看了看豆瓣评分，不足5分，水军真是勇猛~
看头条上，说这个电影烂的也大有人在！
这对徐克来说，是不公平的。我看到很多人炮轰两点：一是特效，二是剧情。
可能，我们看待电影的方式不一样~ 我在看《奇门遁甲》的时候，吸引我的地方在于天马行空的想象力，而且这种想象力是属于东方的、中国的，源自山海经、志人志怪小说的东西。当你在感叹《霍比特人》《指环王》《哈利波特》系列特效完美、想象力奇特的时候，你有过困惑吗？肯定的，那是属于西方的，不属于你血液的东西。
而今年已经67岁的徐克在做什么？他一直在创造属于东方自己的想象力。
1979年，徐克指导了自己的第一部电影《蝶变》，这部作品成为香港新浪潮的代表作之一。它靠的什么呢？人物的化妆特效和武器很简陋，剧情也非常简单，悬念现在看有些幼稚，但和都是表面的东西。这部电影源自古龙小说《吸血蛾》和日本的推理剧《八墓村》，并且借鉴了希区柯克电影《群鸟》的涉及，最打动人的地方在天马行空的想象力，那种源自东方，特立独行的风格，当时香港电影缺的那批人的不拘一格。
一年后，徐克拍的第二部神魔电影《地狱无门》依旧鬼马行空。真正让他再上一个台阶的是《新蜀山剑侠传》，现在看这片的特效肯定是low，但当时是华语电影巅峰，不但引进了好莱坞的特效师，更重要的是培养了华语第一批电影特效人才。
之后导演的《新龙门客栈》、《黄飞鸿》系列、《青蛇》、《梁祝》，监制的《笑傲江湖》《倩女幽魂》系列，基本中国人都看过，当然徐克也是拍过烂片的。徐克的强项在于想象力，故事天马行空、视觉特效奇特.......正因为这个强项太强了，它的电影叙事、剧情逻辑往往就会弱一些，有时不得不迁就前者。
如果细看徐克的电影就会发现，那些有文学基础的故事，比如古龙系列，《青蛇》《梁祝》等，徐克的想象力就会锦上添花。相反，一些凭空虚构的电影，或者合作方对叙事要求不高，那层次就会差一些，烂片率高。
因此，在看《奇门遁甲》的时候，我没有太在意它的叙事、逻辑，与袁和平的合作也注定了不会有一个叙事流畅的影片。说白了，到了徐克和袁和平这个年龄，他们在“玩电影”，完全以游戏的心态在拍电影。就是要出奇不易，就是在逗来都去，故事不好讲咱就分段讲，讲不完咱就下回讲。在看电影的时候，让我有些感动的依然是“源自东方的想象力”，这是从《蝶变》开始徐老怪一直没变的东西。
至于很多观众不满意，我想很大的一个原因是，故事没有讲完整，第六回“遁甲现身”到最后，也没完全现身啊，观众还被黄晓明的主角光环闪了一脸，这就大大降低了心里期待，也是最大的减分项。
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