大畫家一般會走兩種路線，一種是畫藝卓而不群，風格嚴謹、大氣、震撼感十足，另一種是雖畫藝超群，可透著一股詼諧俏皮勁兒。
黃永玉大師的畫就屬後一種，好好的一隻貓頭鷹，非得按照它的習性畫成睜一隻眼，閉一隻眼的，這讓他還成了“黑畫”典型。
郎郎先生在《貓頭鷹學我》裡，把貓畫成了睜一隻眼，閉一隻眼，便是想跟黃永玉大師的貓頭鷹開那麼一個小玩笑。
▲ 張郎郎作《貓頭鷹學我》
隨手留在冊頁上的畫
成了全國最著名的“貓頭鷹”
我畫的這張《貓頭鷹學我》，其實是跟黃永玉先生開了個玩笑。
黃先生曾經畫過一張貓頭鷹，畫裡的貓頭鷹就是睜一隻眼閉一隻眼。
說起這幅畫，其中還有一段故事，我結合黃先生的兒子黃黑蠻的記憶，以及互聯網上的資料，給大家說說。
1973年，黃先生結束了在河北“五七幹校”的數年勞動生活，回到了北京。剛好，北京飯店在靠王府井大街的位置建了新樓，安排一批畫家為北京飯店新樓進行美術裝飾。黃先生應邀負責整座新樓的美術布展設計。
同時，這座新樓的中央大廳還有一幅環繞四周的《新長江萬里圖》大畫，由袁運甫、吳冠中、祝大年和黃先生四人負責。
畫此類大畫，需要去長江實景寫生。就在啟程去三峽前，黃先生在畫家宋文治家中，應邀隨手在一個冊頁上畫了這幅貓頭鷹。
寫生結束，臨返北京的前兩天，黃先生聽到風聲，說北京正在開展一場“批黑畫”運動，其中主要的黑畫是一張貓頭鷹。黃先生當時聽了還滿不在乎地說：“唉！畫一張貓頭鷹算什麼？我不是也常畫貓頭鷹嘛！”
可沒想到，被批的黑畫貓頭鷹，就是他寫生前隨手畫的那張貓頭鷹，其成為黑畫的主要原因就是，貓頭鷹睜著一隻眼，閉著一隻眼。
▲ 黃永玉先生與張郎郎近期合影
住廁所裡的貓頭鷹
讓黃永玉畫出了著名的“黑畫”
黃先生畫貓頭鷹的原因是，他特別愛養動物。他們家在大雅寶衚衕甲2號住的時候，就在中院兒的公共廁所裡養過一隻貓頭鷹。
他養的貓頭鷹個頭兒還真不小，幾乎跟我們小孩兒差不多高，所以誰上廁所都特害怕。黃先生為解大家心憂，在廁所裡貼了張條兒——“貓頭鷹不咬人”。大雅寶衚衕甲2號也留下了這麼個事兒，就是上廁所得跟貓頭鷹就伴兒。
可能就是因為住在大雅寶衚衕甲2號中院兒廁所裡的這隻貓頭鷹，讓黃先生在冊頁上就隨手畫上了貓頭鷹。
黃永玉先生的性格天生就俏皮，既然畫動漫類型的貓頭鷹，就不能平鋪直敘，一點兒“佐料”都不加，別人看著肯定也覺著沒意思，所以就畫了只睜一隻眼、閉一隻眼的貓頭鷹。
要說這貓頭鷹有沒有睜隻眼、閉隻眼的習慣，我上廁所時，確實經常看見貓頭鷹睜隻眼閉隻眼。據黃先生說，這是貓頭鷹的一種習慣。貓頭鷹白天睡覺，但完全睡死過去，怕敵人偷襲，所以它睜著一隻眼睛，就等於是它的防禦系統。
▲ 黃永玉畫的貓頭鷹透著一股詼諧勁兒
貓頭鷹學貓沒毛病
我畫裡的故事講給有共鳴的人聽
我聽了黃永玉畫貓頭鷹的故事以後，感覺很有意思，所以我就畫了一隻貓，這貓睜一隻眼，閉一隻眼，而且把畫的名字定為“貓頭鷹學我”，也不光是跟黃先生開玩笑，這裡邊還有點兒動物學的因由。
好多人都聽過貓的傳說，貓是老虎的師傅，教了老虎各種本事。從動物學的角度看，貓和獅子、老虎也是一類動物，貓的好些動作都跟獅虎一樣，只不過貓個兒小，那些個兒大。
在傳說裡，貓最後留了一招兒，就怕教會了生性張狂的老虎反而坑了自己，所以沒教它爬樹，貓要是躲老虎的話，就會直接上樹，肯定不會被逮著。
畫這幅畫的時候，我就想，貓既然都是老虎的師傅，貓頭鷹怎麼就不能跟它學兩招兒呢？畢竟這鷹也叫貓頭鷹。
這幅畫的構圖跟我這個系列的畫是一樣的。我的畫裡容易出現花卉、魚缸等物件，再加上一個小女孩，是典型的文人畫特點，也就是所謂“從心而畫，心手合一”。
畫小女孩，是因為人覺得最美好的時光一定是童年，孩子的心是最純淨的，眼裡看到的世界也都是最美最光明的。純潔的女孩與俏皮的貓形成了互動關係，才將我的想法在這張畫裡鋪排開來。
在畫裡畫魚缸或者花的原因，是想讓畫的色彩豐富起來。我希望自己的水墨畫或彩墨畫，不完全是傳統的，而且我用的是丙烯顏料，能讓整幅畫一下子亮起來。
瞭解我的人都知道，幾乎我的每幅畫裡都有貓。在別的畫裡，貓就不是自己眯瞪著的狀態，而這幅有魚的畫裡，貓恰恰在假寐，我想的是，要是讓貓看那兩條魚，它可就居心不良了，其實就是在增加畫裡展現出的新的戲劇化因素。
我想把畫裡的更多戲劇化因素留給大家去感受，這就是文人畫和純藝術畫的典型區別。文人畫讓人看了後，心裡產生故事的契機，能幫人想的更多。而純藝術畫，比如兩棵芭蕉，下面加兩隻小雞，它就是一種單純的形象，不可能有別的故事在看畫的人心裡衍生。
所以說，我的畫是文人畫，每幅畫裡一定有個可以深入想的故事，或者是一個寓言，或者是一種感覺。如果你看這張畫的時候，正好觸動了你的某個心思，這就是形成了共鳴。
其實，每個人的閱歷和內心的深層結構不一樣，所以如果某個人被這幅畫感動了，感動他的實質是，我用畫傳遞出的信息，他收到了。
▲ 張郎郎在朗朗靜水工作室畫畫
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