書接上文。
上文中釣客老人講述了三種起法，分別為開門見山法、旁敲側擊法和興起法，本文繼續講解‘承’法。
起承轉合乃謀篇佈局之法，講究‘首尾勻停，腰腹肥滿’，因此，承法在謀篇佈局中應做到‘補充、蓄勢、埋伏、豐盈’。
對於首句來說，承句可以作為其補充部分，延續其內容、內涵。
對於轉句來說，承句可以為轉句作埋伏，又或者為轉句提前蓄勢。
在絕句之中，承句可以無華，因為絕句之重點在轉結兩句。但在律詩之中，其精髓多在承句，即頷聯和頸聯，對其內容的豐滿程度、作法的縝密和對仗的要求就很高。
因此，承句之能在於連貫氣脈也，其作用在於承上啟下，其要求在於流暢易讀也，其作法在於酣暢無滯。
無念也知道這些道理，只是苦於沒有系統梳理，此次經釣客老人細細講來，也有深悟。
釣客老人又道：“承接之法一般有二，一為正承，一為反承。就正承之法而言，又分為補充式、遞進式、註解式等等，例之。”
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。-王維
此詩首句為旁敲側擊法中的暗起法，承句的‘每逢佳節倍思親’是對首句的補充說明。因為一個人在異鄉做客，所以，每到佳節的時候就特別想念親人。
這裡簡單介紹一下暗起法，即首句不接觸主題，也不參與主題，只有通讀全詩才明白首句只是全詩的組成部分，是一個引子。像‘千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閒’的首句也是暗起法。
上述承接之法為正承之法中的補充式。
補充式的特徵：對首句進行補充說明，讓首句和頷句成為一個整體。再例之。
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。-王昌齡
此詩首句為旁敲側擊式，和尾句的‘悔教...’之間是相反關係，所以不屬於直切主題。承句的‘春日凝妝上翠樓’接首句，是對首句的思想或者行為的一種延續，這種方法屬於遞進法。
另外，頷句也為了後面的‘忽見...’埋下了伏筆，沒有凝妝上翠樓，又如何能見得楊柳色呢？沒有見到楊柳色，又怎麼能想到當年折柳送夫婿呢？想到折柳送夫婿，再看看自己現在的孤零一人，怎麼能不後悔呢！這具有明顯的遞進特徵。
遞進式的特徵：是行為的延續，或者邏輯的順承，或者景狀的轉移，為下面蓄勢或者做伏筆。再例之。
松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。-賈島
此詩首句為開門見山式，頷句為正承法的遞進式。最後兩句是對‘言師採藥去’的一種呼應。
所以，頷句在這裡起到承上啟下的作用，屬於伏筆寫法。再例之。
兩句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋。-賈島
此詩首句為開門見山式，頷句為正承法的補充式。第一句寫‘三年才得兩句好詩’，第二句寫‘這兩句詩讀起來就忍不住讓人淚流’，其實是說這兩句是多麼辛苦才得到，而想起這辛苦就忍不住感慨流淚。
轉結兩句是說‘如果知音不能理解我如此辛苦得來的詩句，真應慚愧到臥秋等死去了’。
由其意思可知，頷句是對首句的補充，同時也為了後面的‘歸臥故山秋’而蓄勢，進而揭示此詩主題：學詩之苦、推敲之累、用工之深。再例之。
自笑平生為口忙，老來事業轉荒唐。長江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香。-蘇東坡
長蘇之詩雖不如其詞那般出名，但也別有風味。這首詩的寫法已經脫離了‘起承轉合’的範疇，後面兩句並列而寫，完全沒有了轉合的的明顯特徵。這就是上文曾經提到的，只有詩仙詩聖才可為之的筆力，是完全有可能脫離‘起承轉合’規律的。
首句的‘自笑平生為口忙’是對自己被貶到黃州後的無奈和諷刺，這個‘口’不僅是吃，還是因為口能惹禍，這一起句是開門見山之法。
後面承句‘老來事業轉荒唐’則是表達了不得不自晦而避免再被迫害的淒涼和悲憤，這個‘荒唐’不僅是行為上的放浪不羈，還是一個吃貨的本能，把‘吃’當作一個事業，不能不說是長蘇對自己最大的嘲諷。
到了三四句，就是吃貨對美食的讚美了。由此可知，頷句的‘轉荒唐’其實就是對‘為口忙’的註釋，並在三四句對這種荒唐行為進行了具體的描述。
注意，本詩‘轉’在這裡應理解為‘圍繞’，不是‘轉變’的意思。古詩詞講究一字一義，若是對說文解字沒有一定的掌握，不通曉每個字的各種含義，亂解釋反而會理解錯作者的本意，從而出現理解偏差。
釣客老人又道：“正承法的表達方式有很多，上述幾種只是其中數例，可作練習之用。至於反承法，用的不多，簡單例證。”
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。 -蘇東坡
首句為旁敲側擊法中的陪起式，頷句的意思和首句相反（興衰），此反承法之一，含義相反而襯。
同時，頷句為三四兩句做了埋伏，不言秋而點出秋之景，自然而然引出後面的壯觀秋景之頌！
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。-韋莊
首句為旁敲側擊法中的引起式，頷句的意思和首句也是相反（興衰），此也是反承法，使得三四句的‘依舊柳煙十里’顯得更加無情，讓人不由對時代更替而思白，提升意境！此為蓄勢也。
“至於反承之法，一般用於加深景物的印象，或者某種情感，併為後面的轉結蓄勢、埋伏使用，此法需得有一定功底方可為之。”
釣客老人繼續道：“首句和頷句只要有對立關係的，都屬於反承法，比如虛實對立、真假對立、上下對立等等。”
無念聞得此言，覺詩詞之道簡直浩渺幽深，更加深了努力學習的決心。
篇外
楊載《詩法家數》中言：
起句要高遠，結句要不著跡，承句要穩健，下字要有金石聲，上下相生，首尾相應，轉折要不著力，佔地步。此為絕句之法。
其意思是說：起句應有氣象，承句必須穩健，轉句應自然不用力、佔勢，結句應無斧鑿之意。詩章用字應有金聲之鏗鏘、玉石之清脆；上下結構應相輔相生、首尾相合。
因此，在承接句上，應隨起句立意，扣緊要表達的主題，或正承、或反承，虛實結合，情景交融，不可松泛，也不可過密，亦不可肆放，力求做到穩健，充分發揮承上啟下的作用。
上述之言說來簡單，但實際用起來卻不易。
那麼，怎麼辦呢？
實際上也很簡單，只記住一條：承句緊隨起句！起句急則承句則緩，起句緩則承句堅，起句虛則承句實，起句情則承句景。如此，便易作出好詩來。
下面兩章將繼續‘轉折、結合’兩句的鋪敘。
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