在書法園地裡，閻亞倫以頑強的意志持之以恆，以辛勤的心血和汗水不斷地澆灌著自己的成長，自學成才。他繼承不泥於古，創新不離於源，始終不渝地探索和追求著藝術上的“這一個”，逐漸形成了他書法作品的藝術特色。
任何美都來自一定的形式，藝術形式本身就是一種審美元素。亞倫擅行書，他的書法作品從整體上來說樸實，靜穆，沉雄，高古，不刻意強調書法的技術含量，有法而無法，意在筆先，隨性揮灑，拙中有巧，平中見奇，自然天成，不露聲色地流淌著胸藏機杼的審美訴求。
在章法上，他率意佈局，藝術間架體現出一種“八方點畫，環拱中心”的空間意向，中宮緊斂，骨力沉穩，內緊外鬆，瀟灑飄逸。字的結體以平正為主，端莊，方整，自然取勢，不故作奇巧。他深諳唐人孫過庭“平正，險絕，復歸平正”；傅山“寫字之妙，亦不過一正，然正不是板，不是死，只是古法”的真諦。平正乃險絕的根基，一味鋒芒畢露，劍拔弩張，則失去了藝術的蘊籍內涵。靜水深流；大雪無痕。
一般來說，除了篆書，特別是寫傳統的鐵線篆，需要筆筆中鋒外，其它書體的用筆方法已很豐富。米芾說自己的字是“八面出鋒”。然書法的傳統中鋒用筆仍是主流的價值取向。亞倫的行書作品多以中鋒用筆，沉著、穩健、厚重、凝練，墨色淋漓，線條粗壯雄渾，點畫輕重有度，字形欹正相依。他具有一定的筆墨意識和掌控力，在書寫中遵循王羲之那不疾不徐，不激不厲，舒展平和，從容淡定的中和之美，筆法圓潤而不柔弱，輕盈處見力度，凝重中含工巧，強而不硬，野而不俗，真可謂行書宜當楷書寫，雖縱橫奔放然不失度。
墨分五色。燥、潤、濃、淡、枯乃書法矛盾對立統一的法則。亞倫善用漲墨法，一筆飽醮濃墨，行筆藏鋒蓄勢，使線條、點畫具有厚重的量感和質性，以溼筆、焦墨呈現強烈、濃郁的書家感情色彩。他慎用側鋒、散鋒、露鋒、破鋒，字體藏頭護尾，無輕滑習氣。飛白用筆不慎，極易形成筆畫的單薄，扁平，輕浮。用筆最忌浮滑，浮則飄忽無根，滑則柔弱無骨。用筆用墨講求力度、厚度，不可一味乖張，失缺書法的一些基本的規範和規矩。
鍾繇在中國書法楷書歷史上地位極高，其《宣示表》被譽為小楷的正宗。亞倫的小楷長卷用筆精到，整飭、典麗，穩健中不乏飄逸之韻，折射出他一定的紮實功底。小楷的最高境界是“古”與“活”，亞倫的楷書取法高古，得益於鍾繇朴茂古拙氣息的薰陶，他的楷書清新、雅緻、舒靈，散發出一縷縷古典情懷、歸隱田園的恬淡幽思。
近來，我有幸看到亞倫的一幅章草佳作，書寫的內容頗具詩情畫意：“春雨初晴花獻嬌，且看翠竹勢凌霄。不留悽切湖妃淚，願發新聲作玉蕭”。
東漢大書法家蔡邕曰：“書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然後書之。”書法家的情感、心境與其書法作品的風格有著密切的關係。蘇軾說：“筆墨從心。”興許是這首詩的深邃意境激發了亞倫的創作激情，亞倫突破了一向的謹遵法度，揮筆闖入了草書的險絕，長鋒揮來，風生水起，滿紙菸雲。筆勢落拓不羈，汪洋恣肆，潑墨寫意，意態奇曠，可謂百丈懸崖長掛枯藤。章法斷續雜沓，亂石鋪街。筆法疾澀，於流暢中求波磔，破鋒生辣，風骨爛漫。整副作品中那金石氣的銳剛、犀利給人以強烈的視覺衝擊力。
願亞倫再接再厲，百尺竿頭，更進一步。
（梁秀亭）
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