2018-07-20 10:18 | 浙江新聞客戶端 | 記者 林夢芸
“從製作角度說，沒人有信心來做這種節目，因為無聊是真的無聊。” 總導演李睿說道，他口中的“這種節目”，是近期口碑一路推高直至豆瓣7.5分的網綜《幸福三重奏》。
這檔節目記錄了大S和汪小菲、陳建斌和蔣勤勤、福原愛和江宏傑這三對夫妻在北京郊外的生活，三期播下來，每一期都能霸佔起碼兩天的微博熱搜。
觀眾驚訝地發現陳建斌私下竟然這麼幼稚，汪小菲原來那麼寵老婆，福原愛夫妻還真是時時刻刻都處於撒狗糧模式，三對夫妻不同程度地都圈了一波粉。
住宿式的節目機制看似眼熟，和別的情感類真人秀並沒什麼區別，但仔細一想便會發現問題：
他們三對住一起嗎？
不是。
他們各自運營民宿嗎？
沒有。
就他們自己，住在那兒，僅此而已？
僅此而已。
《幸福三重奏》的定義是“親密關係實景觀察節目”，如今內地綜藝的定位天花亂墜，但能真正做到“不干擾”、“純觀察”的慢綜藝沒幾個。
這個製作團隊的大本營就在杭州，追完三期節目後，錢報記者找到了總導演李睿。
面對採訪，他說自己對節目的要求就是“無聊”：“但這節目到現在，我們其實覺得還不夠無聊。”
【播了三集，導演嫌自己“不夠無聊”】
並不是在開玩笑，李睿真覺得《幸福三重奏》的第一集有點套路，但沒有辦法。
觀眾可能感覺不到，因為習慣了這樣的真人秀模式。
第一集中，三對夫妻分別入住了節目組準備的房子，巧的是，三位丈夫都遭遇了差不多的事。通過這小小的兩個細節，瞬間就能看清三對夫妻的相處狀態。
同是切到手——
江宏傑和福原愛說：“親一個就好了。”
汪小菲自己拿紙包了包，壓根沒讓大S知道。
陳建斌先是“哎喲”了一聲，蔣勤勤聞聲詢問，發現只是切到指甲，便自顧自繼續玩手機。
同是房間裡飛進了蟲子，老婆叫老公來趕——
江宏傑和汪小菲都積極配合，只有陳建斌念念叨叨地說：“沒關係，它不會咬你的，你打它它才會咬你。”
“第一集主要是想讓觀眾快速看懂三對夫妻的相處模式，所以做了一些後期處理包裝。我們能看出大S和汪小菲是姐弟戀，她會更強勢一點；陳建斌是典型的大男子，但求生欲又很強等；小愛和小杰就很甜蜜。”李睿說道。
這是個聰明的做法，但並不符合他對這檔節目的定位，所以第二集的剪輯方式就變了，節奏放慢，大段大段地呈現三對夫妻的生活。
汪小菲教大S騎自行車，陳建斌在蔣勤勤的慫恿下去唱KTV，江宏傑給福原愛設下了“一天要親一百次”的任務，都是一時興起。
沒事幹的時候大家就睡睡午覺，看看電影，做做飯，充滿了夫妻之間小日常的煙火味，節目組沒有任何干預，這種形式在內地綜藝裡還很少見。
“所以錄製的時候我們還挺閒的，就睡覺打遊戲吃雞，對監控房最大的要求就是wifi一定要快。”李睿打趣道。
他透露，接下來會他們還會外出，也都是嘉賓自己決定要去哪。汪小菲特別想帶著大S去他小時候第一次春遊的地方，福原愛和江宏傑一定要去動物園，“他們覺得北京的動物園能看到熊貓（笑）。”
國內的情感類節目普遍分為三種狀態：像《一路上有你》的任務式，像《非常勿擾》《新相親時代》的交友式，像《婚姻保衛戰》的解決問題式。
李睿認為，情感和歌唱在所有的綜藝品類裡都是兩座大山，永遠都有人看，但並沒有人嘗試過把情感類的節目真的慢下來。
“其實沒有節目深耕過‘沒有出問題的夫妻關係’這件事。《幸福三重奏》不想詮釋幸福是什麼，只是想通過觀察這三組有年齡差的夫妻，他們的幸福來自於什麼地方，去傳遞‘每個人對幸福的標準是不一樣的’的狀態。”
合作方企鵝影視天相工作室副總經理邱越也表示，《幸福三重奏》所傳達的是從細節中滲透出的極具“煙火氣”的幸福感，通過節目讓大家在繁雜的生活瑣事之外也能關注彼此，珍視愛情。
【怎麼讓陳建斌放下戒備不表演？大家都不理他】
要說這節目最讓人驚豔的，必屬陳建斌。豆瓣熱評前十條，八條都在說他好笑。。
