劉乃崇
劉乃崇（1921-2011），著名戲曲理論家、評論家、收藏家。天津楊柳青人，出身詩書之家，受教於北京師大第一附小、師大附中、輔仁大學。幼嗜戲曲，見聞頗廣，閱戲極多，與梨園名宿王瑤卿、荀慧生等及各地方戲曲名家相交深厚。新中國成立後，他先後在文化部藝術局戲曲改進處、《劇本》、《戲劇報》等單位任職，是資深的老編輯和評論家，還曾參與《京劇叢刊》、《評劇叢刊》數十集的審定和編輯，保存了大批傳統劇目。
王瑤卿是著名京劇旦角表演藝術家，他在京劇旦角藝術的革新創造方面、在培養旦角演員方面都有異乎尋常的出色成績，但他的成就遠不止此，他在京劇老生的演唱藝術的繼承發展方面也起到了很大的作用。
王瑤卿演戲特別用心，看戲也特別用心，對和他同臺演過的著名演員的表演、唱法他都學得來。他因與劉鴻昇曾同臺合演，又與他的二弟汪（桂芬）派老生王鳳卿多年同臺演出、共研劇藝，故此對劉派、汪派都有研究，特別是他與一代藝術宗師譚鑫培合作演出了好幾年，因此對譚派老生的舞臺藝術十分熟悉。
譚鑫培、王瑤卿之《汾河灣》
王瑤卿先是常與譚鑫培的琴師梅雨田共同研究，後來又與對譚腔夙有研究的陳彥衡朝夕切磋。他仔細揣摩、體會，把譚派演唱的精華都“吃”到心裡了。譚鑫培藝術高超，可是不善傳授，梅蘭芳說他“怕說戲”，王瑤卿則最長於給人教授技藝。因為這個緣故，許多老生演員就向王瑤卿請教，從而學到譚派藝術的精髓。
王又宸是譚鑫培的女婿，可他的不少戲都是王瑤卿教會的。他們曾在一起組班，演譚派的生、旦對兒戲。
高慶奎11歲開始學戲，初學娃娃生，曾給譚鑫培、王瑤卿配過《汾河灣》的薛丁山、《硃砂痣》的韓天賜、《桑園寄子》的鄧方、《三孃教子》的薛倚哥等不少戲。後來他學唱老生，請王瑤卿為他指點。成名後他多方學習，學譚、學汪（桂芬）、學孫（菊仙）、學劉（鴻昇），集各派之長，發展成為獨樹一幟的高派。而他學譚和學汪，得力於王瑤卿者很多。
譚鑫培、王瑤卿之《南天門》
著名琴師楊寶忠，是王瑤卿的內侄，初習鬚生，所謂“其姑丈王瑤卿頗垂青眼，時以老譚唱作之精妙處指示之，又從叔巖學譚腔”，故頗有譚味。
言菊朋原是票友，私淑老譚， “下海”後又專學譚派，可是他只曾潛心觀摩老譚的演出，自己琢磨譚戲的特點，卻沒有得過老譚的親傳。他學譚派的唱腔、唸白，都是王瑤卿和陳彥衡教授的。《賀后罵殿》、《打漁殺家》、《武昭關》、《二堂放子》等劇都經王瑤卿指點。到他成名之後還常和王瑤卿一起切磋，並在王瑤卿的幫助下把旦角的唱腔吸收進老生的唱腔裡，逐漸形成耐人尋味的言腔，終於創出了獨具風格的言派。
貫大元特別喜愛老譚的唱腔韻味，也是去請教王瑤卿，他的《南天門》、《珠簾寨》等許多戲都得到王瑤卿的改正和指點。解放後，貫大元與程硯秋一起在中國戲曲學校教《二堂放子》，他們兩個人的這一劇目都是王瑤卿教的。
馬連良青年時曾搭尚小云班，其時王瑤卿也在班裡，他們兩人合演的《打漁殺家》很享盛譽。以後馬連良排演新戲常去王瑤卿處請教，如《羊角哀》等戲就是在王瑤卿指導下排成的。王瑤卿的《五彩輿》和《萬里緣》都是以旦角為主的，經過他改編、整理，突出了老生，授予馬連良，馬連良演出時改名《大紅袍》和《蘇武牧羊》，後來都成為馬派的拿手戲。
譚富英在富連成學戲，有許多戲都是按科班的路子學會的。他曾與王瑤卿的弟子程玉菁合作演出一此“對兒戲”。王瑤卿對他說：“這些戲，你別按科班教的演了，我給你說說，按你爺爺的路子演吧！”像《打漁殺家》、《汾河灣》等戲都是王瑤卿按譚鑫培的演法重教的。
譚富英、徐碧雲之《打漁殺家》
由此可見，今天舞臺上流傳的京劇老生主要流派的形成和發展，有許多是與王瑤卿的教授、排演分不開的。可以說，王瑤卿不只是京劇旦角藝術繼往開來的重要人物，而且也是京劇老生承上啟下的關鍵性人物。
（《北京戲劇報》1981年第38期）
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