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今天，电影《阿修罗》宣布撤档。
随后，《纯洁心灵·逐梦演艺圈》导演毕志飞发表了《阿修罗》影评。
长文中，毕志飞称《阿修罗》是在电影院所看过的，最具好莱坞国际水准的中国大片。
这部据称耗资7.5亿、花费六年打造的“顶级华语视效大片”，上映三天却仅收获4000万票房，豆瓣评分跌至
3.1，“好于0%奇幻片，好于0%动作片”。
平心而论，这7.5亿可能并不像气急败坏提前离场的观众所说的那样，都是为了“洗钱”。
片尾字幕里的特效公司名单长长一串，长达十分钟，看得出来确实下了血本，看过电影的观众也表示，部分特效制作算得上良心。
参与《阿修罗》后期制作的特效团队多达十几家，每个情节都有专门的特效公司，而且每家公司都是操作过大项目的业界翘楚。
“花露森林”部分，由Rodeo VFX完成。代表作：《权利的游戏》、《银翼杀手2049》；“灵山大战”部分，由Mr.X VFX完成，代表作：《水形物语》；CG人物“小南瓜”部分，由Tippett Studio完成，代表作：《侏罗纪公园》、《侏罗纪世界》。
而阿修罗王的三头形象，也是由单独的一家特效公司LOLA VFX负责制作完成，代表作：《本杰明巴顿奇事》、《美国队长》。
然而这一切的良苦用心，观众似乎并不买账。
《阿修罗》的制片人杨真鉴，曾一手炮制了《画皮》，成为了当年的票房黑马，《画皮2》更是登上当年国产票房冠军宝座，一手捧红了当年还是广告导演的乌尔善，打响了“东方新魔幻”的品牌。
《画皮2》之后，各大投资方纷纷找上门求合作筹拍《画皮3》，却遭到了杨真鉴的拒绝。
而杨真鉴的野心不仅仅在于捞热钱，而是真正的“影史留名”。
在《画皮3》的诱惑面前，杨真鉴选择了“咬紧牙关，超前四五年，超级电影大片制作的方法和技术来制作一部电影”，为的是“看看能不能把中国电影产业往前推动一点”。
于是，《阿修罗》项目诞生。既然立志要引领中国电影产业，杨真鉴认为，”预算上必须要增加到1亿美元起步”。
为这部电影找钱，《阿修罗》出品方宁夏电影集团和真鉴影业可谓煞费苦心。
网友挖出，投资《阿修罗》的26家资本方，没有一个是电影圈的一线阵容。而且其中不少都并非电影投资的“熟客”，甚至出现了中科粒子医院管理技术公司这样完全的门外汉。
而这还只是个开始，接下来抛给杨真鉴的难题是“1亿美元怎么做预算”。
“开始主创团队按照《画皮》的预算管理方式，最后成了各部门，甚至全剧组帮忙做预算。”后来才发现，根本不是一个量级。
完全由好莱坞团队制作的《阿修罗》，相比《画皮》系列增加了非常多的工序，视效成本占到预算30%，这在许多国产大片看来是想都不敢想的数字。
“之前根本不知道这些流程是什么，当你走过这些流程，才知道这里要花钱，那里也要花钱。”
对于杨真鉴来说，参与《阿修罗》之后自己最大的进步，就是学会了如何给一部好莱坞A类影片做预算，“现在给我2亿美元，我能做出85%以上的精准预算。”
攒好了局，接下来就开始了真金白银的“砸钱”。
“十几平方公里的山，开拍前半年完成了每个镜头的设计，艾丽莎65的实拍镜头来模拟每一秒钟每一个镜头的运动轨迹、人物动作方式，最后全部是3D呈现。拍了20分钟的3D动漫电影，全部把镜头卡好，每个镜头都是十几个部门联合制作出来的。”
整个制作环节中，蓝布系统用了56公里，一万平米的置景，光设备就花去累积8000万的成本，《阿修罗》已远远超出国产电影的制作规模。
除了物力成本，人力也是不小的开销。
据说，从立项到电影上映的6年间，共有6000多人参与到电影制作中。《阿修罗》开拍时，整个剧组1800多人，其中有200多位外籍主创，因此光是翻译就配备了上百人，制作流程也坚持了好莱坞的工业标准。
“开始是5天工作日，后来谈到一周工作6天，但每加班一个小时1.5倍工资，我们全部付了。”
种种努力，都能看出整个主创团队对电影行业进行产业升级的决心。
然而当杨真鉴们埋头苦干闭门造车时，却不知外面的世界早已悄然改变。
《画皮》系列当年的票房成功， 不是没有争议，甚至有官方媒体当时评论道，从《画皮2》的高票房所获得的启示是，“拍电影，做好皮相就够了，至于故事烂成什么样，Who care？管他的剧情！”
这或许也是杨真鉴们自信的来源——在明星+特效+爱情的三位灵药面前，观众不需要好故事。7.5亿的预算，匀给剧本的寥寥无几。
《阿修罗》的编剧一栏，赫然写着杨真鉴自己的名字。
据说，《阿修罗》剧本的创作方式，是由杨真鉴给到了一个概念，完成了电影题材的顶层设计，然后找到三位好莱坞编剧用英文创作结构，之后再往里去添人物，添素材。
而之所以选择华裔动作指导张鹏担任导演一职，杨真鉴给出的原因是国内导演无人可胜任，“连设备都不认识”。
和许多国产视效大片一样，《阿修罗》陷入了重视特效而轻视故事的误区，而这样做的结果就是，《阿修罗》也和许多国产视效大片一样，光鲜亮丽的外表之下，仍然仅有一个粗糙的框架。放牛娃拯救众生的故事并不可信，“奇幻史诗”的架构一触就塌。
真正出乎杨真鉴们意料的是，翻倍的制作成本，不一定能带来翻倍的票房。
短短六年，中国电影已是日新月异，现在的中国观众，早就不是仅靠视觉奇观就能打发的土包子了。没有一个好故事支撑，再漂亮的视效也不会买账。
也许在杨真鉴们再考虑预算、考虑工业流程、考虑产业升级时，也该回头想想，中国观众真正需要的，究竟是什么。
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