之前讓陳建斌給大眾留下的印象是嚴肅，他也曾和蔣勤勤參加過魯豫主持的情感類真人秀，過程中他幾度不配合，效果非常不好。
沒想到現在他卻被網友親切地叫成“陳三歲”，在節目裡一會兒炫耀自己的聽歌品味，一會兒對著一根大白蘿蔔戲癮上身，一口一個胡巴，還不讓蔣勤勤動它，氣急了直接把話題上升到人性高度。
同時，他也是最放鬆的一個——“比蔣勤勤還像孕婦，能躺著不坐著，能坐著不站著，時刻找機會偷懶。” 網友TeaNoShade留言。這種真實的中年男人狀態，讓不少觀眾想起了自己老爸，《甄嬛傳》皇上的形象算是一去不復返了。
李睿表示，讓陳建斌放下戒備，確實不是一件易事。
他一開始以為就是個尋常節目，給個“大禮包”就行了：第一天做菜第二天掃地唄。
而《幸福三重奏》節目組採取的對策是，不理他。
工作人員沒有向陳建斌提出任何要求，甚至沒有和他溝通。他說“那我下午睡覺了？”——你睡好了。三天下來，他便放鬆了。
“其實對他們這樣的資深演員來說，入戲並不難，而他們也會想著把自己最好的一面給演出來，但是當演著演著越來越沒事做的時候，他就只能放下這些，去真的生活。從這點來說蔣老師做得也特別好，是大家一起努力讓陳老師放下了戒備。” 李睿特別感慨的一個細節，是錄製到第四、五期的樣子，他們出門，蔣勤勤主動讓陳建斌關上門。“她這代表了真的把這裡當做一個家，而不是賓館或錄製地點。”
為了讓嘉賓有家的感覺，節目組還用了很多反節目錄制常規的手段。
李睿覺得他們最厲害的一點，就是不給嘉賓錢：“其他節目裡藝人如果花錢，那一定是節目組掏給他的，但我們不給。”
像在第三期節目中，陳建斌和蔣勤勤去超市，考慮到離預產期越來越近了，接下來得陳建斌來做飯。他對下廚是全身心抗拒的，所以盡挑些可以直接吃的蔬果，把蔣勤勤惹毛了之後才發現沒錢結賬，又不得不求助她把單給買了。
“我們就是通過這種方式，讓他們更多的回到自己平時的生活狀態，比如福原愛買東西就會一直挑一些量販包。花自己的錢和花節目組的錢絕對是不一樣的。”李睿的語氣裡有點得意。
【為什麼不剪可以激化矛盾的細節】
《幸福三重奏》從創意到製作經歷了長達一年的時間，它和其他流程式的節目相比最大的區別就是前期的量很大。節目組對嘉賓進行了深度的瞭解和挖掘，在聊的基礎上揣測他們的想法。
比如，大S本來不想上，她太放不下兒女，是汪小菲和小S一直鼓勵她出來走走。而且結婚七八年了，她和汪小菲之間一直隔著一堆家人，實在是沒什麼二人空間#據說，下期小S來看姐姐，直說“你的狀態真的好了很多#。
再比如，得知福原愛從小就全世界打比賽，結婚後住在高雄和臺北，所以對家的概念和記憶都是小時候的房子，所以他們就儘量還原出了一座日式的屋子。依靠這些來來回回的關心，節目組和嘉賓之間慢慢建立了信任。
這是李睿所在的團隊從上一檔節目，《嚮往的生活》中得到的經驗——生活本來就是一場戲。
“想要做好觀察類綜藝，你需要對嘉賓有足夠的瞭解，而不是強加給嘉賓‘要表現出來什麼樣的生活’。一切都要出於藝人主觀的意向。”
這既體現在錄製中，也體現在後期的剪輯上。
李睿認為，製作慢綜藝，導向非常重要，“你要確定你想帶給觀眾的是什麼。”
《幸福三重奏》的素材有很多，甚至素材庫裡有比現在播出的更好的內容，但和主題的觀點不一，後期就不會呈現出來。
比如內地綜藝很喜歡用矛盾點去激發收視率，李睿坦言：“如果要我剪夫妻吵架，我也是剪得出來的，他們可能就是在吃飯上有點不同的看法，而我惡剪能把這件事剪得嚴重到要離婚，但是沒必要嘛。”
他透露，之後會有陳建斌和蔣勤勤吵架的片段放出來，蠻激烈的。“我們的標準是，他們是為了家庭變得更好而吵，而不是‘非要為了什麼去作一下’。我覺得‘作一下’去給觀眾看很沒意義，這也並不是嘉賓的本意。”
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