1959年，《筋疲力尽》震惊了影坛，。夜之间，戈达尔成为。新浪潮"最大胆的革新者、一个具有强烈浪漫趋向的物质主义者、一个叛逆的电影语言颠覆者和电影符号学实践者。。在戈达尔的电影里，学问太多了。。这是萨特的感叹。く筋疲力尽》脱离了明确既定的政治语境，但是有导演的政治态度和取向，他的政治是有关一制度化一的
《筋疲力尽》是戈达尔的成名作，也是。新浪潮。运动的标志性作品之二。作为戈达尔的第一部长片，《筋疲力尽》也是。新浪潮。导演们的一次集体行动。当时已经成名的弗朗索瓦·特吕弗为影片编写剧本，并拉来拍摄资金，克劳德·夏布洛尔担任了执行制片，黑色电影大师让皮埃尔·梅尔维在片中出演了角色。
《筋疲力尽》是最具代表性的早期“新浪潮”影片，略显无序的故事情节，随心所欲的拍摄手法，场景，剪辑自由。受存在主义哲学思潮的影响，《筋疲力尽》里，没有正面人物和反面人物，更没有英雄人物。男主人公米歇尔没有经济基惑性格颓废但珍重感情，帕特丽夏水性杨花，并且最终背叛了米歇尔。戈达尔打破了人们的思维定势，没有依照"好人"和。坏人"的模式去表现他的人物，·而是完全按照现实生活中的人物自身的言行举止来表现他们，违背了传统的社会道德观念。美国评论家约翰·西可蒙在评论戈达尔时说。在让·吕克·戈达尔的影片里，任何事物都不受尊重意义、沟通、有效的形式、男人、女人或者生活、甚至历来的先锋运动都曾有过的那种为争取更女自由而反抗的精神，也被弃之不顾。戈达尔的反叛只是一种顽童式的自我放纵。在他的影片中，感情无不散发着虚假的气味，玩笑只是粗野的表演，运动仅仅是在行动而无动机······戈达尔虽然不清楚楚究竟想在他的场面、影片以至全部作品里达到什么目的，但是他冒冒失失地同时朝一切方向开步。这是一种极其狂妄的，不负责任的粗暴而后蠢的行为。。
社会道德在《筋疲力尽》中不被尊重。这部影片以米歇尔杀死警察为由头，虽然也穿插美国警匪片中的一些形式，如逃脱警察的追捕等，但整个内容和人物与警匪片大相径庭。米歇尔的反抗纯粹是一种没有任何希望的、冒险的、盲目的无政府主义的行动。米歇尔对杀人、抢钱、性生活甚至死亡都无所谓，这些对他来说易如反掌。我们无法用传统的道德标准来衡量米歇尔的行为。他所遵循的行为准则就是存在主义所推崇的人生哲学一一及时的满足和快活。
戈达尔的标新立异还表现在他对爱情的塑造上。在爱情这个问题上，。新浪潮。运动的另一主将特吕弗在他的许多影片中描述了类似对象征传统爱情体制的解构和颠覆。这些影片都向我们展示了爱情和激情是如何驱动剧中人物超越他们的责任范围的。而对爱情的颠覆和解构，《筋疲力尽》走得更远。《筋疲力尽》中，同样是爱情这个驱动力负.。二勺负戴了影片的事件和人物，米歇尔的行为动机是由某种超强的欲室所驱动的，他抢钱是为了请心爱的姑娘一起吃饭，他偷车是为了送帕特而复赴约或者让她快乐。而且这种欲望以一种超越了社会的规范和个人的约束来表达。米歇尔所获得的快感和愉悦使他超越于规范的社会秩序之外。正是这种与众不同的方式，使他成为整个"新浪潮。运动的主旨和核心。
而电影"新浪潮"运动因为公开逾越了电影的叙事话语规则而产生了一种电影的快感。爱情在影片中的表达就介于感官快感的行为和左规范外的理想做法之间。从许多方面来看，爱情是《筋疲力尽》所表现的主题，但是由于它把重点放在了爱情的不同方面，从而解构了经典量专的建制。影片中的男主角米歇尔表现得特别痴情，且富有激僖，但对社会没有责任感一一这正是《卡萨布兰卡》中里克和维克多譫对立面，女主角帕特丽夏身上倾注了责任感，包括她的善于照顾别人、她的母性，通过关注传统规范的方式来搅乱并颠覆传统是戈达尔的影皆最为典型的手法。正是这形式和内容的创新，奠定了《筋疲力尽》在电影史上的不朽地位。
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