大家好，我是勻停醬。
在上個月結束的第71屆法國戛納國際電影節上，日本導演 是枝裕和 憑藉作品《小偷家族》一舉獲得“最佳影片金棕櫚獎”。
而在本月的上海國際電影節上，《小偷家族》的火爆程度已經炒到了“上海內環一套房，換《小偷家族》一張電影票。”
這位出生於19世紀60年代的導演以擅長拍攝“家庭題材”的影片聞名，“溫情”、“剋制”、“細膩”、“小清新”、“生活流”等都是他的標籤。
但並不是每個人都能將他的電影從頭到尾看完，也有很多人覺得“無聊”、“缺乏劇情”、“看過一部就不想看第二部”。
也正因為如此，是枝裕和的影片從一開始就是小眾的，是非常適合某類人群的。心浮氣躁的人絕對看不了他的電影。
但是現在，斬獲金棕櫚獎後，關注度接踵而至，文青們熱愛的這位導演無疑不再是小眾的了。
這篇推送將回顧是枝裕和的5部代表作影片，以及探討一個問題：他的如同“白開水”一樣的家庭題材影片，到底魅力何在呢？
全文共2314字，閱讀約4分鐘，期待有所共鳴。
《海街日記》是四姐妹家庭題材的影片，在鎌倉相依為命的幸、佳乃和千佳三姐妹，突然得知失聯15年的父親在山形縣去世。葬禮上三姐妹遇到了素昧平生的同父異母小妹“玲”，並決定摒棄前嫌與玲一起生活。
大姐幸有著母親般的溫柔與嚴厲，然而她也陷入了和父親一樣的不倫戀，在矛盾中選擇放棄。
二姐佳乃對愛情有著盲目的態度，工作也馬馬虎虎，但在處理身患重疾的鄰居的事務過程中逐漸成長。
三妹千佳戲份不多，在姐妹們中她是重要的粘合劑。
同父異母的小妹鈴，生性堅強，隱忍揹負著母親破壞他人家庭的負罪感，終在與姐姐們的共同生活中敞開心扉。
四人在海街上一起生活，日子一天天過去，生活一天天繼續。
海邊小鎮上，一對老夫妻，夏天大兒子忌日時，小兒子和女兒從外地帶著各自的伴侶孩子回來。一家子其樂融融之下，隱隱的是大家庭和小家庭的憂傷。
這是一個傳統的東方家庭，母親話多，樂觀風趣，是家裡的溫暖依賴；父親倔強而矛盾，有著表面的威嚴和內裡的苦楚。小兒子娶了一位寡婦，一起撫養孩子。
故事的明線是父親和兒子的情感隔閡，失去鍾愛大兒子以後，父親才發現一直被忽視的小兒子對自己積怨那麼深。隨著兩人的摩擦，很多舊傷疤被揭開。這個隔閡在電影最後也沒有給出明確的答案。
《如父如子》講述了兩個家庭之間，由於醫院事故抱錯孩子的故事。一個是城市中生活安逸的中產家庭，一個是城郊的貧困家庭；一個是風趣幽默的爸爸，一個是不苟言笑的爸爸；一個是窮爸爸，一個是富爸爸。
兩個家庭都面臨著同樣的艱難抉擇，命中註定的血緣和朝夕相處的親情。
兩個六歲的孩子，交換回一個陌生的家庭，面對不熟悉的人開始叫爸爸媽媽。
但是，孩子們並沒有忘記之前的家，父母們也都開始不適這樣的改變。
那最後，這兩個家庭會遵從血緣呢，還是會選擇真正從心底裡叫他們為“爸爸媽媽”的孩子呢？
正如片名《如父如子》，福山雅治飾演的那位不苟言笑的富爸爸，既是父親，也是兒子。
作為兒子，他深受父親的影響，傳承了努力上進的品質；作為父親，他也漸漸發現對於孩子，陪伴是不可或缺的。
《比海更深》裡的家庭是一個離異家庭：鬱郁不得志的中年廢柴男主角，對前夫留有些許感情但終究放棄的前妻，懵懵懂懂中成長著的兒子，老伴去世後獨自過活的老母親，幾個人在臺風天裡難得聚於一處。
中年失意，上有老，下有小。所謂的中年危機，已經不是怕自己無法出人頭地，而是怕沒辦法給家人們帶去更好的生活。
比海更深的是什麼？
是親情嗎？
《無人知曉》是一個悲傷的故事，單親母親拉扯四個孩子，這四個孩子分別有著四位父親。
這位不成熟的母親，兩次拋下孩子，離家出走。而第二次出走後，她就徹底消失了。
長兄如父，哥哥照看著弟弟妹妹，但是沒有錢怎麼生活下去？他們只能吃超市過期的食物，去公園裡洗漱，緊巴巴地過日子，等待母親回來。
妹妹因為意外死去，另外三個孩子將妹妹埋葬在機場旁的草叢裡。因為哥哥曾經答應她看飛機，能帶他們飛往媽媽在的地方的飛機。
生活還要繼續，沒有了母親，他們還是要拼命地生存下去。
是枝裕和電影的魅力在哪裡呢？
他講著別人的故事，卻讓你看到了自己。
他會波瀾不驚、絮絮地向你訴說這家人的故事，就好像向你說著你身邊人的家長裡短，很真實，又會帶著淡淡的憂傷。
憂傷來源於每個家庭都會有的艱辛不易。
比如《步履不停》裡大兒子早逝的陰霾籠罩著三代人，父親和小兒子間難以和解的隔閡；比如《海街日記》裡父親常年缺席家庭只有姊妹三人和母親一起生活；比如《無人知曉》裡四個孩子在母親出走後的艱難生存。
任何一種你經歷過或沒經歷過的家庭關係，都被是枝裕和抽絲剝繭，細細地展現在你面前，使你淚目著思考自己的家庭，尋找自己身上“根”的印記。
他刻畫的那些細節，讓你喚醒思鄉情結。
是枝裕和的電影裡會用許多畫面刻畫家庭或者家鄉的細節，比如自家釀造的梅酒，油鍋裡煮著的美味，盛開滿櫻花的街道，浪花拍打的海邊，通往遠處的火車等等。
他用最看似不變的事物去暗示時間的流逝，親人的離開。
大有“庭有枇杷樹,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如蓋矣”的時間荒涼感。
他從不說教，把一切都交給觀眾去思考。
是枝裕和家庭倫理題材的故事裡，有背叛出軌的丈夫，有離家出走拋棄孩子的母親，有和父母隔閡的子女，有不苟言笑苛刻的父親。
但是他從來都不會明示觀眾，他是對的或者她是錯的。
在家庭的環境裡，我們不可能永遠做對的選擇對的事情，用最地氣的話來說，那就是“家家有本難唸的經”。
所以，回到一開始的問題，是枝裕和的“白開水”家庭題材電影有什麼魅力？
與其說他的電影像白開水，不如說他的電影夠沉澱，不浮躁。這是商業片氾濫時代電影十分缺乏的品質。
最後，回到文題，快來跟我們分享一下，你是從哪部影片開始喜歡導演是枝裕和的吧~
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