影裡的英雄，沒有傳統英雄身上凡人難以企及的高貴或者雄偉，不作大義凜然之態，也不說驚天動地之語，即使做出英雄業績也不以英雄自居。無論其身份是警察、功夫小子，還是見義勇為的市民，乃至江洋大盜都帶有這種平民的特點。
此外，成龍電影裡的英雄們，跟我們世俗之人一樣，也常常擁有一些世俗的毛病。
《警察故事》中，陳家駒愛吹牛逞強；《一個好人》中的廚師，在無意捲入一場是非之後，也幾次想要退出；
《特務迷城》裡的營業員小北有時又過於善良，被兇殘狡猾的對手欺騙；
《我是誰》裡的特種兵傑克擁有一身武功，卻也被司法敗類所用，險些丟了性命......
成龍式的英雄帶有深刻的平民化特徵，他們在市井中沉浮，在世俗的世界裡做出成績。
他們往往並不懷抱凌雲沖天之志，卻在無意之中獲取了英雄桂冠。
他們貌不驚人，有時還彷彿滑稽可笑，卻在危機四伏的時刻展露出男兒本色。
成龍電影中的主角或者頑皮可愛或者外愚內智，符合普通人的審美趣味和審美理想。
無論是黃飛鴻還是陳家駒，阿龍還是馬如龍，以至《尖峰時刻》裡的李督察和《上海正午》中的清宮大內侍衛，成龍的英雄從不冷漠高傲或者不食人間煙火。
相反，他們與普通百姓心心相通，喜怒哀樂與凡人同一不二。此外，他們還擁有世俗的慾望與缺點，比如逞強好勝，被漂亮女人的小伎倆所騙......等等。
04
半神式英雄與喜劇化、平民化的英雄，是成龍電影中英雄世界的主旋律，幾乎所有的成龍電影都打上了這種英雄烙印。
從另一個角度來看，這也是全世界“龍迷”所期盼、所眷戀、所向往、所痴迷的英雄世界。
半神式英雄，可以保證主角在懲惡揚善的漫漫征途中具備強健的體魄，擁有超群的技能，在正義與公理的旗幟下，完成眾多看起來似乎是難以完成的任務。這是成龍本人的銀幕形象，也是廣大觀眾的心理期望。
在一個各種犯罪勢力相當猖獗的現實世界裡，能夠在幻想的世界裡化身成龍式英雄，的確也是一件令人快樂嚮往的事情。
即使是弱者或者婦女兒童，也可以幻想在危險來臨的時刻，有成龍式英雄降臨，在殊死拼搏之後共同走出苦海。
於是，我們在半神式成龍英雄的成功裡，獲得了快樂與安慰，併產生對下一部英雄故事的期待。
如果說半神式英雄的成功，使我們欣喜並且崇敬，那麼喜劇化、平民化的英雄則拉近了我們與英雄之間的距離。
畢竟一個從語言到行為都與我們相差無幾的人物，更容易獲得我們的認同與好感。
當一個彷彿我們親朋好友的人成為英雄，這種認同與好感甚至有可能昇華為狂喜或狂熱。
的確，我們大家對來自我們普通人中間的英雄，往往會報以更大的熱情和更深的喜愛。
文/龍影大象觀【品味成龍電影，探索小人物的大世界】
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