书接上文。
上文中钓客老人讲述了三种起法，分别为开门见山法、旁敲侧击法和兴起法，本文继续讲解‘承’法。
起承转合乃谋篇布局之法，讲究‘首尾匀停，腰腹肥满’，因此，承法在谋篇布局中应做到‘补充、蓄势、埋伏、丰盈’。
对于首句来说，承句可以作为其补充部分，延续其内容、内涵。
对于转句来说，承句可以为转句作埋伏，又或者为转句提前蓄势。
在绝句之中，承句可以无华，因为绝句之重点在转结两句。但在律诗之中，其精髓多在承句，即颔联和颈联，对其内容的丰满程度、作法的缜密和对仗的要求就很高。
因此，承句之能在于连贯气脉也，其作用在于承上启下，其要求在于流畅易读也，其作法在于酣畅无滞。
无念也知道这些道理，只是苦于没有系统梳理，此次经钓客老人细细讲来，也有深悟。
钓客老人又道：“承接之法一般有二，一为正承，一为反承。就正承之法而言，又分为补充式、递进式、注解式等等，例之。”
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。-王维
此诗首句为旁敲侧击法中的暗起法，承句的‘每逢佳节倍思亲’是对首句的补充说明。因为一个人在异乡做客，所以，每到佳节的时候就特别想念亲人。
这里简单介绍一下暗起法，即首句不接触主题，也不参与主题，只有通读全诗才明白首句只是全诗的组成部分，是一个引子。像‘千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲’的首句也是暗起法。
上述承接之法为正承之法中的补充式。
补充式的特征：对首句进行补充说明，让首句和颔句成为一个整体。再例之。
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。-王昌龄
此诗首句为旁敲侧击式，和尾句的‘悔教...’之间是相反关系，所以不属于直切主题。承句的‘春日凝妆上翠楼’接首句，是对首句的思想或者行为的一种延续，这种方法属于递进法。
另外，颔句也为了后面的‘忽见...’埋下了伏笔，没有凝妆上翠楼，又如何能见得杨柳色呢？没有见到杨柳色，又怎么能想到当年折柳送夫婿呢？想到折柳送夫婿，再看看自己现在的孤零一人，怎么能不后悔呢！这具有明显的递进特征。
递进式的特征：是行为的延续，或者逻辑的顺承，或者景状的转移，为下面蓄势或者做伏笔。再例之。
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。-贾岛
此诗首句为开门见山式，颔句为正承法的递进式。最后两句是对‘言师采药去’的一种呼应。
所以，颔句在这里起到承上启下的作用，属于伏笔写法。再例之。
两句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。-贾岛
此诗首句为开门见山式，颔句为正承法的补充式。第一句写‘三年才得两句好诗’，第二句写‘这两句诗读起来就忍不住让人泪流’，其实是说这两句是多么辛苦才得到，而想起这辛苦就忍不住感慨流泪。
转结两句是说‘如果知音不能理解我如此辛苦得来的诗句，真应惭愧到卧秋等死去了’。
由其意思可知，颔句是对首句的补充，同时也为了后面的‘归卧故山秋’而蓄势，进而揭示此诗主题：学诗之苦、推敲之累、用工之深。再例之。
自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。-苏东坡
长苏之诗虽不如其词那般出名，但也别有风味。这首诗的写法已经脱离了‘起承转合’的范畴，后面两句并列而写，完全没有了转合的的明显特征。这就是上文曾经提到的，只有诗仙诗圣才可为之的笔力，是完全有可能脱离‘起承转合’规律的。
首句的‘自笑平生为口忙’是对自己被贬到黄州后的无奈和讽刺，这个‘口’不仅是吃，还是因为口能惹祸，这一起句是开门见山之法。
后面承句‘老来事业转荒唐’则是表达了不得不自晦而避免再被迫害的凄凉和悲愤，这个‘荒唐’不仅是行为上的放浪不羁，还是一个吃货的本能，把‘吃’当作一个事业，不能不说是长苏对自己最大的嘲讽。
到了三四句，就是吃货对美食的赞美了。由此可知，颔句的‘转荒唐’其实就是对‘为口忙’的注释，并在三四句对这种荒唐行为进行了具体的描述。
注意，本诗‘转’在这里应理解为‘围绕’，不是‘转变’的意思。古诗词讲究一字一义，若是对说文解字没有一定的掌握，不通晓每个字的各种含义，乱解释反而会理解错作者的本意，从而出现理解偏差。
钓客老人又道：“正承法的表达方式有很多，上述几种只是其中数例，可作练习之用。至于反承法，用的不多，简单例证。”
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。 -苏东坡
首句为旁敲侧击法中的陪起式，颔句的意思和首句相反（兴衰），此反承法之一，含义相反而衬。
同时，颔句为三四两句做了埋伏，不言秋而点出秋之景，自然而然引出后面的壮观秋景之颂！
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。-韦庄
首句为旁敲侧击法中的引起式，颔句的意思和首句也是相反（兴衰），此也是反承法，使得三四句的‘依旧柳烟十里’显得更加无情，让人不由对时代更替而思白，提升意境！此为蓄势也。
“至于反承之法，一般用于加深景物的印象，或者某种情感，并为后面的转结蓄势、埋伏使用，此法需得有一定功底方可为之。”
钓客老人继续道：“首句和颔句只要有对立关系的，都属于反承法，比如虚实对立、真假对立、上下对立等等。”
无念闻得此言，觉诗词之道简直浩渺幽深，更加深了努力学习的决心。
篇外
杨载《诗法家数》中言：
起句要高远，结句要不着迹，承句要稳健，下字要有金石声，上下相生，首尾相应，转折要不着力，占地步。此为绝句之法。
其意思是说：起句应有气象，承句必须稳健，转句应自然不用力、占势，结句应无斧凿之意。诗章用字应有金声之铿锵、玉石之清脆；上下结构应相辅相生、首尾相合。
因此，在承接句上，应随起句立意，扣紧要表达的主题，或正承、或反承，虚实结合，情景交融，不可松泛，也不可过密，亦不可肆放，力求做到稳健，充分发挥承上启下的作用。
上述之言说来简单，但实际用起来却不易。
那么，怎么办呢？
实际上也很简单，只记住一条：承句紧随起句！起句急则承句则缓，起句缓则承句坚，起句虚则承句实，起句情则承句景。如此，便易作出好诗来。
下面两章将继续‘转折、结合’两句的铺叙。
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