最近有一部古裝女性勵志大劇剛剛開播，引起了廣泛熱議，一方面是對於流量大花楊冪的討論，另一方面，男主角阮經天也藉此上了幾次熱搜。
電視劇《扶搖》改編自天下歸元的同名小說《扶搖皇后》，是一部經典言情IP。作為暑期檔的大女主戲，《扶搖》雖然撞上了世界盃，但古裝偶像劇和世界盃的受眾幾乎不重合，按理說收視率應該不會差，但是《扶搖》目前的話題度和收視率都很低，豆瓣評分更是已經達到了4.7的低分。
而且，《扶搖》非但沒有好評，還深陷抄襲風波，網上已經出現了它和《哈利波特與火焰杯》還有韓劇《六龍飛天》的對比圖。這樣的投資，為什麼會一開場就態勢不佳？
其實這正是大女主劇的泛濫導致的。古裝影視劇裡最流行也最受年輕一代歡迎的是符合當下審美的古裝偶像電視劇。於正、唐人、歡瑞，都是大女主古裝偶像劇的常客，這種電視劇一般會和網文大IP掛鉤，陣容是當下最流行的流量，故事的邏輯和嚴謹程度不用提，最重要的不過是三個字：談戀愛。
當然，劇中不只有談戀愛，還有關於男女主的成長、宮廷爭鬥、權謀大戲等等，但是總的來說還是以女性為中心的。在古裝和玄幻世界裡，大女主戲的概率要遠遠超過現代劇，除了女主角，還要有幾個痴情的男一二三四，和惡毒的女二三四五，總之就是全世界圍著女主轉。
製作大女主劇其實很簡單，首先女主一定要慘，父母雙亡或是經歷奇遇，進入一個完全陌生的環境，被各種人陷害，期間遇到各種各樣的男配角，在成長逆襲的過程中，女主會陷入各種感情的選擇和劇情的推動，最後走上人生巔峰。
其實根據傳播學的後院籬笆原則來說，大女主戲的成功有其必然性，因為家庭主婦的後院最容易傳出消息，在當前媒體不斷放出類似"口紅效應"的女性經濟模式。在影視文化的泡沫虛榮之下，影視劇市場的受眾以女性為主，而這些貌似"女權"的大女主戲更被女性觀眾所喜愛，也更容易傳播。
大女主戲不一定差，但是好的少之又少，即便是《甄嬛傳》、《羋月傳》、《武媚娘傳奇》、《楚喬傳》……這些大女主戲都稱不上是精品，反而像《孝莊秘史》、《大長今》這種去性別化的傳記或者職場文，能夠把女性勵志的標籤達到最好。
今年上半年，周迅的《如懿傳》和范冰冰的《贏天下》遲遲不能播出，但是很多一線的電影咖都開始嘗試大女主戲，如湯唯的《大明王妃》、倪妮的《天盛長歌》、章子怡的《帝王業》都足以證明大女主戲的影響力。
在國外，其實也有不少高舉女性主義旗子的女主席，例如《了不起的麥瑟爾夫人》、《使女的故事》等，她們的批判程度和現實性遠超國內的所謂大女主戲。
拿現代劇來說，即便是熱度很高的《北京女子圖鑑》、《我的前半生》，都因為男性角色的助力而為很多觀眾詬病。很不幸地，《扶搖》撞在了這個坎上，就算是它的宣傳一直在強調男女主雙方的"勢均力敵"，也沒辦法擺脫從前大女主戲的套路化。
恐怕這次，《扶搖》不能扶搖直上了，這對於目前的大女主戲恆星的市場來說卻是一件好事，良幣驅逐劣幣才是市場最終的走向，不是嗎？
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