有人說，他深刻地改變了好萊塢主流商業電影；
有人說，他是新時代的電影工業領航者；
還有人說，他是當今最接近神的導演……
“我是克里斯托弗·諾蘭，一個典型的英國人，像我的前輩希區柯克那樣，不僅是一個導演，也是一個擁有奇想能力的人。”——克里斯托弗·諾蘭
“奇想能力”，這是諾蘭對於自己的評價，也是他在用繩命去追求的一件事。
“諾蘭”這個名字最近一次鋪天蓋地出現在人們視野當中，應該是來自去年暑期上映的《敦刻爾克》。海、陸、空三條時間線相互穿插，戰爭在一週、一天、一小時的時空中平行上演著，籠罩在敦刻爾克上空的硝煙，讓觀眾和片中的士兵一樣感到無比壓抑和恐懼。
《敦刻爾克》IMDB評分8.4，全球總票房5.25億美元，看上去是十分不錯的成績，卻未能俘獲滿心期待“懸疑、燒腦”的諾蘭粉的心。要知道，諾蘭之前的9部作品中，有7部殺入到IMDB的top250榜單中，平均水準高得嚇人。
這位已經走上神壇的導演，沒有因此故步自封，新片《敦刻爾克》就帶有很大的試驗性，他強調了一個新的標籤——浸入式體驗，為此，他一定程度上摒棄了之前腦洞大開的碎片化、多線性敘事，而是更注重營造影片的真實感。雖然結果不盡如人意，可若沒有大膽的探索，何來偉大的突破？
在《敦刻爾克》之前，人們對諾蘭的印象更多的停留在《盜夢空間》、《星際穿越》或“蝙蝠俠三部曲”中。
《星際穿越》實現了諾蘭兒時的宇航員情結，也集中體現了諾蘭“實拍狂魔”的屬性。跋山涉水取景只為真實；一切關於太空的構想都經過物理學家的推理論證，甚至成為課堂上學生們瞭解相對論知識的科教片；為了拍一片玉米地就現種一片玉米地。
《盜夢空間》則將燒腦玩到極致，運用一個多層嵌套故事，結合諾蘭擅長的交叉剪輯，將遊走在現實和夢境之間的各個人物，以多條敘事線串聯起來，呈現出一種全新的影片節奏和張力。
“蝙蝠俠三部曲”在本質為童話的超級英雄故事基礎上，植入了對現實社會問題得思考。每個人物都不單單是為了“破壞”或“拯救”而存在，他們變得有血有肉，深刻地刻畫出了人性。人們從未見過小丑那樣瘋癲卻充滿哲思的反派，也從未見過蝙蝠俠那樣像普通人一樣充滿糾結的超級英雄。
而它們的共同點是：
1.票房高，這五部商業大片的全球票房之和接近40億，使諾蘭輕鬆躋身全球票房前十的導演榜單，成為好萊塢片酬最高的導演之一；
2. 將戲劇化敘事和視覺奇觀結合的十分成功；
3. 固執地“反3D、反特效”，因為他認為3D會讓人物在畫幅上的視覺效果打折扣；特效則會或多或少地喪失影片的真實性，故條件允許的前提下諾蘭都會選擇實拍：實地取景，撞蘭博基尼，炸樓……他用行動告訴我們拍電影是多麼燒錢的工作。
雖然拍了許多科幻懸疑大片，諾蘭本人卻對現代科技毫無興趣。他幾乎從不用手機或電子郵件，在片場也禁止其他工作人員使用手機，因此被劇組人員親切地喚作“片場暴君”。
生活中與現代科技的脫軌，似乎也悄無聲息地滲透到他的作品裡。他的影片配樂多為古典樂，時常散發出一股復古的保守主義氣息和英國人自帶的貴族氣質。這種氣質使得諾蘭的電影與美國本土導演的風格有一定的差異。
而這種差異並未影響好萊塢對他才華的認可，他的第二部作品《記憶碎片》就以低成本收穫了2500萬美元的高本土票房，在當時來看算是一個出人意料的奇蹟，諾蘭也憑此片拿下了美國獨立精神獎最佳導演和劇本獎，並獲得奧斯卡的劇本獎提名。
《記憶碎片》是諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭首次擔任編劇的作品，此後，諾蘭的每一部影片，幾乎都是“打虎親兄弟”，二人一編一導共同來完成。。
影片由黑白和彩色兩種色調構成，45個碎片段落在倒敘和正序中被有機結合，觀眾也在特殊的形式中感同身受地參與到主人公的失憶旅程中。這部電影使得諾蘭名聲大噪，也確立了自己碎片化、非線性敘事的影片風格。
這種風格的形成與他在倫敦大學所學的英國文學專業有很大關係，也是在大學期間，他與“16毫米”社團中的好友，斷斷續續花費1年拍攝了處女作《追隨》，也正是這部影片讓當時只有27歲的諾蘭在電影屆嶄露頭角。
1997-2018，20多年過去了，諾蘭成為了享譽世界的頂級大導演，將商業與藝術完美結合，創造了一部部留名影史的佳作，這一切，與他的家庭也有著千絲萬縷的關係。
諾蘭的父親是英國廣告商，母親是美國空乘，從小的異地交替生活讓他對兩國的文化都有深入的瞭解；他的弟弟喬納森是小說作家，諾蘭的《記憶碎片》正是改編自弟弟的同名小說；叔叔是NASA工作人員，從小耳濡目染的諾蘭才會對宇宙、太空產生濃厚興趣；而他的妻子，更是他的合夥製片人。
有人說，諾蘭的風格就是，總讓觀眾期待下一刻，卻不讓觀眾留在這一刻。就像《致命魔術》裡說的那樣，“你不懂我們為什麼要變魔術？觀眾知道真相。現實既殘酷又悲慘。沒有奇蹟，沒有魔法。但是如果你能騙倒他們，即使只有一秒鐘，就能讓他們驚歎，然後你就能… 然後你就能看到非常美妙的事。你真的不知道嗎？那就是觀眾臉上的表情。”
諾蘭最想看到的，大概就是撥開層層迷霧後，觀眾臉上驚訝讚歎的表情吧。
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