智永和尚，乃書聖王羲之第七世孫，畢竟是書聖的後代，他的書法功底也真是一點也沒給先人丟臉。他對後世的書法傳承也是影響甚遠，將王羲之流傳下來的“永字八法”發揚光大，為後代的楷書傳承立下典範。
今天我們要一起來探討的是他所寫的《千字文》。清朝何紹基這麼評價此文：筆筆從空中來，從 空中住，雖屋漏痕，猶不足以喻之。我們仔細去品讀他的墨跡，不難發現他在用筆上藏頭護尾，一波三折，含蓄而有韻律，筆筆精確之處，讓人歎為觀止。
譯文：天地玄黃，宇宙洪荒，日月
獨字解析：
1、天
一篇書法作品，開頭第一個字尤為重要，就好比一篇文章，能不能吸引人，就要看開頭第一段是不是能引人入勝。《千字文》開篇第一個字為“天”，從整體上來看，結構平穩，可以說奠定了整篇溫潤的基調。從細節上觀察，我們可以看到這個“天”字輪廓上呈現了三角形的特徵，第一筆切筆快入，乾淨利落，第二筆稍微平緩一些，撇捺左右開弓，飽滿而富有自信之感。
2、地
“地”字為左右結構，而且初步一看，可以看到左右兩部分提按的明顯之處。左邊的“土字旁”厚重飽滿，土為地之根本，這種飽滿厚實為整個字體建立了地基，使其穩如泰山之感。右邊的“也”左聚右散，最後一筆豎彎鉤留出了很大的空間範圍，疏密有致。
3、玄
“玄”字是按筆的代表，整個字線條厚重，內部空間較小，第一筆要重重地按壓，略作停頓，使之厚實凝重，交代清楚之後方可調鋒向左出筆，之後利用慣性彈跳至橫畫的起筆，重切而入。寫的時候注意觀察起收筆的具體形態。
4、黃
雖為上下結構的“黃”字，卻似乎沒有一種分離之感，上下緊湊，形成一個完整的個體，橫豎筆畫安排得當，落筆巧妙，給這個字賦予了很強的凝聚力。
5、宇
“宇”字第一點偏左，但是下方豎勾卻偏右。這種左右錯位的結構處理方法是智永楷書常見的造型方式，它能夠使得整體活潑而有趣味。在具體的線條形態上，兩個短橫入筆的角度也不一樣，學習的時候注意這些細節，不可概念化。
6、宙
“宙”字字形較扁，和“宇”字豎長的字形形成有趣的對比。這兩個字的對比關係提示我們，臨帖時不僅要觀察文字本身，還要注意字與字之間的關係，或同或異，或相似或對比。這一點對於之後由臨帖走向創作有極其重要的意義。
7、洪
“洪”字的字形也較扁，雖然是左右結構，但是兩部分不是對比關係，而是團狀的凝聚關係。因為此字左右都比較簡單，不好處理成對比，故使之成一組。這種處理方法也適合運用於其他筆畫較少的字。
8、荒
“荒”字的處理極為精彩，首先，在輪廓上可看出自左向右的發散形狀。打破了概念性四平八穩的結構狀態，取而代之的是不平衡的斜勢，活潑有動感。在結構上，上、中、下三個部分，上面較凝聚，下面舒展，讓頭舒足，頗為瀟灑。
9、日
“日”字線條筆畫極少，故任其小。但在處理時，以面的造型方法取代線的造型方法。故按筆為主，凝重樸實，頗有憨味。寫的時候也要觀察具體的起收筆形狀。比如兩橫即很不一樣，要準確觀察表現。
10、月
此字殘缺不全，臨寫時可多參考其他版本。不過，臨摹有了經驗，學會提取智永楷書的造型、運筆規律後可自行根據經驗自然書寫。由此字順便說一下，對於字帖中的殘字或缺字，初臨時可以略過，但在後期，能否自行補上，卻是考驗我們臨習能力的重要因素。
備註：今日暫且分享這10個字，如果各位書友對《千字文》感興趣，評論告訴小編，評論人數超50人，明日就繼續分享第二篇。
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